京劇中丑角的表演特點(diǎn)

丑角表演的特點(diǎn)，除了程式化的身段動(dòng)作外，主要還巧妙地運(yùn)用手、眼、身、步等藝術(shù)手段，準(zhǔn)確地揭示人物內(nèi)心世界的變化，以凸現(xiàn)人物性格。

丑角在舞臺(tái)上，以雙腿彎曲為站姿。文丑雙腿稍曲，根據(jù)所塑造的不同人物，來(lái)決定雙腿彎曲的程度。如《群英會(huì)》中的蔣干，在見(jiàn)周瑜一場(chǎng)時(shí)，雙腿彎曲的幅度就要大得多，以增添人物的形神氣韻與儒雅風(fēng)度。武丑的站姿多為“子午式”，前腿稍曲即可。

另有表現(xiàn)人物天生矮小則用蹲姿，也叫“矮子”，并以蹲式行走，又稱“走矮子”。如武大郎、王英等角色。

丑角的身段招式，如“山膀”、“云手”、“亮相”等諸多程式化舞臺(tái)動(dòng)作的幅度與樣式，均以小巧伶俐且精俏帥美而見(jiàn)長(zhǎng)。

丑角的面曰表情，慣以眼、鼻、口、頰的有機(jī)配合，加之頭、頸、身、手、足的協(xié)調(diào)一致，藝術(shù)性地塑造出性格各異，栩栩如生的舞臺(tái)人物形象。

在傳統(tǒng)戲中，一般地位較為低下，如漁夫、酒保、更夫、樵夫等，大部分都由丑角扮演。這些人物從性格上看多半都滑稽活潑、樂(lè)觀熱情，如《女起解》中的崇公道，就是忠厚善良，有正義感的老差役；《秋江》中的艄公，是助人為樂(lè)，風(fēng)趣幽默的老人。

還有最突出的是《徐九經(jīng)升官記》中的徐九經(jīng)，容貌丑陋，表演滑稽，但他不畏權(quán)貴，寧可犧牲個(gè)人利益也要為百姓伸張正義，是個(gè)純粹的正面人物。

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