明清兩代的戲劇著作和它們的作者們

明代戲劇的主要成果有：寧獻(xiàn)王朱權(quán)的《太和正音譜》、賈仲名的《錄鬼簿續(xù)編》對(duì)于研究元末明初雜劇有重要價(jià)值。

明中葉出現(xiàn)了幾部稍有價(jià)值的戲曲，王九思的《杜甫游春》雜劇，借杜甫之口抒發(fā)對(duì)執(zhí)政大臣的不滿。康海的《中山狼》據(jù)說是諷刺李夢(mèng)陽(yáng)的；李開先的《寶劍記》歌頌林沖。昆腔創(chuàng)始于元末，是在昆山地區(qū)流行的戲曲唱腔的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展起來(lái)的戲曲形式，既有南曲輕柔宛轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，也吸收了北曲激昂慷慨的特點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)很流行。

梁辰魚《浣紗記》通過西施范蠡的悲歡離合表現(xiàn)了吳越兩國(guó)的興亡。王世貞(或說其門人)所作《鳴鳳記》反映夏言、楊繼勝與奸臣嚴(yán)嵩父子的斗爭(zhēng)，是中國(guó)戲劇史上最及時(shí)反映官場(chǎng)政治斗爭(zhēng)的戲劇。

江蘇吳江人沈琮對(duì)于昆腔音律的規(guī)范和整理有很大貢獻(xiàn)，強(qiáng)調(diào)形式，內(nèi)容方面宣揚(yáng)封建禮教，故戲劇作品成就不高。較有影響的作品有《紅蕖記》、《義俠記》。徐渭字文長(zhǎng)，號(hào)青藤道士，著名才子，詩(shī)書畫三絕，備受壓抑，狂傲不羈?！端穆曉场肥撬膫€(gè)雜劇，包括《漁陽(yáng)弄》、《雌木蘭》、《女狀元》、《翠鄉(xiāng)夢(mèng)》?！稘O陽(yáng)弄》寫禰衡在陰曹繼續(xù)擊鼓罵曹操的故事，抒發(fā)疾惡如仇之情緒。

湯顯祖，明代臨川人，受左派王學(xué)影響，推崇李贄，崇尚真性情而反對(duì)假道學(xué)，與早期東林黨領(lǐng)袖人物是好友。代表作是《臨川四夢(mèng)》，包括《紫釵記》、《邯鄲記》、《南柯記》、《牡丹亭》。影響最大者是《牡丹亭》。湯顯祖曾說：“一生四夢(mèng)，得意處惟在牡丹。”《牡丹亭》是戲曲史上浪漫主義的杰作。

清代戲劇比較重要的成果有李漁的《閑情偶寄》。李漁(號(hào)笠翁)是清初最重要的戲曲理論家，《閑情偶寄》是系統(tǒng)的戲曲理論著作。分詞曲(主要指文學(xué)劇本)和演習(xí)(主要指舞臺(tái)演出實(shí)踐)兩部。強(qiáng)調(diào)主題、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等。劇本保留下來(lái)的有十八種，常見的有《笠翁十種曲》。李漁之后，焦循的《劇說》取材于一百六十多種有關(guān)戲曲記載的書籍，為研究古典戲曲的重要參考資料。劇本方面有兩大傳奇劇，兩位作者洪舁和孔尚任并稱為“南洪北孔”。

洪畀的《長(zhǎng)生殿》。記載唐明皇和楊貴妃的愛情故事，中唐時(shí)已廣為流傳。洪舁在白居易的《長(zhǎng)恨歌》、陳鴻的《長(zhǎng)恨歌傳》，元代白樸的《梧桐雨》，明代吳世美的《驚鴻記》等基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《長(zhǎng)生殿》。主題有矛盾，但基本傾向是進(jìn)步的。批判李楊淫亂誤國(guó)，因誤國(guó)導(dǎo)致愛情悲劇，對(duì)愛情的悲劇又給予同情。與《長(zhǎng)恨歌》主題相似。藝術(shù)上以兒女之情寫國(guó)家興亡，具有強(qiáng)烈的抒情性。

孔尚任和《桃花扇》。以明末著名文人侯方域與金陵名妓李香君的愛情故事揭露閹黨余孽馬士英和阮大鋮的罪惡行徑。另外，唐英有《古柏堂曲》十七種，其中《十字坡》、《面缸笑》等在當(dāng)時(shí)流傳很廣。蔣士銓《紅雪樓十二種曲》也有一定影響。

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