贛劇亂彈腔中的曲調(diào)“二凡”

贛劇亂彈腔中的曲調(diào)，主要是唱二凡和西皮。這種亂彈腔的二凡，是由江西的宜黃腔傳入的，其名為“二凡”而不叫“二簧”，也正是保留了宜黃腔的俗名。清代乾隆間，舊屬饒州府浮梁縣的景德鎮(zhèn)窯戶演戲，就出現(xiàn)一種“彈腔”（見鄭廷佳的《陶陽(yáng)竹枝詞》）。所謂“彈腔”即亂彈腔的簡(jiǎn)稱，亦即宜黃腔?？梢姶饲灰呀?jīng)傳到了饒州地區(qū)，并且受到瓷器工人的歡迎。不久，在饒州府境內(nèi)形成的饒河戲，便以宜黃腔的“二凡”為其主要的聲腔。與此同時(shí)，在廣信府的玉山、鉛山、弋陽(yáng)、貴溪等縣，因?yàn)?a href="http://www.bcutter.com/tag/kao/" data-type="mip" data-title="靠" target="_blank" title="靠">靠近撫州、建昌等地，也變成宜黃腔的流行地區(qū)。過去贛劇貴溪班的藝人就稱二凡為“宜黃調(diào)”，以及鉛山鄉(xiāng)村坐堂班清唱的贛劇二凡，在手抄本中亦標(biāo)明“宜黃調(diào)”，以及鉛山鄉(xiāng)村坐堂班清唱的贛劇二凡，在手抄本中亦標(biāo)明“宜黃調(diào)”等等??二凡的整本大戲，有六十九種，其中有三十五種來自宜黃腔，如《四國(guó)齊》、《上天臺(tái)》、《打金冠》、《萬里侯》、《下河?xùn)|》、《清官冊(cè)》、《三官堂》、《雙貴圖》、《奇雙會(huì)》、《碧玉簪》、《百花臺(tái)》等等。這種整本大戲。仍按宜黃腔的原始面貌來演出，故事性完整，有頭有尾，如《打金冠》一劇，演薛剛反唐故事，主要場(chǎng)次有“薛剛掃院”、“陽(yáng)河摘印”、“法場(chǎng)換了”、“觀畫跑城”等；《三官堂》演秦香蓮與陳世美故事，主要場(chǎng)次有“香蓮闖宮”、“琵琶上壽”、“三官堂”、“秦香蓮掛帥”、“女審”等。另有三種二凡劇目是根據(jù)高腔本改編的，如《江天雪》演崔君端、鄭月娘的故事；《避尖珠》演包拯為伍迎春伸冤的故事；《清風(fēng)亭》演張繼保忘恩負(fù)義的故事。明代在江西演出的高腔，有《崔君瑞汪天暮雪》、《袁正文還魂記》和《清風(fēng)亭》等，就是上述三劇的底本。饒河班和婺源徽班的交流中，還吸收了徽劇的劇目，如《黑驢報(bào)》、《萬壽亭》（又名《全家福》）、《雙合印》、《忠義緣》、《雌雄劍》、《翠花緣》。這些戲原來是唱吹腔撥子，它們傳入贛劇中皆改唱二凡。以上共有四十四種，還剩下二十五種是向其他劇種吸收的。顯而易見，贛劇吸收宜黃腔后，在劇目方面又得到很大的發(fā)展。

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