京劇界的“通天教主”王瑤卿簡介

王瑤卿（1881-1954年），字稚庭，號菊癡， 9歲開始學藝，師從多名京劇大師，廣泛吸取不同流派不同風格的營養(yǎng)，形成他自己的“王派”。

王瑤卿的唱腔清麗俏潤、爽利清朗。他的念白功力也很深，被譽為“哀梨并剪”，意思是聽起來就像吃“哀家梨”那樣甘美爽口，又像使用古稱并州的山西太原的名產(chǎn)并州剪刀那樣鋒利稱手。

王派代表劇日有：《汾河灣》、《南天門》、《珠簾寨》、《福壽鏡》、《茍灌娘》、《木蘭從軍》、《萬里緣》、《棋盤山》、《孔雀東南飛》、《玉堂春》、《穆柯寨》、《庚娘傳》、《五彩輿》和《琵琶緣》等。

在京劇史上，旦角唱大軸，王瑤卿是第一個；旦角掛頭牌，王瑤卿是第一個；旦角創(chuàng)流派，王瑤卿也是第一個。他塑造的許多舞臺人物形象鮮明生動，如《十三妹》中的何玉鳳、《木蘭從軍》中的花術(shù)蘭、《萬里緣》中的胡阿云等，無不是京劇史上的經(jīng)典。

王瑤卿又是一位杰出的京劇革新家。在王瑤卿之前的青衣，只重唱不重做，一味地“抱著肚子苦唱”，在臺上很死板，而青衣、花旦和刀馬旦又不準兼演，作為一位頗具創(chuàng)新精神的藝術(shù)大家，王瑤卿在繼承前人表演藝術(shù)的基礎上，大膽地將青衣、花旦和武旦融為一體，因為青衣又名“青衫”，所以在“青衫”和“花旦”中各取一字，便創(chuàng)造了這一新的旦角行當，謂之“花衫”。

他開創(chuàng)了旦角表演的嶄新天地，屬于花衫范疇的劇目及代表人物有：《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等等。

王瑤卿還注重從創(chuàng)造完整的藝術(shù)形象出發(fā)，在劇本、表演、唱腔上銳意出新，同時也非常注重革新造型藝術(shù)，從不忽視化妝、服飾、鞋履和道具等細節(jié)的設計和運用。

比如，《寶蓮燈》里“二堂舍子”一場，王桂英的上場，原來的演法是在劉彥昌唱“后堂內(nèi)請出兒的娘親”，沉香和秋兒合念：“有請母親！”后，王桂英在里面唱：“后堂內(nèi)來了我王桂英，站立在屏風后側(cè)耳聽”，然后猜測為什么叫她出去。王瑤卿認為這樣不合情理。因為既然是被請出來，那么就直接可以問丈夫和兒子什么事情，何必還要站在屏風后面?zhèn)榷犇?？更不必自己在心里猜測原因了。

于是，王瑤卿的演法是劉彥昌唱完，王桂英就上場，唱：“后堂內(nèi)來了我王桂英”，使劇情銜接順暢而合理。

又如，《打漁殺家》里蕭桂英的扮相原來是頭戴漁婆罩、身披云肩，像個村姑。王瑤卿認為這樣并不符合她漁家姑娘的身份，所以改為戴草帽圉、穿藍布女茶衣，這樣就像漁姑了。從此這個戲成為經(jīng)典。

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