國粹京劇 羅映：看見“舞臺背后”的力量

京劇化妝師羅映：看見“舞臺背后”的力量

羅映正在為演員梳妝。 唐啟浩 攝

? ? ? ? 28日，在成都市京劇研究院新聲劇場化妝間內(nèi)，國家三級舞臺技師羅映正將二十多件精美的頭飾有條不紊地佩戴在即將登臺的京劇演員頭上。從面部的底妝彩妝，到頭部的提吊，再到發(fā)型發(fā)飾的處理，歷時三小時的化妝梳妝后，京劇《賣水》中眼眸柔和深邃的“梅英”形象呈現(xiàn)在眼前?！爸挥幸粓鲅?a href="http://www.bcutter.com/tag/chu/" data-type="mip" data-title="出" target="_blank" title="出">出完成后，我才能真正地輕松下來?！绷_映笑著說。

? ? ? ? 隨著戲曲扮相的跨界融合越發(fā)頻繁，越來越多的年輕人嘗試打卡戲曲妝容和寫真、接觸戲曲文化。具有獨(dú)特“出圈”魅力的戲曲妝容大有講究，化妝師的主要任務(wù)便是通過化妝營造氣氛、塑造人物，展現(xiàn)戲曲角色的神韻。羅映表示，在刷胭脂和勾眼眉等妝容過程中，他們會根據(jù)角色呈現(xiàn)需求、燈光和攝影需要，做好“舞臺背后”的服務(wù)。

? ? ? ? 化妝間的時間只是羅映工作時長的五分之一。在演出前十二個小時，羅映開始泡發(fā)榆樹皮，為制作演員的發(fā)片做準(zhǔn)備。除了演員第一次上臺亮相的化妝梳妝外，他需要演出期間在側(cè)臺“職守”，負(fù)責(zé)給演員換妝，并及時補(bǔ)救頭飾滑落等演出事故，保證演員在舞臺上的完美呈現(xiàn)。演出結(jié)束后，羅映協(xié)助演員卸妝，將所有物品拿進(jìn)庫房放好，工作才算真正結(jié)束。

? ? ? ? 最驚險的要數(shù)換妝搶妝，化妝師要在極有限的時間內(nèi)完成規(guī)定動作，甚至?xí)⒘鞒叹_到秒。在京劇《白蛇傳》演出中，“游湖”“結(jié)親”“說許”“驚變”等不同場景的轉(zhuǎn)換，要求羅映在百來秒內(nèi)完成素雅和喜慶妝容的切換，他說：“在黑暗的側(cè)臺里，要把演員的幾十件頭飾換完，我們像是在與時間賽跑?！?

? ? ? ? 梳妝過程中，羅映發(fā)現(xiàn)買來的頭飾尺寸過大，與演員頭部不服帖，給演出造成了不便。7年前，他開始利用閑暇時間摸索中國非遺傳統(tǒng)金銀首飾制作的“點(diǎn)翠”工藝。原來，為了保證經(jīng)典人物造型的承續(xù)性，頭飾制作師以現(xiàn)有飾品作為描框“母版”，導(dǎo)致新飾品做出來常常“大了一圈”。加之頭飾制作師和化妝師之間缺乏溝通，長此以往，越來越大的頭飾被用到演員頭上。

? ? ? ? “作為一個化妝師只知道每個飾品怎么用，但是作為頭飾制作師會知道怎么做，就可以反過來調(diào)整它?！苯?jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和幾年的實踐，目前，羅映已經(jīng)成立了自己的點(diǎn)翠工藝設(shè)計工作室。

? ? ? ? 從業(yè)十二年來，羅映化了三千多張戲曲臉，曾擔(dān)任過多位京劇、川劇梅花獎獲得者的化妝師。畢業(yè)于美術(shù)學(xué)院的羅映，剛接觸化妝行業(yè)時也遇到了難題，“平面到立體的適應(yīng)過程中，我也懷疑過化妝師不是合適的工作選擇。”在三維立體的頭部化妝不同于紙上作畫，需要考慮每個演員獨(dú)特的面部結(jié)構(gòu)，揚(yáng)長避短，盡量達(dá)到“三庭五眼”的黃金比例?！罢嬲蔀榛瘖y師以后，我覺得自己‘選對了’，這大概就是我要干一輩子的事情了。”

? ? ? ? 談及未來，羅映發(fā)現(xiàn)整個西南地區(qū)戲曲化妝師數(shù)量較少，成都的一線從業(yè)者不超過十幾人?！拔蚁氚堰@份工作一直堅持下去，用‘舞臺背后的力量’讓更多人看見京劇、了解京劇，也希望更多年輕人來壯大這股‘力量’。”(完)