贛劇與襄陽腔

楚腔源于湖北漢水流域之襄陽一帶，又稱“襄陽腔”，后與漢劇二黃合流，正名為“西皮氣”。清道光（1812－1850）時(shí)，傳至贛東北地區(qū)。早期贛劇廣信班藝人仍稱西皮為“漢調(diào)”。贛劇饒河班西皮系從安徽傳入（其原板中帶有石牌調(diào)，今《二度梅》、《銀桃記》等中有此唱腔）。這時(shí)，贛劇藝人亦效漢劇，將西皮與二黃結(jié)合，使江西亂彈腔最后定型。于是，一個(gè)以弋陽班社為班底，以皮黃為基礎(chǔ)，包括來自浙江浦江班的浙調(diào)、浦江調(diào)，傳于安徽的吹腔、撥子以及發(fā)脈于陜西的秦腔等各類聲腔，在贛東北地區(qū)熔鑄一爐，組成高、亂合班，替代了單一的弋陽高腔班。光緒二十年（1894），最后一個(gè)弋陽腔班社樂平義洪班也演唱亂彈腔，接著許多高腔藝人，如生角李三保、旦角余興師和凈角汪興師等都陸續(xù)兼演亂彈戲。

昆曲滲入贛劇，最早是清初的玉山班，乾?。?736－1795）以前，昆曲在江西的活動(dòng)范圍僅局限于南昌、九江、贛州等城市，對(duì)贛東北農(nóng)村影響不大。光緒二十八、九年（1902－1903），婺源洪福林昆班被樂平秧坂馬家接管經(jīng)營(yíng)，名“萬春班”，后又從浙江金華、蘭溪邀請(qǐng)部分演員，演出草昆劇目。 廣信班昆曲系由徽班傳進(jìn)，劇目曲調(diào)較為豐富。

從此，高腔、亂彈腔和江西化了的昆曲三者合流，形成了贛劇。

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