京劇大師張君秋和他的張派藝術(shù)

張君秋是“四小名旦”中聲名最大，藝術(shù)生涯最長，成就最顯著的。他在梅派的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了旦角的張派。

張君秋因家貧，自幼就隨父親滕聯(lián)芳、母親張秀琴在各地客串演出。后經(jīng)李多奎介紹，張君秋在14歲時(shí)拜李凌楓為師，專攻青衣。兩年后，16歲的他就與雷喜福合作在北京吉祥戲院首次登臺(tái)，以一出《女起解》唱紅。張君秋優(yōu)越的嗓音條件和嫻熟的演唱技巧贏得了觀眾的好評(píng)。

此后，他又與孟小冬、譚富英、馬連良等名伶同臺(tái)演出，聲譽(yù)顯著。他還多次求教于四大名旦，技藝日漸長進(jìn)。當(dāng)時(shí)報(bào)界評(píng)價(jià)其“扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一條好喉嚨，似尚；腔調(diào)，婉轉(zhuǎn)多音，似程；做工，穩(wěn)重大方，似旬。”他的早期演出劇目主要是《祭江》、《雷峰塔》、《玉堂春》、《春秋配》等青衣唱工戲。

1947年后張君秋與馬連良、俞振飛在香港演出數(shù)年。四年后返京，組成北京京劇三團(tuán)，自挑大梁。1956年張君秋加入北京市京劇團(tuán)和馬連良、譚富英、裘盛戎合作，出演了《龍鳳呈祥》、《秦香蓮》等大戲。

張君秋的藝術(shù)風(fēng)格于50年代初具規(guī)模，到60年代前期基本形成，在70年代以后盛行于世。他的唱腔是以王瑤卿的王派為基礎(chǔ)，又融合了梅、尚兩派，并且吸收了程硯秋等諸家之長，加以充分的個(gè)性化而形成的。

張君秋的嗓音條件極好，嬌、媚、脆、水——所謂“水”，就是指有水音。另外，他的扮相條件極好，面相麗質(zhì)天成，扮戲頗有雍容華貴之氣。

張君秋師從四大名旦，博采眾長，在演唱上吸取了梅蘭芳的“甜”，程硯秋的“婉”，尚小云的“堅(jiān)”和旬慧生的“綿”，融合四大家之長，形成了自己獨(dú)具的剛健委婉、俏麗清新的演唱風(fēng)格。

1986年，張君秋擔(dān)任《中國京劇音配像精粹》的藝術(shù)總顧問，共完成京劇音配像120部，為京劇藝術(shù)的留傳做出了巨大貢獻(xiàn)。1997年5月27日，京劇大師張君秋逝世，他將經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的演唱實(shí)踐，反復(fù)錘煉而形成的張派留在京劇的舞臺(tái)上。

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