京劇的四大須生是誰，他們各有什么樣的代表作
20世紀20年代，四大須生指的是余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良，簡稱“余、言、高、馬”。后來高慶奎因為健康問題離開舞臺，譚富英取而代之，形成“余、言、譚、馬”的陣勢。他們無不具有自己的特色，自成一派，共享盛譽。
余叔巖幼從吳聯(lián)奎學京劇老生戲，創(chuàng)立了自己新的藝術流派，世稱“余派”。 代表作有《搜孤救孤》、《王佐斷臂》、《戰(zhàn)太平》、《審頭刺湯》、《清官冊》、《問樵鬧府•打棍出箱》等。
言菊朋曾是一個忠實的票友，言菊朋“唱、念、做、打”兼擅，因此無論是注重唱功的《上天臺》，還是武打吃緊的《定軍山》，他都能完美演繹。其代表劇目有《擊鼓罵曹》、《捉放曹》、《武家坡》、《汾河灣》、《戰(zhàn)太平》、《賣馬》、《讓徐州》、《臥龍吊孝》、《法場換子》和《宮門帶》等。
馬連良曾師從孫菊仙、劉景然，臺風嚴謹、嚴于律己，對于化妝、服裝和動作等方面的要求都很高，受到觀眾的一致好評。所擅長的傳統(tǒng)劇曰有《甘露寺》、《群英會•借東風》、《清官冊》、《一捧雪》、《九更天》、《四進士》、《梅龍鎮(zhèn)》、《御碑亭》、《十道本》、《坐樓殺惜》、《清風亭》等，新戲有《趙氏孤兒》、《海瑞罷官》、《春秋筆》、《重耳走國》等。
譚富英來自京劇世家，是譚鑫培的孫子。他擅演老生靠把戲，在傳統(tǒng)劇目《定軍山》中，其唱功過硬，動作也干凈利落，充分體現(xiàn)了老將黃忠的驍勇善戰(zhàn)。代表劇目有《失空斬》、《捉放曹》、《鼎盛春秋》、《晉楚交兵》、《南陽關》、《戰(zhàn)太平》、《桑園寄子》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《赤壁之戰(zhàn)》和《二進宮》等。
后四大須生20世紀四五十年代，隨著余叔巖、言菊朋的先后逝世，出類拔萃的后輩楊寶森和奚嘯伯相繼崛起，和馬連良、譚富英成為新的四大須生組合。
楊寶森不僅長得俊秀挺拔，還謙遜好學，善于鉆研，在堂兄楊寶忠和鼓師杭子和的輔佐下學習余派和譚派。代表劇曰有《賣馬》、《擊鼓罵曹》、《烏盆記》、《失街亭•空城計•斬馬謖》、《一捧雪》和《四郎探母》等。
奚嘯伯個子不高、音量不大，先天條件并不好，但他揚長避短，創(chuàng)立了獨樹一幟的“奚派”。其唱腔委婉動人，吐字道勁清晰，代表劇日有《探母回令》、《汾河灣》、《王寶釧》、《三娘教子》、《法門寺》和《龍鳳呈祥》等。
前后四大須生及其各自的流派風格促進了京劇的進一步繁榮和發(fā)展，是對前人的總結，也對未來京劇生行表演的發(fā)展，具有承前啟后的貫穿作用，開創(chuàng)了繼往開來的新局面。
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