京劇武生宗師——楊小樓簡(jiǎn)介

楊小樓，著名武生演員楊月樓之子，開(kāi)創(chuàng)了武生行當(dāng)的楊派藝術(shù)。當(dāng)時(shí)和梅蘭芳、余叔巖并稱(chēng)為“三賢”，成為京劇界的代表人物，享有“武生宗師”的盛譽(yù)。

楊小樓嗓音高亢寬亮，雖不以大段唱工見(jiàn)長(zhǎng)，但無(wú)論散板、搖板、流水板及曲牌、引子，歌來(lái)均富特色，他的唱腔吸收張二奎的唱法，不使巧腔，而逢高必起，鏗鏘爽朗。如《霸王別姬》中項(xiàng)羽念：“悔不聽(tīng)范增之言……至有今日矣！”《長(zhǎng)坂坡》中趙云念：“當(dāng)謝天地啊，主母！”等句，均在嘆詞之后點(diǎn)斷，別具風(fēng)采。

楊小樓有堅(jiān)實(shí)的幼功，并有八卦拳等武術(shù)功底，雖身材高大卻極其敏捷輕靈，上下場(chǎng)、亮相優(yōu)美大方，武打沖、猛、脆、帥、刀槍、錘、棍、叉、石鎖等兵器的運(yùn)用各有獨(dú)到的功夫，尤其突出一個(gè)“快”字：

首先是步法，靈活而不瑣碎，善于用偷步、倒步等方法汰去冗繁，一步到位。其次是手法，迅疾而不疏略，講究動(dòng)作洗練，招招準(zhǔn)確到家，與同臺(tái)角色相比似顯穩(wěn)健，實(shí)則以簡(jiǎn)勝繁，以少勝多，其速度為人所不能及。

楊小樓的表演善于刻畫(huà)細(xì)膩的人物性格，一切表現(xiàn)手段都嚴(yán)格服從于劇情和人物的需要，一腔一字，一招一式都帶出人物的性格和感情。盡管開(kāi)打矯捷輕健卻不賣(mài)弄，不炫耀，因此一直被認(rèn)為是發(fā)揚(yáng)“武戲文唱”原則的典范。

楊小樓善于用動(dòng)與靜、快與慢、含與露等等的對(duì)比、反襯來(lái)加強(qiáng)表演，如對(duì)眼神的運(yùn)用就是如此，無(wú)須明顯做戲時(shí)微瞇二目，處于收斂狀態(tài)，待到用時(shí)猛然張目則精光四射，格外有懾人力量。

楊小樓所塑造的各類(lèi)人物有血有肉，形象豐滿且各具特性：相同扮相的不同人物表演決不雷同，如馬超與趙云，前者突出其勇猛，后者則表現(xiàn)其凝重。又如牛邈（《飛權(quán)陣》）與金錢(qián)豹雖然同樣是戴蓬頭、勾臉、使叉，但楊小樓的表演能使觀眾不至于將二者混淆。

楊小樓還經(jīng)常以相同的表演程式用于不同人物，但卻表現(xiàn)出不同效果，如同為跑圓場(chǎng)，《回荊州》中趙云是以走代跑，快速優(yōu)美，于英武中顯從容沉著，《艷陽(yáng)樓》中高登的趟馬圓場(chǎng)步法急遽而衣襟展揚(yáng)，于瀟灑中見(jiàn)輕浮嬌縱。經(jīng)他演出的人物和表演程式都已成楷范。

楊小樓對(duì)臉譜、服裝等均做了大量的革新，如霸王以白多黑少的“愁臉”示其失勢(shì)敗亡結(jié)局，李元霸勾紫臉加紅套金示華貴威嚴(yán)；創(chuàng)造了林沖的夜奔盔，趙云的白夫子盔和霸王的黑夫子盔，孫悟空的繡團(tuán)花直綴衣等。

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