國粹京劇 記國家京劇院領(lǐng)軍人才培養(yǎng)對象王越

品過之后，總是要有一些回味的……——記國家京劇院領(lǐng)軍人才培養(yǎng)對象、一級演員王越

? ? ? ? 在王越家，一定會喝到極好的普洱茶。

? ? ? ? 王越說自己追求的唱腔、表演狀態(tài)就要像普洱一般——不急于刻意地賣弄技巧，不去飆高音，追求自然、流暢，有底蘊、有回味。

? ? ? ? 之前曾有過很多關(guān)于王越的采訪與文章，的確，這樣一位在三十出頭就獨挑大梁、擔(dān)綱院團主演、排過大戲獲過大獎、引得業(yè)內(nèi)外頗為關(guān)注的青年演員，自然是焦點中的焦點。然而，以往文章多以學(xué)戲、成長為題，所以這一次，我們默契地選擇以創(chuàng)作為主題，以這名走過青年、正步入中年演員的創(chuàng)作思考為主題，以他在“守正”基礎(chǔ)上的“創(chuàng)新”嘗試、創(chuàng)作勇氣為主題。

? ? 排演新編歷史劇

? ? ? ? 《紫袍記》講述的是狄仁杰與武則天之間的故事。在這出戲里，王越解決了一個難題：化解人物常規(guī)形象與行當(dāng)之間的差異。

《紫袍記》王越 飾 狄仁杰

? ? ? ? 提起狄仁杰，在觀眾心中應(yīng)該是一個文雅、多謀的文臣形象，如果用京劇表現(xiàn)，大多會想到“俊扮”，不勾臉。導(dǎo)演組也是這個意思。這就是王越排演該劇面對的首要問題——當(dāng)人物常規(guī)形象與行當(dāng)之間存在一定偏差時，如何去彌合？如何去化解？如何讓人物與行當(dāng)精準對位？王越思考許久，卻并沒有能夠說服導(dǎo)演組的良方。就這樣，經(jīng)過幾次“俊扮”試妝和幾次的演出之后仍然找不到人物感覺。后來，有一次演出裘派經(jīng)典劇目《鍘美案》王越說：“當(dāng)我勾好臉，扮上戲，看到鏡中的包拯形象，我茅塞頓開！包拯是龍圖閣大學(xué)士，斷案、清官、鐵面無私、文臣——狄仁杰也是文臣、斷案如神、官居宰相、敢犯顏直諫，這幾個關(guān)鍵詞給了我很大啟示，突然感覺狄仁杰與包拯在某些層面、某些特點方面很貼近，兩個人物有著某種共通之處，既然包拯是勾臉的，那么狄仁杰也是沒問題的——就看從哪些角度來表現(xiàn)。想到這，我就對塑造這個人物有了一定的信心?！?

? ? ? ? 王越并沒有完全按照演包拯的演法來表現(xiàn)狄仁杰，只是在人物與行當(dāng)之間找到一個似有若無的橋梁，找到一種表現(xiàn)人物的方法和角度，一個存在于人物與行當(dāng)之間的詮釋性入口。然而之后，問題又出現(xiàn)了：從哪個角度來開掘？以哪幾個方面為重點？

? ? ? ? 演員優(yōu)秀與否的分水嶺在一定程度上取決于他處理人物的智慧。劇中，王越將最大的精力投入集中在幾個地方：首先由“俊扮”改為勾紫三塊瓦臉。紫色在京劇臉譜中表示肅穆穩(wěn)重、剛正威嚴、不媚權(quán)貴的人物特征。腦門兒勾紅色利劍形狀，與眉間兩簇緊皺的紅色眉攢連在一起，更加顯示出狄仁杰這個人物不畏強權(quán)，敢于犯顏直諫的剛正無私的性格。同時，雙眉緊皺，說明他憂國憂民的高尚情懷。這個角色從頭到腳整體扮相都用了很多心思，當(dāng)找到狄仁杰扮相之后，立刻使人走進這個角色之中。

? ? ? ? 在狄仁杰這個人物的創(chuàng)作中，王越通過“四功五法”很好地發(fā)揮了花臉行當(dāng)?shù)谋硌輧?yōu)勢，最重要的是恰到好處地詮釋了人物。如：第四場戲帶兵打仗得勝歸來，當(dāng)時狄仁杰的上場非常出彩，上場門直接圓場到臺口，這需要扎實的圓場功，既要快又要穩(wěn)，彰顯氣勢。王越的這個出場設(shè)計，表現(xiàn)了狄仁杰得勝回朝、意氣風(fēng)發(fā)的狀態(tài)。另外，到老年的一場戲，由黲滿換白滿的出場，狄仁杰老態(tài)龍鐘、步履蹣跚地挪到臺口。兩個不同的上場很好的區(qū)別了人物的年齡和心態(tài)。通過許多細節(jié)的不同設(shè)計，使狄仁杰這個人物與花臉行當(dāng)真正結(jié)合在一起了，用王越自己的話說，“人物與行當(dāng)對位了，在‘四功五法’的基礎(chǔ)上，新編戲尤其要注重細節(jié)，當(dāng)我真的抓住這些細節(jié)的時候，感覺到這個人物沉下來、踩在地上了！”

? ? 排演傳統(tǒng)戲

? ? ? ? 從山西來到國家京劇院，王越最大的感受就是平臺不一樣了、收獲更多了——特別是以排演劇目帶動整體業(yè)務(wù)能力的提高，令王越收獲頗豐?！耙徽f演傳統(tǒng)戲，我就會想‘這戲我會呀’，但等到排練時，聽老先生們仔仔細細地說戲、摳戲、磨戲，才發(fā)現(xiàn)遠不止從前認知的那么簡單。所以，非常感謝國家京劇院，這是一個平臺，更是自我提升的一個難得機遇。”

? ? ? ? 說到這，王越有些激動，又換了一壺茶，然后嚴肅而低沉地說，“這么說吧，在山西，《紫袍記》中的狄仁杰把我掏空了，不僅是演這個戲很累，而是掏空了我所有的表演方法、表演思考、我之前的全部積累；但是來到國家京劇院，是我的一個新的開始，讓我進入了‘格式化’之后的‘重新輸入模式’——可以說，就是藝術(shù)之路的一段新征程?！蓖踉秸f這番話的時候很認真，很坦誠，說得也很實在，從他的語氣、神態(tài)中，能夠感受到他對國家京劇院的一種長期向往與百般珍惜。

《鍘判官》王越 飾 包拯?

? ? ? ? 來到國家京劇院，《鍘判官》的排演對王越來說有著特別的意義。因為當(dāng)時一位老領(lǐng)導(dǎo)特別提出《鍘判官》這么好的一出戲，就是包拯出場太晚了。因此特別請孫元意老師修改劇本，李長春老師授課。經(jīng)過修改的《鍘判官》更突出包拯這個人物，為了適應(yīng)當(dāng)下劇場演出時間，對原劇做了適度壓縮，主要消減包拯出場前的交代。包拯的戲原樣不動，以保證裘盛戎先生的原有路數(shù)和風(fēng)格韻味完整體現(xiàn)。為了傳承其獨到的流派功法特色，必須予以保護。立主腦之后就是減枝蔓，比如顏查散立尸不倒等情節(jié)、臺詞都做了相當(dāng)程度的精減，柳金禪這個人物也根據(jù)旦角的條件有所突出……這些改動都是為了這出戲的最后呈現(xiàn)一定要符合當(dāng)今觀眾的審美習(xí)慣。

? ? ? ? 提到柳金禪的扮演者劉夢姣，王越說，“無論嗓音還是扮相，她都是條件非常好的青年演員，比如在戲里我唱升F調(diào)，劉夢姣為了配合我并沒有降調(diào)門，這也看出她的嗓音條件非常好，所以為了突出她的特點，在人物設(shè)計上、包括唱腔等各個方面，都做了相應(yīng)調(diào)整?！蓖瑫r，劇中判官、油流鬼、閻君……很多角色都給演員留出了很大的表演空間，并成為該劇諸多亮點，相應(yīng)的，也就非?？简炑輪T的表演功力。“我們一團武丑王超，花臉劉魁魁、胡濱，老旦郭瑤瑤……很多演員都非常不錯，只有每個人物、每個角色、每個行當(dāng)?shù)难輪T都好，這個戲才好看，可以說這出戲在考驗演員的同時，也考驗排演團體的實力，一個團在各個行當(dāng)都有功底深厚的青年演員，這是非常不容易的。所以，能排這個戲的團并不多?！?

? ? ? ? 《鍘判官》演出后，王越仔細地研究、反思并總結(jié)了自己的唱。眾所周知，銅錘花臉的“唱”非常重要，是關(guān)鍵，“但唱并不是越高越好，相反，越夠越完。”王越自信地說，“以前老先生們經(jīng)常說‘聲音把房頂沖破’‘氣將整個劇場貫滿’，這其實說的是一種氣韻、也是一種意念，其實唱腔和表演都是一種感覺，并不是全部都往高腔上夠，刻意地往高了去找就不是藝術(shù)了，而是一種賣弄?！蓖踉降倪@番話讓人很意外。嗓音條件極佳的他能說出“越夠越完”，能夠如此深邃思考，冷靜反觀自己的唱腔、表演，在這個年齡段的演員中并不多見。

? ? ? ? 同時，王越也談到另一個問題，就是所謂的“藝術(shù)個性”。王越認為，藝術(shù)個性不是刻意的，而是與每一位演員的成長環(huán)境、閱歷有關(guān)，很大程度上是自己本真的一種融入。多年前，著名表演藝術(shù)家尚長榮先生看完王越的演出，說了如下幾句話“你就這么唱，千萬別變！形成自己的東西是水到渠成的事！”這句話王越一直記在心里，并且經(jīng)常提醒自己，勉勵自己。所以，今天的王越依然不會刻意地去顯耀一些技巧，來取悅觀眾，一直以來，他追求的唱——就像他說的普洱茶——順暢、自然，有底蘊，滿是回味……“心中所想與表演外化這兩者能夠如行云流水般自然、自如，這就是我追求的特點?！?

《斷密澗》王越 飾 李密

? ? ? ? 還有一出傳統(tǒng)戲也是王越來到國家京劇院之后排演的，就是《斷密澗》，與他搭檔的老生是同在一團的杜喆。談到與杜喆的合作，王越會有一種掩蓋不住的快樂和一種發(fā)自內(nèi)心的稱贊，“那種對戲、對人物的理解，特別是那種火候的把握，我們在藝術(shù)追求上是基本一致的?！?

? ?排演現(xiàn)代戲

? ? ? ? 得知參與國家京劇院現(xiàn)代京劇《西安事變》的創(chuàng)排后，起初王越有些緊張。但今天他回憶起來，那段經(jīng)歷彌足珍貴。這出戲讓王越思考到很多現(xiàn)代戲表演的一些問題，并進行了一些嘗試。劇中，王越扮演蔣介石。“表現(xiàn)蔣介石得意的時候，對于演員來講是比較容易的，但是劇中恰恰表現(xiàn)的是他被抓后復(fù)雜的心理活動，這里就會有難度——如何在不失委員長風(fēng)范的前提下，表現(xiàn)出人物的失意和低落。因為這是蔣介石被抓后的狀態(tài)，表演不能太揚。但也不能顫顫巍巍，過于低落，因為委員長的身份感不能丟。這個表演的分寸感太難拿捏了！”從讀劇本一直到進排練廳，王越每天想的就是這個人物的分寸感，他嘗試過很多表演方法、細節(jié)處理的方法，但效果都不太理想。“后來還是李法增老師，他建議我在處理這個人物時可以考慮借助一些道具，比如準備一個手絹、沾沾汗，用外在形體就非常能說明人物內(nèi)心的情緒，可以說不用一言一語，就可以把人物內(nèi)心外化出來。”

《西安事變》王越 飾 蔣介石

《滿江紅》王越 飾 秦檜

這出戲的導(dǎo)演孫桂元老師也給了王越很大的幫助，孫導(dǎo)本身也是京劇花臉坐科，有很多年的舞臺實踐經(jīng)驗，“他給演員說戲既是站在演員角度，又是處在導(dǎo)演的高度審視觀察，所以從身段到眼神乃至心里的起伏變化講得都很到位，幾年下來從《西安事變》的蔣介石、《滿江紅》的秦檜，到《西施》的勾踐、《帝女花》的清帝等等，每出戲，每個角色，都注入了孫導(dǎo)辛勤的汗水”。



《西安事變》中張學(xué)良的扮演者于魁智和宋美齡扮演者李勝素兩位藝術(shù)家，在舞臺上的風(fēng)格和對藝術(shù)的嚴謹以及行云流水般的唱腔，給王越留下深刻印象，并作為自己藝術(shù)上所追隨的榜樣。



還有一個細節(jié)的處理令王越印象很深，就是張學(xué)良送蔣介石上飛機回南京的那場戲，當(dāng)時兩個人有一段交流，最后，蔣介石對張學(xué)良說，“那你就只好永遠36歲！”就是這句話的語氣處理，讓王越至今不忘?！爱?dāng)時排練的時候，處理這句話的語氣稍加強硬，體現(xiàn)委員長對張學(xué)良的一種無奈的怒氣。但是演出后，濮存昕老師建議我這句話不能那么硬氣，雖然是張學(xué)良送蔣介石送行，可畢竟當(dāng)時的蔣介石還沒有上飛機，委員長是很有城府的，在他還沒真正上飛機的時候，依照他的性格，這句話不會說的那么硬氣。雖然這就是一句臺詞，雖然是幾秒鐘的臺詞，但是語氣、狀態(tài)拿捏不準的話，這個人物就不對勁了。所以我就感覺細節(jié)非常重要，幾乎可以決定一個演員飾演一個人物的成功與否?！?br>


對于王越而言，有些戲不是演完就完了，他會反復(fù)地回想。即便最近一段時間不會演出，他也會找出錄像，反復(fù)看自己的表演。以一名觀眾的身份看自己的表演，“這樣會更客觀地找到自己的一些不足。比如當(dāng)時是這樣處理的，但是今天再看看，這樣處理還不太好……”



王越曾獲得“中宣部宣傳思想文化青年英才”。提到獲得的榮譽，王越依然是平靜的。他認為是劇院的培養(yǎng)、前輩藝術(shù)家的認可、同事們的支持使他有了這些榮譽。談到未來的計劃，王越?jīng)]有高談闊論，他喝了一口茶，想了想，然后，平和地說：“踏踏實實、一步一個腳印地排練演出，爭取參加的每出戲都會給自己留下一些東西吧。就像陳年普洱，品過之后，總是要有一些回味的……”