二人轉獨特的藝術手段與獨特生命力

二人轉的“咱倆”通稱“一剮架”。這個由一旦一丑組成的表演搭檔，可以是“死架”（經常在一起合作），也可以是“活架”（臨時合作）。不過，不論是“死架”、“活架”，“咱倆”必須是“裝龍像龍，裝虎像虎”，“裝文像文，裝武像武”，分包趕角，載歌載舞，兩個人頂一臺大戲。用藝人的話說，就是：“孤樹不成林，孤鳥不成群，可唱二人轉，就得兩個人。”

這一副架的藝術表現手段十分豐富。概括起來便是唱、說、舞，也就是“咱倆”要通過歌唱和說口以及扮演和舞蹈這四種基本手段，去完成表演“千軍萬馬”復雜而繁難的任務。

關于“唱”。二人轉歷來注重唱，有“千言萬語，以唱當先”的藝諺。它的曲調，或者說是唱腔，有“九腔十八調，七十二嗨嗨”的說法。對演員唱的要求和標準以及觀眾對唱的欣賞習慣，主要是聲情并茂，韻味濃郁，灌到耳朵里，唱到心坎里。再就是“唱得好，全仗巧”。并且提倡一個人一個唱法，揚長避短，發(fā)展個性，創(chuàng)造流派，不要千人一面地一道湯。

關于“說”。這里所說的“說”，指的是二人轉表演中的“說口”。“說口”原來是丑角藝術的特點之一。近些年來，已經發(fā)展成丑和旦共同的藝術本領。如果說二人轉的表演靈活，這和它的“說口”有很大關系。“說口”大致有“套口”與“零口”之分。套口指的是成本大套的小故事之類。零口多半是藝人在演出中見景生情或脫口而出的即興“說口”。藝人們所說的“當場賣藝最不易”，其中就含著在場上“抓口”。說口的本領難能可貴。至于穿插在唱詞中的“說口”詞，更能顯示出二人轉地方性、民間性、詼諧性和富有思想性、藝術性的畫龍點睛之妙筆。

關于“扮”。這里所說的“扮”，也就是表演。為什么說“扮”，而不說是表演或模擬呢？主要是因為“咱倆”的表演有跳進跳出，甚至必要的時候，還要有二人演一角，人分神不分；一人演多角，神分人不分。它和戲曲表演的一個人演一個固定的角色不同，也和話劇那種創(chuàng)造角色時所追求的幻覺和生活真實，都不盡相同。二人轉的“扮”，講究進入人物快，退出人物也要快。要出出進進干凈利索，不能拖泥帶水；要“像與不像，作比成樣”；要能讓觀眾看得清楚，瞧個明白。就是單出頭和拉場戲的表演，也不排斥這樣的“扮”的表演手法。

關于“舞”。二人轉的“舞”，也就是表演中的舞蹈成分。大體上可以分為兩種：一種屬于舞蹈表演，一種屬于表演的舞蹈化動作。表現小兩口回門串親戚情節(jié)的“三場舞”頭場看手，二場看扭，三場看走，就是舞蹈性很強的表演。所謂表演的舞蹈化動作，則是大量的、無處不在的。但這種舞蹈化的動作，和戲曲中的手眼身法等程式化的表演并不一樣。二人轉的舞蹈化動作，是以秧歌表演為基礎的。也就是說比較生活化，帶有地方風情與民間藝術韻律的特點。

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