國粹京劇 曹陽陽：向陽而生 追夢(mèng)芳華

轉(zhuǎn)載丨《中國演員》2022中國戲曲表演藝術(shù)年度新秀曹陽陽：向陽而生 追夢(mèng)芳華

北京京劇院 國家一級(jí)演員 曹陽陽

他并非出身于梨園世家，卻從小就與京劇結(jié)緣。

憑借三十個(gè)跟斗，從河北翻進(jìn)了北京。

一部《時(shí)遷盜甲》，摘下了全國青年京劇演員電視大賽金獎(jiǎng)。

恢復(fù)《酒丐》，補(bǔ)齊《楊香武三盜九龍杯》，使瀕臨失傳的葉派名劇再現(xiàn)于當(dāng)代舞臺(tái)。

在守正創(chuàng)新的道路上，他以行當(dāng)演人物，書寫時(shí)代新篇。

一步一步走到今天，他都經(jīng)歷過什么呢？

? ? 在勤奮刻苦中鍛筑成長之基

? ? ? ? 出生在河北保定的曹陽陽，幼時(shí)活潑好動(dòng)。父親因著強(qiáng)身健體的初衷，將他送入了一位退休老教師的京劇學(xué)習(xí)班，專習(xí)翻跟頭。七八歲上，曹陽陽已經(jīng)能夠連續(xù)三十多個(gè)原地小翻了，父親便有了讓他接受專業(yè)系統(tǒng)訓(xùn)練的想法。

? ? ? ??1998年，父親帶著曹陽陽來到北京，一段《鍘美案》中“包龍圖打坐在開封府”和他的傍身絕技——三十多個(gè)原地小翻，征服了在場老師，使他順利考入了北京市戲曲學(xué)校（后改名為北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）。幼小的他也通過這一技巧，受到了文丑老師張永生、武丑老師郎石昌的青眼，得以全方面地學(xué)習(xí)丑行藝術(shù)。當(dāng)時(shí)每逢周末，北京戲校的學(xué)生都要在排演場里登臺(tái)演出，直接面對(duì)觀眾檢閱。丑行挑梁的主戲雖然不多，但“無丑不成戲”，大量的舞臺(tái)實(shí)踐使曹陽陽不僅提高了藝術(shù)呈現(xiàn)水平，更鍛煉了上臺(tái)的膽量，令他明白了“生書熟戲”的真正含義，也獲得了觀眾的認(rèn)可。

? ? ? ? 啟蒙恩師郎石昌對(duì)曹陽陽的刻苦記憶猶新：“在中專上課的時(shí)候，我會(huì)讓他們練習(xí)技巧30分鐘不間斷，下來要面不改色、氣息不亂，為的是訓(xùn)練氣力和體力，使日后演出武戲游刃有余。這樣的訓(xùn)練強(qiáng)度很少有人能堅(jiān)持下來，曹陽陽練習(xí)從不惜力，從10分鐘慢慢到20分鐘，再到30分鐘，過程很艱苦，但是每次都能堅(jiān)持下來，有吃苦耐勞的精神。再有就是膽子大，練習(xí)新技巧，孩子們都害怕，曹陽陽都是第一個(gè)往前沖，完成動(dòng)作。這種沖的勁頭兒也是曹陽陽獨(dú)有的特質(zhì)?！?

? ? ? ? 2005年，曹陽陽順利考入中國戲曲學(xué)院，由戰(zhàn)友京劇團(tuán)的吳建平老師教授武丑課，由焦敬閣和鄭巖兩位老師教授文丑課。文武并重的學(xué)習(xí)方式令曹陽陽更加提高了對(duì)自己的專業(yè)要求。大學(xué)四年，不曾荒廢一日的勤懇練功和每學(xué)期的彩排機(jī)會(huì)使他不僅在專業(yè)上得到了更好的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，也獲得了良好的文化教育。他對(duì)于劇本和人物的理解與把握，對(duì)每場戲乃至整部戲的掌控，都在相關(guān)理論依據(jù)的支撐下獲得了舞臺(tái)實(shí)踐和驗(yàn)證。

? ? ? ??2008年，中國戲曲學(xué)院首次復(fù)排革命現(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》，遍邀業(yè)內(nèi)專家觀摩，曹陽陽在劇中飾演龍?zhí)讏F(tuán)丁，戲份雖然只有為數(shù)不多的翻跟頭和開打，卻吸引了時(shí)任北京京劇院青年團(tuán)副團(tuán)長的李青注意。隨后不久，在李青副團(tuán)長的引領(lǐng)下，曹陽陽獲得了參演大武戲《雁蕩山》的寶貴機(jī)會(huì)。在兩年的隨團(tuán)排練后，曹陽陽成功考入了北京京劇院青年團(tuán)，成為了一名專業(yè)的丑行演員，進(jìn)團(tuán)后先后又向張少華、黃德華先生學(xué)習(xí)提高。

? ? ? ? 從院校到劇團(tuán)，曹陽陽需要經(jīng)歷身份和表演風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，然而不變的是他持之以恒的鉆研勁兒和風(fēng)雨無阻的苦功夫。2009年-2011年，三年時(shí)間，他每天都在練功，每天都有演出，以武戲居多，在梨園劇場，或長安大戲院。

? ? ? ??他的身影頻繁地出現(xiàn)在舞臺(tái)上，底色漸漸被熏出來了。

? ? ? ? 2012年，CCTV全國青年京劇演員電視大賽辦到了第七屆。

? ? ? ??其時(shí)，曹陽陽作為進(jìn)入劇院工作不久的新人，對(duì)是否夠格參賽還滿心惴惴。北京京劇院對(duì)這項(xiàng)工作高度重視，邀請(qǐng)相關(guān)專家會(huì)審每一份錄像，嚴(yán)格把關(guān)藝術(shù)品質(zhì)。錄像送選過程中，曹陽陽隨劇院赴日演出《大鬧天宮》，在演出和排練的間隙緊張而忐忑地期待著結(jié)果。在赴日演出進(jìn)行到一半時(shí)，傳來了通過遴選的好消息！倍感自豪與榮幸的曹陽陽，馬不停蹄地開始了自我訓(xùn)練，在每天日?qǐng)雠c晚場演出的間隔中抓緊練功，積極準(zhǔn)備復(fù)賽。

? ? ? ? 復(fù)賽劇目《起布問探》經(jīng)過了恩師郎石昌的精心改編，演出結(jié)束歸國后，師徒二人緊鑼密鼓地投入了訓(xùn)練。在曹陽陽的記憶中，那個(gè)炎熱的夏季，每天泡在練功房里一遍遍地排練整部戲，休息的空檔郎老師會(huì)再仔細(xì)說戲、說技巧。每次他累到不行的時(shí)候，郎老師會(huì)鼓勵(lì)他：“小子，咱們能進(jìn)復(fù)賽就很成功了，后面的別去想，專心把復(fù)賽這場仗打贏了?！苯?jīng)過激烈的角逐，曹陽陽順利通過復(fù)賽，進(jìn)入決賽，經(jīng)過師徒二人的審慎考量，最終擇定了《時(shí)遷盜甲》作為決賽劇目。

? ? ? ??《時(shí)遷盜甲》作為一部極其“吃功”的老戲，歷來被譽(yù)為檢驗(yàn)武丑行當(dāng)?shù)摹耙话殉摺?，這部戲?qū)ρ輪T的唱功、身段、技巧等基本功都有嚴(yán)格要求。如武戲演員經(jīng)常練習(xí)上演的“下高”技巧，有“虎跳前撲”、“云里翻”、“蠻子”等，但在《時(shí)遷盜甲》中，郎老師要求曹陽陽得有一個(gè)三張桌的“下高”，是他自己年輕時(shí)練過的一項(xiàng)絕活——“直體云里翻”，下高時(shí)腿不能彎，技巧難度非常大。

? ? ? ? 在練習(xí)這一技巧時(shí)，曹陽陽遇到了瓶頸，由于擔(dān)心腿會(huì)磕到桌子墜地受傷，他在下高時(shí)不敢伸直腿。為克服內(nèi)心恐懼，曹陽陽請(qǐng)來師弟馬燕超為自己做示范，激勵(lì)和鞭策自己練成技巧。那段時(shí)間，郎老師每天都要給他拉戲，一遍過完，喝口水，十秒鐘都不到，再來一遍，從頭開始。“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，被汗水浸染的歲月驗(yàn)證了這句話所言非虛。

? ? ? ? 青京賽丑行金獎(jiǎng)的榮譽(yù)，使曹陽陽多年的不懈努力首次獲得了權(quán)威認(rèn)可。2013年，北京京劇院評(píng)選“青年領(lǐng)軍”，曹陽陽憑借實(shí)力赫然在列。在這之后，他逐漸開始排演武丑行當(dāng)?shù)闹鲬?，如《盜銀壺》《起布問探》《時(shí)遷盜甲》《三岔口》（老版）、《楊香武三盜九龍杯》《酒丐》等。隨著挑梁和演出實(shí)踐的機(jī)會(huì)日益增多，仿佛為曹陽陽插上了夢(mèng)想的翅膀，讓他開始逐漸為大眾所熟知。

? ? 復(fù)排《酒丐》《楊香武三盜九龍杯》

? ? 成就“會(huì)飛的曹陽陽”

? ? ? ? 2016年、2019年，曹陽陽兩次參加了國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目——“京劇葉（盛章）派武丑青年演員培訓(xùn)”，參與復(fù)排《酒丐》《楊香武三盜九龍杯》并擔(dān)綱主演。

? ? ? ??《酒丐》由京劇武丑宗師葉盛章于1935年創(chuàng)演，成為幾代京劇人和戲迷口中的傳奇劇目，卻由于歷史的客觀原因闊別舞臺(tái)半個(gè)多世紀(jì)。有幸的是，《酒丐》雖蒙塵已久，但在張寶華、劉世亭、李元春、郎石昌等名家的薪傳之下，雖為一線生機(jī)，仍舊保有火種。2017年，在張春華、郎石昌、楊少春、石鴻圖等各前輩老師的聯(lián)合指導(dǎo)下，經(jīng)過挖掘、整理、重排，《酒丐》這出半世紀(jì)未上演的傳統(tǒng)大戲得以再現(xiàn)舞臺(tái)。

《酒丐》? ??曹陽陽 飾 范大杯

? ? ? ? 《酒丐》里的范大杯雖為一酒丐，卻是行俠仗義，濟(jì)困扶危，把良心放在胸膛當(dāng)中，向善向上，謹(jǐn)遵道德底線。他手持一柄長劍，開打快、帥、穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，揉進(jìn)了武術(shù)中長拳的技巧，驚險(xiǎn)的武功絕技十分吸引觀眾。該劇表演帶有眾多動(dòng)作技巧，如在刁斗旗桿之上扯“順風(fēng)旗”，倒掛之左右“探海”等等，在其他劇目中頗為少見。在此次培訓(xùn)的匯報(bào)演出中，曹陽陽不僅成功展示了傳說中《酒丐》的‘紂棍兒三險(xiǎn)’、‘醉劍’、‘醉拳’等各種繁復(fù)的翻打絕技，同時(shí)不輸唱念，盡顯酒丐的神俠形象。他具備武丑行當(dāng)各項(xiàng)技能，個(gè)頭、扮相、嗓音、武功均為上乘，身段動(dòng)作干凈利落、漂亮灑脫；念白口齒清楚有力，嗓音寬亮；武功技巧全面到位，翻、跌、跳等高難度技巧令人贊嘆不絕，尤其是從“紂棍”上擺蕩借力飛出，踹開臺(tái)上“樓片”的活窗入樓，堪為一絕。曹陽陽憑借這部難度系數(shù)極高而完成度極好的經(jīng)典名劇，在戲迷中引起了轟動(dòng)，在京劇圈產(chǎn)生了不小的影響。

? ? ? ? 《楊香武三盜九龍杯》是集武丑行當(dāng)所有特色的經(jīng)典劇目，對(duì)演員的要求極高，高難度的技巧如“旗桿刁斗”、“蕩繩”、“下高”、“紂棍”等，以及“開口跳”的大段貫口念白是此劇的重要看點(diǎn)，是展示武丑演員自身素質(zhì)的一出大戲?，F(xiàn)今常見于舞臺(tái)上的往往為“二盜紫霞莊”一折，全本《楊香武三盜九龍杯》已絕響舞臺(tái)多年。因此，根據(jù)評(píng)書、小說、劇本等多種資料記載，以及郎石昌老師收存的《楊香武三盜九龍杯》珍貴錄音和郎石昌、楊振鋼兩位老師的記憶，曹陽陽完整地將“三盜”復(fù)排展現(xiàn)在了舞臺(tái)上。

? ? ? ? 前輩老藝人的演出講究如行云流水，據(jù)傳葉盛章先生初演此劇時(shí)對(duì)人物的把握也難以精準(zhǔn)，直到一次他偶然在茶館中看見一位掌柜招呼客人，光頭大嗓門，說話嘎嘣脆，葉先生瞬間就找到了楊香武這個(gè)人物的準(zhǔn)確定位。除了楊香武，隨著劇情的發(fā)展，每個(gè)人物的個(gè)性都逐漸展現(xiàn)，黃三太的工于心計(jì)，計(jì)全的詭計(jì)多端，周應(yīng)龍的江湖義氣以及王伯燕的猥瑣油滑，皆活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。

? ? ? ? 楊香武是一位德高望重的江湖老英雄，既有俠肝義膽，又很詼諧幽默?！跋瓤匆徊阶?，再聽一張口”，楊香武的每一次出場都帶有人物的典型特征，充分體現(xiàn)人物性格和當(dāng)下情緒：頭場馬趟子，上場時(shí)不緊不慢、氣定神閑，要走出這位江湖老英雄的氣度不凡；英雄會(huì)慶賀黃馬褂，他盜杯得逞，看不起黃三太，要昂首挺胸傲視群雄；拜壽時(shí)見周應(yīng)龍，圓場要走得急促，以展現(xiàn)為救舊友全家而有求于人的焦慮?！耙粡埧凇笔侵改畎祝颊f“千斤話白四兩唱”，念白在武丑行當(dāng)中尤為重要，字字清晰干脆利落的念白是武丑演員的必修課。慶賀黃馬褂一場，計(jì)全用激將法惹怒了楊香武，念白要越念越快越說越氣憤，把夜入皇宮盜杯的過程于不經(jīng)意間“說漏”。眾人尋杯時(shí)，念白則變?yōu)楠q猶豫豫語速減慢，以表示他此時(shí)的懊惱與無奈。拜壽一場，他與周應(yīng)龍并不熟悉，索求玉杯要放低姿態(tài)，念白節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢，以體現(xiàn)其表面淡定內(nèi)心焦慮的情緒。