婺劇的歷史發(fā)展

金華、衢州自古為東南四省通衢之地，陸路、水路交通方便，商業(yè)繁榮，文化發(fā)達(dá)，歷史上出過(guò)許多文學(xué)家、思想家和戲劇家，為地方戲曲藝術(shù)的孕育創(chuàng)造了良好的條件。同時(shí)，800多年來(lái)，它始終置身在濃郁的戲曲文化包圍之中。它東南的溫州，是南戲的發(fā)源地；北面的紹興，是亂彈調(diào)腔流行的中心；西面江西弋陽(yáng)、樂(lè)平是高腔發(fā)生、盛行的地帶；東面又是余姚腔、海鹽腔的發(fā)源地；西北的皖南地區(qū)則是微調(diào)的發(fā)生地。這些地方與金華山水緊密相連，不僅激發(fā)了婺劇的產(chǎn)生和發(fā)展，也很自然地把各地戲曲藝術(shù)帶到了這片土地上。

新中國(guó)成立以后，在黨和人民政府的領(lǐng)導(dǎo)下，貫徹執(zhí)行“百花齊放”、“推陳出新”的方針，婺劇藝術(shù)得到了很大的發(fā)展。今天，全省有專業(yè)婺劇表演團(tuán)體11（民間劇團(tuán)100余個(gè)），擁有演職員1,000余人。流行地區(qū)逐漸擴(kuò)大，并幾上北京、上海演出，還遠(yuǎn)涉重洋，登上了世界戲劇舞臺(tái)。

婺劇的劇目整理和改編、創(chuàng)作工作，有了新的發(fā)展。新中國(guó)成立初期，整理了《黃金印》、《孫臏與龐涓》、《三請(qǐng)樊梨花》、《送米記》、《九件衣》、《米爛敲窗》、《雪里梅》、《牡丹對(duì)課》、《擋馬》、《僧尼會(huì)》、《昭君出塞》、《斷橋》、《槐蔭紀(jì)》等，《斷橋》曾被戲曲家田漢譽(yù)為“天下第一橋”。黨的十一屆三中全會(huì)以來(lái)，各劇團(tuán)除改編、創(chuàng)作上演一些古裝戲《白蛇前傳》、《梨花獄》、《討飯國(guó)舅》等以外，還有一些現(xiàn)代戲如《桃子風(fēng)波》、《雷鋒啊雷鋒》、《撥浪鼓金曲》、《鷹之歌》、《賀家橋邊》等一批優(yōu)秀劇目。同時(shí)，婺劇大量地上了電視，搬上了銀幕，擁有的觀眾越來(lái)越多。

在音樂(lè)上，婺劇也進(jìn)行了一些改革，豐富了伴奏樂(lè)器，增加了大胡、中胡、小鼓、大三弦，徽戲有時(shí)也適當(dāng)?shù)卦囉玫炎幼鳛橹饕魳?lè)器，高腔的接腔初步恢復(fù)為幫腔，恢復(fù)了不同工調(diào)的伴奏，還創(chuàng)造了新的板式。

五十年來(lái)，尤其是新中國(guó)成立以后，婺劇界人才輩出。老一輩的有江和義（老生）、李朝梭（老生）、胡志鈿（紅生）、徐東福（丑）、湯吉昌（男旦）、胡方琴（老生）、周越先（旦）、周越桂（女小生）、周越薌（女小生）、徐汝英（旦）、申愛(ài)鳳（女小生）、葉竹青（旦）、潘池海（生）、馬其足（花臉）、盛元清（小花）、王金龍（小生）、王景春（老生）、葉阿茍（老生）、葉根先（丑）等，不僅在浙江和華東戲曲會(huì)演中獲獎(jiǎng)，在觀眾中亦影響很大。中青年演員更是后來(lái)居上。如鄭蘭香、吳光煜、嚴(yán)宗河、張荷、方允均、葛素云、嚴(yán)志萱等，現(xiàn)在也桃李成蔭了。近十多年涌現(xiàn)的新人，如陳美蘭、張建敏、周志清、趙姝珠、苗嫩和朱元昊等，更是一批冉冉升起的婺劇星群。

老一輩劇作家譚偉、王杰夫和方元，以及中青年導(dǎo)演徐勤納、葉茗等，作曲家陳金聲和樓敦傳，舞美設(shè)計(jì)王揚(yáng)和倪如松等，組成了當(dāng)代婺劇界一支綜合的生力軍，為婺劇的再創(chuàng)輝煌作出了貢獻(xiàn)。

古老的婺劇藝術(shù)，受到了黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人無(wú)微不至的關(guān)懷。1962年，毛澤東在杭州觀看了婺劇灘簧《牡丹對(duì)課》，并親切地接見(jiàn)了鄭蘭香等演員，說(shuō)：“你們這個(gè)戲改得不錯(cuò)，有新鮮感；神仙斗不過(guò)凡人，老不如小，讓老想占便宜的人得不到便宜?！?962年，浙江婺劇團(tuán)上北京演出，周恩來(lái)、朱德、陳毅、賀龍、李先念、彭真等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人多次觀看了演出。周總理對(duì)婺劇的《斷橋》評(píng)價(jià)很高，并且為婺劇在藝術(shù)上的繼往開(kāi)來(lái)作了指示。

近幾年來(lái)，婺劇又曾在文化部和浙江省有關(guān)部門(mén)的支持和安排下，先后赴羅馬尼亞、南斯拉夫、德國(guó)、美國(guó)、日本等國(guó)演出和交流。

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