莆仙戲的發(fā)展歷史

莆仙戲源于唐，成于宋、盛于明清、閃光于現(xiàn)代。它表演古樸優(yōu)雅，不少動(dòng)作深受木偶戲影響，富有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格；其唱腔豐富，綜合了莆仙的民間歌謠俚曲、十音八樂、佛曲法曲、宋元詞曲和大曲歌舞的藝術(shù)特點(diǎn)，用方言演唱，具有濃厚地方色彩，迄今仍保留不少宋元南戲音樂元素，被譽(yù)為“宋元南戲的活化石”。莆仙戲現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)劇目有五千多個(gè)，其中保留宋元南戲原貌或故事情節(jié)基本類似的劇目有八十多個(gè)。

莆仙戲的發(fā)展歷史

莆仙戲，因形成于興化地區(qū)(今莆田、仙游)，用興化方言演唱，故俗稱“興化戲”。它流行于莆田、仙游兩縣、惠安縣北部及福建南部興化話流行的地區(qū)。

莆仙戲?yàn)E觴于南宋，清朝莆田文人關(guān)陳謨?cè)凇堕}中雜記》中記載：“興化戲劇源于宋而盛于明?！蹦纤纹翁镌娙藙⒖饲f(1187～1269年)晚年于南宋端平年間(1234～1236年)，在故鄉(xiāng)看到莆仙戲演出，曾賦詩描述當(dāng)時(shí)盛況：“抽簪脫滿城忙，大半人多在戲場(chǎng)”，“兒女相攜看市優(yōu)，縱談楚漢割鴻溝”，“陌頭俠少行歌乎，方演東晉談西都”。可知，所演劇目多以歷史故事題材為主，并包含某些宋、元南戲古老與罕見的劇目。

據(jù)1962年調(diào)查統(tǒng)計(jì)，莆仙戲傳統(tǒng)劇目有5000多個(gè)、8000多本，其中與宋元時(shí)期南戲有關(guān)的劇目，除了被稱為“戲文之首”的《王魁》與《蔡伯喈》外，還有《張協(xié)狀元》、《郭華》、《陳光蕊》、《劉文龍》、《劉錫》、《王祥》、《朱買臣》、《趙盾》、《殺狗記》、《小孫屠》、《蘇秦》、《劉知遠(yuǎn)》、《王十朋》、《老萊子》、《董永》、《樂昌公主》、《王煥》、《姜詩》、《高文舉》等81個(gè)，有抄本流傳下來的共57個(gè)，其中被稱為“宋元戲文”三種之一的《張協(xié)狀元》，是目前中國(guó)流傳至今最早的一本南戲劇目。此劇在全國(guó)各地早已失傳，惟獨(dú)保存在莆仙戲里，700多年來歷演不衰。據(jù)老藝人黃文狄(1895～1967年)回憶，師傅代代相傳，清乾隆年間(1736～1795年)，莆田“后周二班”演過此劇。由于興化話“協(xié)”與“洽”諧音，所以劇名又叫《張洽》。后來劇本傳到清光緒年間(1875～1908年)的“玉樓春班”，民國(guó)初年由“福順班”演出。

明、清時(shí)期，是莆仙戲發(fā)展、繁榮的時(shí)期。明朝莆田文人姚旅在《露書》卷八《風(fēng)篇》中記載了莆仙戲使用的特殊樂器笛管：“以葭蘆為之，莆中謂之蘆笛。然亦莆中多此，豈余所見未廣耶?”演員的冠飾也很有特色：“弁如幘，但當(dāng)耳有兩手耳。余少時(shí)于戲場(chǎng)見之，猶有吉祥之意?！遍L(zhǎng)樂人謝肇在《五雜俎》卷十二“物部四”中記曰：“莆田多善鼓琴，而多操閩音”。

清康熙十三年(1674年)，黃金龍辦起私人家班：“集戲子一班為生”(清?陳鴻《清初莆變小乘》)。而民間班、社大發(fā)展，據(jù)清陳鴻《莆靖小紀(jì)》載，康熙三十四年(1695年)“十二月廿九日迎春，戲子廿八班，共妝春架四十八架，官民共賞新年。”乾隆二十七年(1762年)，莆田北關(guān)外頭亭瑞云祖廟，嵌立一塊“志德碑”，上列戲班共32班，比康熙三十五年(1696年)增加了12班，達(dá)到鼎盛時(shí)期。

清道光年間(1821～1850年)，僅仙游一縣就有戲班60多班。當(dāng)時(shí)，湖南人陳盛韶任仙游縣令，他在《問俗錄》中記載：“俗喜歌舞，里巷婚喪，靡不演劇，而價(jià)亦廉。合邑60余班，閩人通稱七子班。樂操土語，別郡人終日相對(duì)，不達(dá)一語”。據(jù)調(diào)查統(tǒng)計(jì)，從清中葉到清末，莆田、仙游兩地的戲班達(dá)到150多個(gè)。并從昆曲、弋陽腔及亂彈等聲腔中吸收了大量傳奇劇目，改調(diào)而歌，使莆仙戲傳統(tǒng)劇目更為豐富。

此外，清代莆仙戲還出現(xiàn)根據(jù)時(shí)人時(shí)事或地方故事編演的時(shí)事劇。其中有揭露仙游縣令宋某胡亂判案，草菅人命，造成冤案的《王監(jiān)生》；有反映八國(guó)聯(lián)軍攻入北京后，清廷一品大官被英、法侵略者驅(qū)趕上街掃馬糞的《紅頂掃馬糞》，以及《林則徐禁煙》、《嗎啡劫》等。

民國(guó)時(shí)期，京戲、閩劇相繼傳入莆田，京劇的武打表演與俠義劇目，閩劇的機(jī)關(guān)布景和表演手法，都對(duì)莆仙戲產(chǎn)生了一定影響。而后臺(tái)伴奏也從原先的鑼、鼓、吹單純的樂器，向民間吸收了“十音”、“八樂”中的部分樂器和外地劇種的樂器，諸如二胡、板胡、琵琶、三弦、揚(yáng)琴、大提琴等，使莆仙戲音樂形式更加多樣與抒情化。

20世紀(jì)二三十年代，莆仙戲演出活動(dòng)十分活躍。民國(guó)9～12年(1920～1923年)，“紫星樓”班首次出國(guó)，赴新加坡、馬來西亞演出《伐子都》、《征東》、《征西》、《三國(guó)》、《封神榜》等劇目。民國(guó)16～19年(1927～1930年)，雙賽樂班赴新加坡、馬來西亞演出《天豹圖》、《瓦崗寨》、《水滸》、《三國(guó)》、《方世玉打擂臺(tái)》、《王魁與桂英》等。這一時(shí)期，莆仙戲劇壇上涌現(xiàn)一批著名演員，如生角黃文狄、老生傅起云、凈角林元、小生鄭應(yīng)、凈角林爐、旦角陳金標(biāo)等。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后至1949年，莆仙戲處于低落時(shí)期，戲班大量減少，藝人紛紛改行或星散農(nóng)村。

中華人民共和國(guó)成立后，莆仙戲獲得新生。50年代初，莆田、仙游兩縣文化主管部門，組織戲班藝人，學(xué)習(xí)貫徹黨的文藝方針和“改戲、改人、改制”政策，對(duì)莆仙戲進(jìn)行恢復(fù)和改革工作，莆田縣的“新共和”、“益華風(fēng)”、“賽鳳凰”、“新民風(fēng)”、“賽天然”等40多班，仙游縣的“新仙和”、“新泉春”、“新玉和”等10多班，先后恢復(fù)演出。他們分別移植、改編并上演一批來自老解放區(qū)的劇目，如《闖王進(jìn)京》、《林沖》、《三打祝家莊》、《逼上梁山》、《九件衣》、《血淚仇》等，受到觀眾贊賞。1951年至1952年，由文化部門派出干部和由藝人民主選舉產(chǎn)生劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子的新型劇團(tuán)(如莆田縣典型劇團(tuán)和仙游縣實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)等)先后成立。1953年，莆田縣建有大眾劇團(tuán)、勞動(dòng)劇團(tuán)、荔聲劇團(tuán)、和平劇團(tuán)、前進(jìn)劇團(tuán)，仙游縣有鯉聲劇團(tuán)等，推動(dòng)了劇目編演工作。

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