婺劇亂彈的伴奏

研究一個劇種的伴奏，先得了解這個劇種的主奏樂器。每個劇種（或聲腔）都有自己的領(lǐng)奏樂器，如京劇是京胡，昆曲是曲笛，越劇為主胡，廣東粵劇為粵胡，梆子則為板胡，湘劇是大筒，灘簧用二胡等。這些主奏樂器的音色、定弦及演奏方法等，往往決定一個劇種的伴奏特色。如京劇，若用笛子來吹奏西皮、二簧就必然面貌大變。同樣，用京胡來主奏昆曲，那就不堪設(shè)想。

婺劇亂彈的主奏樂器，用笛子與板胡。笛子用的是曲笛，筒音悶“6”（1＝C調(diào)）。板胡用大竹筒的中音板胡（近來，由諸葛智屏改進(jìn)為紅木琴筒）定弦為“5、2”。因為二者音區(qū)都是中音區(qū)為主，演奏起來非常協(xié)調(diào)，江南色彩甚濃。（三五七），（二凡）以笛子為主、板胡極力配合；流水、緊皮，則由板胡跟唱領(lǐng)奏。二者搭檔互配，取長補短，水乳交融。

演唱藝術(shù)的成敗，很大程度上取決于伴奏。戲曲伴奏，一般講究“托腔”、“保調(diào)”。藝術(shù)上成熟的演員，他的演唱總是得益于伴奏的配合。才獲最佳效果。反之，一個藝術(shù)上不甚成熟、演唱經(jīng)驗不豐的演唱，也同樣可以從伴奏中得到扶保、領(lǐng)帶的幫助。而婺劇亂彈的唱腔伴奏恰恰相反，唱，拉，吹三者相互獨立，又相互呼應(yīng)，他們之間的關(guān)系是，繁簡并濟(jì)，殊途同歸。徐緩的唱腔以管急弦繁的形式出現(xiàn)；若唱腔旋律在低音區(qū)進(jìn)行，伴奏則在高音區(qū)翻滾；反之，唱腔旋律在高音區(qū)進(jìn)行伴奏則在低音區(qū)回旋；倘唱腔中有幾個間歇停頓的片斷，伴奏則伺機(jī)填補，使之連成一氣。凡此等等。

這里，值得注意的是，笛子和板胡二者的旋律，是不同的，吹與拉，有分有合，有疏有密，有淡有濃，配合默契，形成唱、吹、拉，三重奏效果。聽起來連綿不斷，似行云流水，你呼我應(yīng)，我走他跟，和諧非常。尤其（三五七）下句結(jié)尾處，當(dāng)?shù)炎雍统男啥悸涞綄m音“1”上時，板胡卻沖到高音“5”上，從而沖淡了曲調(diào)的終止感有繼續(xù)向前發(fā)展的趨勢。所以聽起來全無一節(jié)節(jié)，一板板的感覺。這種似澗泉水逶迤流淌的美感，令人陶醉！

《二凡》的伴奏，因為過門都是隨跟唱的，而唱又是自由的，笛子和板胡只能略為加花。在表現(xiàn)激昂、高亢、悲壯時，伴奏上很有特色，唱以棗木梆擊節(jié)，雙鼓扦滾花，出現(xiàn)“打打打 打打打”的強(qiáng)烈節(jié)奏，悲壯激昂，這又是（三五七）所無法表現(xiàn)的。

記得一九六二年浙江婺劇團(tuán)赴京演出中，在上海、北京等地舉行過幾次婺劇音樂會（單獨為某個劇種舉行音樂會，當(dāng)時是很少見的），音樂會上演唱、演奏了風(fēng)格別具的高腔、亂彈、灘簧、徽戲（調(diào)）等六種腔調(diào)的唱段和音樂曲牌，反響最強(qiáng)烈的要算亂彈音樂了。有人聽了后說：亂彈的伴奏，笛子和板胡似藤繞樹，似分似合、異曲同工、殊途同歸、妙趣無窮。有的人聽了后說：亂彈一點不亂，音樂動聽極了。有的人說：連綿不斷，委婉流暢的旋律，聽起來似吞圓滑上口的拉拉面一樣，味道好極了！等等。

在北京演出亂彈戲《雙陽公主》時，幾位外國音樂家等戲完后，跑到后臺，看樂隊樂器，一看只有十二個樂手，他們大吃一驚：這么幾個人的樂隊能演奏出一個大樂隊的音樂效果，覺得“不可思議”。記得還有一位上海的女著名作曲家，聽了亂彈后，覺得笛子和板胡的支聲復(fù)調(diào)效果，華麗多變又豐富，是作曲家無法寫出來的。這是專家對亂彈音樂的溢美之詞。

從浙江的各路亂彈來說，其曲調(diào)并不是天地之別，但正是由于各路亂彈的伴奏方法不同，才使得各自亂彈音樂風(fēng)格獨特。即使在婺劇亂彈中，由于每個劇團(tuán)的演奏員演奏方法不同，聽起來差別也很明顯。如衢州的浦江亂彈朱祖檀（笛）、楊土茍（板胡）特色最濃，笛子長音為多，飄在上面，而板胡則較多的運用短弓和快弓，花繁多變，隨著笛子的演奏而隨機(jī)應(yīng)變。已故婺劇著名板胡琴師楊土茍先生傳藝說：“如拉十韻（三五七），每韻都要變化，不應(yīng)有一次相同。”這就要求板胡演奏員，不僅要求注意演員的演唱，還要有隨時配合笛子的應(yīng)變能力（即興演奏），你揚我抑，你抑我揚；你繁我簡，你簡我繁的手法，相輔相成，才能收到相得益彰的最佳效果（選摘智生、智屏的《婺劇亂彈的傳統(tǒng)伴奏特點簡介》）。而金華一帶的亂彈伴奏風(fēng)格又不完全相同于浦江亂彈。它是笛子旋律非常華麗而花俏。所以板胡的演奏方法就沒有浦江亂彈之復(fù)雜多變。

近年來，有些劇團(tuán)演亂彈，把笛子、板胡去掉，大剎風(fēng)景。也有的亂彈戲，搞配器的人，為了某種需要，把笛子和板胡的旋律統(tǒng)一起來同樣減色不少。也有的改笛子為主為板胡為主，等等等等。亂彈的配器，是有一定的難度的。它不象徽戲，可借鑒京劇，灘簧可借鑒越劇手法，亂彈的配器，必須摸透笛子和板胡的演奏技法、規(guī)律后，方能探索出一條路子來。這是作曲者的新課題。

綜上所述。我想能在亂彈的共性中，找出婺劇亂彈音樂的個性特色來，加以保留和發(fā)展，同時又找出自身的弱點和不足之處，進(jìn)行不斷的加工、改進(jìn)，吸收融化，豐富到自己劇種來。這對今后的婺劇亂彈改革和發(fā)展，或許有一定現(xiàn)實意義。

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