婺劇臉譜

婺劇臉譜是在“古老彩繪圖騰”的基礎(chǔ)上形成和發(fā)展的。一般講臉譜，總是指大花和小花，而婺劇則除此以外，還有四花、小生、老生、老外、副末，甚至連個(gè)別花旦、作旦、武旦等角色也有臉譜。這表明婺劇臉譜的古老和豐富。據(jù)婺劇演大花臉的著名老藝人胡志春說：“原先臺(tái)上所有演員都戴‘面殼’，‘面殼’就是古老的‘儺（音挪）面’。后來梨園子弟感到演出不便，臉部感情表達(dá)不出來，就將面殼的圖樣畫在臉上，因此所有的演員都有臉譜。之后，花旦、作旦、小生、老外等旦堂和白面堂的演員感到臉上涂得七紅八綠不好看，妨礙表演，于是就不化妝或涂一點(diǎn)點(diǎn)紅色。最后只有花面堂和個(gè)別其他演員有臉譜?！毖芯堪l(fā)現(xiàn)，古老婺劇臉譜與京劇及其他劇種的臉譜大不相同，主要有以下三個(gè)特點(diǎn)：圖案化在臉上畫上各種各樣的圖案，有通過文字圖形表現(xiàn)的，如《魚藏劍》中專諸的額上寫有“孝”字；《大香山》中達(dá)摩的額上寫有“佛”字。有通過動(dòng)物圖案表現(xiàn)的，如《玉麒麟》中張順的臉上畫有兩條魚；《萬壽圖》中劉海的臉上畫有一只金蟾；《探五陽》中王英的臉上畫有一只蝴蝶，姚剛的臉上畫有一只蝙蝠，朱武宗的臉上畫了一只黑烏鴉；《悟空借扇》中孫悟空的臉上畫有一只蜜蜂。有通過武器圖像表現(xiàn)的，如《九龍閣》中焦贊的臉上畫有一把利斧；《借云破曹》中典韋的臉上畫有一把戟；《玉麒麟》中李逵的臉上畫有兩把斧頭；《四川圖》中龐統(tǒng)的額上畫有一個(gè)八卦圖后有交*的劍和鞘等。有通過風(fēng)花雪月形象表現(xiàn)的，如《玉麒麟》中李逵的額上畫有旋風(fēng)；《絲羅帶》中鐵瑞英的臉上畫有梅、蘭、竹、菊；《審烏盆》中包公的額上畫有一鉤彎月等。有通過其他圖案表現(xiàn)的，如《三結(jié)義》中張飛的額上畫有一個(gè)桃子；《鐵籠山》中姜維的額上畫有一個(gè)圓八卦。上述圖案豐富多彩，斑駁陸離；風(fēng)格粗獷，線條精細(xì)；望圖生義，雅俗共賞。性格化臉譜中的色彩，表現(xiàn)各種人物的性格，能使人們“識(shí)忠*、辯善惡”。一般說來，有以下幾種色彩

紅色（又名紅臉），表示忠勇。如關(guān)羽，“蠶眉鳳眼五綹長，紅光滿面?zhèn)b義腸”，他為人赤膽忠心，恪守信義；又如《火燒子都》的穎考叔、《月龍頭》中的趙匡胤，都是勇帥賢君、英雄人物

黑色（又名黑臉），表示剛直。如包公，鐵面無私，廉潔奉公；又如張飛，“虎頭豹額賽金剛，摧邪扶正豪氣爽

白色（又名白臉），表示詐。如《宇宙鋒》中的趙高，其人“眉頭一皺計(jì)萬條，心中暗藏殺人刀”；又如《紅梅閣》中的賈似道，“雙手欲遮日和月，殺人如麻鬼心腸”。

綠色（又名綠臉），表示兇猛。如《打登州》中的單雄信，“英雄結(jié)義在瓦崗，除暴安良威名揚(yáng)”；《水擒龐德》中的龐德，“殘忍兇猛，萬死不辭”。

青色（又名灰臉），表示妖邪。如《大補(bǔ)缸》中的活無常，一張灰臉，陰森可怕。

紫色（又名紫臉），表示智勇。如《江東橋》中的常遇春，此人是“曾書當(dāng)年梅花陣，梅花陣上顯奇能，頭頂鐵船破此陣，誰人不知常遇春”。

金色（又名金面），表示超塵?！痘馃佣肌分械淖佣迹詈笞兂梢粡埥鹈?，表示將離開人世。

陰陽色（又名陰陽面），表示鬼怪。如《大補(bǔ)缸》中的死無常，就是一張半黑半白的陰陽面。再如婺劇《斷橋》中的小青，最早的化妝是一張半青半白的陰陽面，青的這面有條小蛇，說明是蛇精的化身；白的這面涂有粉紅色，表示是入凡的少女。寓意化婺劇臉譜盡管婺劇的臉譜光怪陸離，千變?nèi)f化，但它的圖案和線條，都有一定的寓意。如《魚腸劍》中的專諸，黑臉額上寫有孝字，說明他不僅是個(gè)俠義之士，而且還是個(gè)孝子；《玉麒麟》中的張順，紅面上畫有兩條魚，說明他熟悉水性，可謂“浪里白條”。

《水擒龐德》中，周倉臉?biāo)扑H，龐德臉像鯉魚。傳說周倉乃水獺精所變，龐德是鯉魚精化身。周倉的臉譜呈黑色，與水獺同色；龐德的臉譜呈綠色，與鯉魚賴以生息的水和水草一色。故而，鯉魚一定被水獺所吃，龐德也勢(shì)必為周倉所擒。

婺劇除了大花臉、二花臉、四花臉、小花臉有臉譜外，其他一些角色也有臉譜。如《鐵籠山》中的姜維由小生扮演，額上畫有圓八卦；《探五陽》中的王英由老生扮演，畫有白蝴蝶；《江東橋》中的康茂才由老外扮演，畫有圓八卦；《祭風(fēng)臺(tái)》中的黃蓋由副末扮演，畫有紅臉；《斷橋》中的小青由武旦扮演，畫有陰陽面；《絲羅帶》中的鐵姑娘由花旦扮演，畫有梅、蘭、竹、菊。

婺劇臉譜常見的勾臉有四種：第一是整臉，如包公、關(guān)公、姜太公等；第二種歪臉，如《鄭恩鬧殿》中的鄭恩；第三是象形臉，如《水擒龐德》中周倉臉?biāo)扑H，龐德面像鯉魚；第四是會(huì)意臉，臉上畫有各種圖案，有的使人一目了然其身份，有的需要慢慢品味其寓意。婺劇小花臉的臉譜，一般屬于會(huì)意臉，如貪官畫上元寶臉，大貪官畫有大元寶，小貪官畫有小元寶，或在鼻梁上畫一只寶瓶。有的小花臉心地善良，鼻梁上還描有一塊白豆腐干或白神主牌。

婺劇臉譜，是歷史悠久、極其珍貴的中國戲曲文物。婺劇的振興和發(fā)展，除了從劇目上創(chuàng)新外，不妨從色彩繽紛、古老渾樸的婺劇臉譜中找到古為今用、受當(dāng)代青年人喜歡的“亮點(diǎn)”和“支點(diǎn)”。

絕活絕技蛇步蛇行這是婺劇灘簧《斷橋》中白素貞和小青的表演。白素貞和小青不是人間婦女，而是亦人亦蛇，因此她們?cè)诒硌葜芯鸵嬗袃烧叩娘L(fēng)格。婺劇《斷橋》的表演，幾已盡善盡美。白蛇和青蛇的臺(tái)步輕捷細(xì)碎，S形地前行，猶如蛇行水面，飄飄欲仙，加上優(yōu)美的舞姿，使人感到有濃厚的神話色彩。小青在追趕許仙時(shí)，殺氣騰騰，一旦停住，就來個(gè)“三竄頭”，即把頭突然竄抖三下，好似水蛇覓食時(shí)兇悍而敏捷的形態(tài)。解放后表演《斷橋》白娘娘和小青的演員已有好幾代，最早的要數(shù)陳美娟和陳娟弟，其后有徐汝英和金鳳茶，劉玉蓮和江淑英，倪志萱和朱珠鳳，方磊和龔健，方曉蓉和金國娟等。她們表演的“蛇步蛇形”，保持著濃郁的婺劇特色。在徐勤納導(dǎo)演的《白蛇前傳》里。飄若紙人“飄若紙人”又名“紙人功”，屬輕功一類的特技。角色猶如懸在半空，低頭直臂，左右晃動(dòng)，前后打轉(zhuǎn)如紙人一般。演員表演方法是：兩只腳尖踮地，利用輕柔的身段功夫，忽而搖擺，忽而左右移動(dòng)，忽而3600打轉(zhuǎn)，均要顯示出如紙?jiān)诳罩酗h浮的形態(tài)。其要領(lǐng)是演員兩腳踮起時(shí)，雙臂盡量下垂，然后用小碎步移動(dòng)身子，并要把戲裝遮住雙腳，這樣才不致使觀眾看出你是在用腳尖功夫。

婺劇徽戲折子戲《活捉三郎》中的張文遠(yuǎn)就有此功表演?！痘钭饺伞氛f的是《水滸傳》中宋江殺惜的故事。鄆城縣押司宋江，為人好義，揮金如土，人稱“及時(shí)雨”，深得鄉(xiāng)親父老的擁戴和江湖好漢的敬仰。時(shí)有閻婆和閻婆惜母女二人落難鄆城，宋江憐其生活艱辛，時(shí)常施舍一些小錢以供其維持生計(jì)。閻婆看宋江揮金如土，又在衙門內(nèi)辦事，就將閻婆惜許于宋江作妾。于是宋江就在城內(nèi)買下一幢房子把閻婆惜供養(yǎng)起來。

宋江有一同僚名喚張文遠(yuǎn)，生得眉清目秀，風(fēng)流倜儻。因與宋江同為衙門書吏，且還有些師徒情份，故宋江常與其對(duì)飲，遂成朋友。宋江為人大度，有時(shí)竟把張文遠(yuǎn)帶入閻婆惜處飲酒，席間命閻婆惜彈唱助興。這閻婆惜生得面若桃花，頗有姿色。張文遠(yuǎn)原系拈花惹草的偽人君子，一見閻婆惜生得美貌，便起了不良之心。恰逢閻婆惜也是個(gè)水性楊花的女人，兩人一拍即合，不久便成奸夫淫婦。張文遠(yuǎn)常來幽會(huì)，僅是瞞著宋江一人罷了。閻婆惜有了新歡，便對(duì)宋江冷淡起來。宋江原非之徒，見閻婆惜有意冷淡也就不大來閻婆惜處過往。

合該出事，晁蓋等人劫了生辰綱后，官府派兵捉拿，幸虧宋江通風(fēng)報(bào)信才得以脫身去梁山落草。為報(bào)救命之恩，晁蓋命劉唐送來金子三百兩和書信一封。宋江并非愛財(cái)之人，僅收下一錠金子和書信，余叫劉唐帶回。送走劉唐后，恰被閻婆撞見，一把拖住不放，生拉硬扯把宋江拖到樓上，要留宋江過夜。因閻婆惜冷落，宋江十分沒趣，不待天明便離去了，卻把裝有金子和書信的“朝文袋”忘在了房中。閻婆惜取過袋子一看，知宋江暗通梁山，便借機(jī)逼宋江寫下休書和拿出三百兩金子，以供她和張文遠(yuǎn)后半生快活。

宋江發(fā)現(xiàn)“朝文袋”失落房中，急忙趕回尋找，可袋子已被閻婆惜藏匿。閻婆惜百般刁難，惹得宋江火起，一怒之下便殺了閻婆惜。

閻婆惜被宋江殺死后，陰魂不散，她要與張文遠(yuǎn)生死不離，同赴陰曹以續(xù)前情。是夜，張文遠(yuǎn)在書房想念閻婆惜，閻婆惜陰魂潛入書房相會(huì)，訴說往事，并要他同赴陰曹地府。張文遠(yuǎn)嚇得魂不附體，欲避而遁之，被閻婆惜迷住，吊得七竅流血?！凹埲斯Α本褪怯迷诘醯臅r(shí)候：閻婆惜一把將張文遠(yuǎn)（三郎）衣領(lǐng)抓住，張三郎就像鐘擺似地左右晃動(dòng)，像蒼蠅似地原地打轉(zhuǎn)，飄若紙人，輕如裊煙。這種特技表演，將張文遠(yuǎn)嚇得喪魂落魄的神態(tài)刻畫得淋漓盡致。這是一出婺劇小花臉的看家戲，演得最出色的要數(shù)馮進(jìn)流和俞蘭英?！帮h若紙人”特技在各劇種中均有使用，至今仍久演不衰。但在婺劇中卻很少見到了。大眼小眼這是婺劇徽戲《火中練》（《湘子渡妻》）中韓湘子的表演。八仙之一韓湘子到深山拜師學(xué)法，三年未歸。一日，湘子下山，為試探其妻林氏有否變心，變?yōu)?a href="http://www.bcutter.com/tag/chou/" data-type="mip" data-title="丑" target="_blank" title="丑">丑僧，偷偷潛入花園，時(shí)林氏在花園焚香祝告，祈夫早回，即上前用花言巧語挑逗調(diào)戲，林氏囑婢女將他逐出，湘子放下了心，變回原身，囑其妻說：“若要夫妻相會(huì)，再待三年。”說完隱身而去。湘子在喬裝丑僧向林氏挑逗時(shí)，右眼睜得很大，左眼縮得很小，甚至連烏珠也看不到。這種神情，將丑僧嗜色如命的心理活動(dòng)表露無疑。婺百名丑應(yīng)阿堯、徐東福都會(huì)表演。這種特技已后繼無人。蜻蜓點(diǎn)水是婺劇徽戲《探五陽》中王英的特技表演。王英在探五陽城時(shí)，尋找水源，將右手直立撐地，全身平直，時(shí)而表演“吃水”，時(shí)而身子后翹。這一特技，顯示王英的高超武藝和偵察時(shí)的神秘姿態(tài)。現(xiàn)已失傳。

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