婺劇唱腔曲調(diào)的區(qū)別

婺劇的高腔唱腔為曲牌聯(lián)綴體，常用曲牌約有一百三十余支。它依靠曲牌的增減和變換來豐富唱腔，一般以同宮組曲，速度上只有快、慢之分和出板（散）、入板之別，一板三眼、一板一眼和加滾變?yōu)橛邪鍩o眼的流水板等都無嚴(yán)格的準(zhǔn)規(guī)，隨演員情緒的變化而變化，較為靈活。也用犯調(diào)集曲。如[江頭金桂]系[一江風(fēng)]的頭，[金絡(luò)索]的腰，[桂枝香]的尾；又[山芙蓉]為[山坡羊]與[玉芙蓉]的集曲；[上山虎]是[上小樓]、[下山虎]的結(jié)合；[滿天飛]則是由[滿江紅]、[普天樂]、[駐云飛]組成等。在音樂上，這些曲調(diào)又體現(xiàn)了鄉(xiāng)音土調(diào)的隨心入腔的特點(diǎn)。此外，在“高、昆、亂”合班后，高腔樂器也以昆笛（曲笛）為主奏樂器，輔以提琴（一種較大的匏殼板胡）、月琴（阮琴）或琵琶，以及嗩吶。西安高腔由于運(yùn)用四度位，使五聲音階似出現(xiàn)“4”、“7”兩音，曲調(diào)也逐步豐富起來。在增加管弦伴奏后，仍保留有徙歌干唱、順口而歌的痕跡，如節(jié)奏（板眼）不嚴(yán)，板散交雜，快慢隨心，字多聲少。并仍以鼓為節(jié)，人聲幫和。

用管弦托腔后，已由“后場(chǎng)面”（樂隊(duì)）眾人幫腔，變?yōu)橛纱蚬陌宓囊蝗藥颓弧?婺劇的昆曲唱腔由于長(zhǎng)期在農(nóng)村草臺(tái)演出，重做輕唱，其唱腔已不如蘇昆嚴(yán)謹(jǐn)，著重于感情和氣氛的渲染，而不過分講究吐字運(yùn)腔的功夫，甚至有的曲牌的唱詞成了“堂眾曲”，各個(gè)戲中可以自由套用。有的曲牌如武將出場(chǎng)的[點(diǎn)將唇]，旦腳走場(chǎng)的[懶畫眉]等，都只在樂曲中表演一番而干脆不唱了。有人認(rèn)為婺劇的昆曲與弋陽武班有一定關(guān)系，它的表演、鑼鼓經(jīng)都與蘇昆不同，而接近高腔；大花面用“滾喉”（著重喉總發(fā)聲，很少用鼻腔共鳴），其曲牌旋律亦與蘇昆略異，裝飾較少。 婺劇的亂彈唱腔主要由二凡、三五七兩類。二凡用小嗩吶或笛子（曲笛）以及板胡為主要伴奏樂器，并配以“牛腿琴”（又稱“金剛腿”，形似柳葉琴）。唱時(shí)以棗木（兩段六、七市寸長(zhǎng)的木棍）與檀木梆擊節(jié)，過門往往加快一倍。二凡有正板、流水、緊皮（散板）等板式。正板按宮調(diào)分為尺字二凡（1=C）、正宮二凡（1=G）兩種，尺字二凡又按第一分句的落音不同，分為六字、尺字、伍字、仕字四種樣式。一般地說，尺字二凡激越豪放，正宮二凡雄壯悲愴。三五七以笛子（曲笛）和板胡為主要伴奏樂器，有快、中、慢和高調(diào)、正宮之分。它是由曲牌體向板腔體過渡的唱腔，曲調(diào)流麗、清柔、婉轉(zhuǎn)。亂彈戲抒情性強(qiáng)，歡快處唱三五七，激動(dòng)憤慨時(shí)唱二凡，一戲兩腔配合使用。 婺劇的徽戲唱腔分為“徽亂”、“皮簧”兩類?！盎諄y”指撥子、蘆花（吹腔）兩種唱腔。撥子亦用梆子擊節(jié)，但用的是“”（一種竹梆）。今除一部分十分激烈的唱段外，已不常用。

它以小嗩吶為主要伴奏樂器（今多改以板胡為主），有倒板、十八板、正板、疊板、流水、緊皮（散板）等板式，撥子與二凡有明顯的血緣關(guān)系，蘆花與今京劇的吹腔在曲調(diào)上基本類同。蘆花分男女腔，有平板、疊板、頂頭板、游板、哭板等板式。伴奏樂器以曲笛為主，在板式方面比三五七更為成熟。撥子與蘆花也具有一戲二腔配合使用的特點(diǎn)。抒情、歡快時(shí)唱蘆花，激昂憤慨處唱撥子。撥子藝人習(xí)稱的老撥子，與京劇所唱高撥子不同，但有一定的淵源關(guān)系。“徽亂”中還有一種“龍宮調(diào)”（一般認(rèn)為系“嚨咚調(diào)”之訛），屬早期吹腔。 婺劇徽戲的皮簧腔分西皮、二簧兩類。

二簧又分老二簧、小二簧、二簧（正二簧）、反二簧四種。老二簧以小嗩吶為主要伴奏樂器。板式變化較少，基本上是上下對(duì)稱句，曲調(diào)奔放雄壯。小二簧以科胡（形似京胡，木桿，琴筒內(nèi)徑只二指，軟弓）為主要伴奏樂器，安徽徽班稱為“二簧平（板）”，它由吹腔（蘆花）演變而來。除平板（藝人直接稱之為小二簧）外，亦如蘆花有疊板等變化。小二簧歡快、流暢，常用于表現(xiàn)輕松愉快的情緒。正二簧（藝人直接稱之為二簧），科胡伴奏，板式變化較多，計(jì)有原板、疊板、哭板、流水、緊皮以及導(dǎo)板、回龍等，曲調(diào)蒼勁、莊重，長(zhǎng)于表現(xiàn)悲憤、沉郁的情緒。二簧反宮（“-2”弦改為“1-5”弦）稱反二簧，較正二簧更為低沉、蒼涼，用于表現(xiàn)凄惶、沉痛、悲切情緒。四種二簧除正二簧有男女宮之分外，其他均男女同宮同腔。西皮有正西皮、反西皮、花西皮之分，正西皮有大導(dǎo)板、小導(dǎo)板及原板、疊板、哭板、緊都子（緊垛子）、慢都子（慢垛子）、流水、緊皮等板式，原板板上起唱，有時(shí)加入梆子烘托氣氛。西皮激越奔放，長(zhǎng)于表現(xiàn)歡悅、奔放、激昂情緒。西皮反宮（“-3”弦改“1-5”弦）稱“反西皮”，傳統(tǒng)劇目中不常用?；ㄎ髌な呛笃谘輪T在舞臺(tái)實(shí)踐中創(chuàng)造出來的一種花腔西皮原板，唱腔柔婉，便于抒情。 婺劇的灘簧曲調(diào)又有金華、蘭溪、衢州、浦江之別，浦江灘簧唱腔最為豐富而具有特色。伴奏樂器以二胡為主，配以琵琶、阮琴、洞簫等，頗有江南絲竹風(fēng)味。灘簧曲調(diào)敘述性強(qiáng)，接近口語，擅于表現(xiàn)纏綿悱惻的情緒。婺劇的時(shí)調(diào)曲調(diào)大多來自明清俗曲及民歌，一般較為輕快，有[南羅調(diào)][罵雞調(diào)][賣花線][花鼓調(diào)]等。有一種用小嗩吶或科胡伴奏，僅用上下對(duì)句，中間夾以大段數(shù)板的曲調(diào)（如《走廣東》等小戲，均用此調(diào)演唱），藝人們也稱之為時(shí)調(diào)。

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