臉譜的資料，臉譜的由來

臉譜藝術的發(fā)展與中國戲曲的發(fā)展是密不可分的。大約在12世紀至13世紀的宋院本和元雜劇的演出中，就出現(xiàn)了面部中心有一大塊白斑的丑角臉譜。

凈角臉譜相傳在中國戲曲發(fā)展之前，南北朝和隋唐樂舞節(jié)目里就有了“假面歌舞”，這假面具就是臉譜的鼻祖。隨著中國戲曲藝術的發(fā)展，戴假面具越來越不利于演員面部的表演，于是藝人們就用粉墨、油彩、煙鍋子直接在臉上勾畫，這樣就逐漸產生了臉譜。當時，戲班以露天演出為主，離戲臺較遠的觀眾往往看不清演員的面部表情，勾上臉譜使觀眾在遠處就能一目了然。

為適應露天演出，所勾臉譜一般只用黑、紅、白三種對比強烈的顏色，強調五官部位、膚色和面部肌肉輪廓，如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等。

到了18世紀末和19世紀初，京劇逐漸形成相當完整的藝術風格和表演方法后，京劇臉譜也在吸收各地方劇種臉譜優(yōu)點的基礎上，經(jīng)幾代著名演員和戲劇藝術家的不斷探索研究，加工提高，創(chuàng)新改革，得到充分的發(fā)展。臉譜的圖案和色彩愈來愈豐富多彩，各種人物性格的區(qū)分也越加鮮明，同時還創(chuàng)造出了許許多多歷史和神話人物的臉譜，從而形成了一套完整的化妝譜式。

臉譜的構圖多種多樣，加上五彩繽紛、裝飾性很強的圖案，容易使人眼花繚亂，產生神秘感。其實，歸納起來也不過有十幾個類型，由于相互借鑒，相互變化，就派生出許許多多的譜式。這些譜式都是以各種人物的形貌、性格特性為依據(jù)的，即使是同一類型的譜式，因人物性格不同，各部位的線條勾畫與色彩處理也就各異，使每個人物都富有個性，而決不雷同。

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