梅花三弄(中國(guó)十大古典名曲介紹)
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古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》,是中國(guó)古典樂(lè)曲中表現(xiàn)梅花的佳作,早在唐代就在民間廣為流傳。全曲表現(xiàn)了梅花潔白芳香、凌霜傲雪的高尚品性,是一首充滿(mǎn)中國(guó)古代士大夫情趣的琴曲?!犊菽径U琴譜》說(shuō):“曲音清幽,音節(jié)舒暢,一種孤高現(xiàn)于指下;似有寒香沁入肺腑,須從容聯(lián)絡(luò),方得其旨。”
晉隋以來(lái)有此笛曲,為東晉大將桓伊所作。后經(jīng)唐代琴家顏師古改編為琴曲,流傳至今。梅花傲霜高潔的品格,是古今藝術(shù)創(chuàng)作的重要題材,常為人們用以隱喻具有高尚節(jié)操的人。明楊掄《伯牙心法》記載:“梅為花之最清,琴為聲之最清,以最清之聲寫(xiě)最清之物,宜其有凌霜音韻也。三弄之意,則取泛音三段,同弦異徽云爾。”琴曲中采用完整重復(fù)三段泛音寫(xiě)法不多見(jiàn),“故有處處三疊陽(yáng)關(guān),夜夜梅花三弄之誚。”(《律話(huà)》)。
《梅花三弄》是一首古琴曲,由笛曲改編而來(lái)。
《梅花三弄》樂(lè)曲簡(jiǎn)介:
梅花三弄:古琴曲。又名《梅花引》《玉妃引》,是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)梅花的佳作?!渡衿婷刈V》記載此曲最早是東晉桓伊為王羲之所奏的笛曲。后由后人移植為琴曲。
郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷第二十四劉宋鮑照《梅花落》解題稱(chēng),“《梅花落》本笛中曲也”,“今其聲猶有存者”。今存唐詩(shī)中亦多有笛曲《梅花落》的描述,說(shuō)明南朝至唐間,笛曲《梅花落》較為流行。
關(guān)于《梅花三弄》的樂(lè)曲內(nèi)容,歷代琴譜都有所介紹,南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒,高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)為表現(xiàn)內(nèi)容,“桓伊出笛吹三弄梅花之調(diào),高妙絕倫,后人入于琴。”“梅為花之最清,琴為聲之最清,以最清之聲寫(xiě)最清之物,宜其有凌霜音韻也”“三弄之意,則取泛音三段,同弦異徵云爾。”(明《伯牙心法》)從這里可看出,它首先是一首笛曲,后來(lái)才改編成古箏曲(作者究竟何人,難以定論)。
今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》(清周顯祖編,1820年刻本)的琴簫合譜,其節(jié)奏較為規(guī)整,宜于合奏;廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》(清秦淮瀚輯,1868年刊本),其節(jié)奏較自由,曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新。
此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法,重復(fù)整段主題三次,每次重復(fù)都采用泛音奏法,故稱(chēng)為《三弄》。樂(lè)曲通過(guò)歌頌梅花不畏寒霜、迎風(fēng)斗雪的頑強(qiáng)性格,來(lái)贊譽(yù)具有高尚情操之人。1972年王建中改編成鋼琴曲,音調(diào)取自此曲,表現(xiàn)的主題則是毛澤東詞《詠梅》。
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