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手絹技巧是出征前的激越情緒。

吉?jiǎng)〉拈L水袖功，把二人轉(zhuǎn)的耍手娟和京劇的水袖、綢舞融合為一體，在表現(xiàn)人物動(dòng)作和情感的過程中，逐漸形成了“旁甩”、“直甩”、“單甩”、“雙甩”、“立花”、“頂花”等程式。吉?jiǎng)〉幕?a href="http://www.bcutter.com/tag/dan/" data-type="mip" data-title="旦" target="_blank" title="旦">旦、小生還發(fā)展了二人轉(zhuǎn)“扔扇”、“挑扇”、“轉(zhuǎn)扇”等絕技，武丑運(yùn)用了二人轉(zhuǎn)的大板技巧。吉?jiǎng)∵€吸收傳統(tǒng)紅曲的一些程式動(dòng)作：如《包公賠情》中包公，沿用傳統(tǒng)戲曲凈角的施禮、跪拜等程式，到結(jié)尾時(shí)，包公“三拜”的最后一拜，運(yùn)用了正冠、理、撩袍、激動(dòng)的顫抖等大動(dòng)作，撲通一拜，表現(xiàn)包公萬分激動(dòng)的心情；而《包公趕驢》中的包公，說小白話，走秧歌步，則較多地打破了程式和行當(dāng)的界限。

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