樂師馬長生將200多出戲的手記京劇曲譜捐獻(xiàn)給天津市青年京劇團(tuán)

初春三月，天津市青年京劇團(tuán)藝術(shù)資料室收到了一份珍貴禮物──該團(tuán)古稀之年的樂師馬長生，將我本人 歷時(shí)數(shù)十年多達(dá)200多出戲的手記京劇曲譜，悉數(shù)捐獻(xiàn)。

京劇藝術(shù)二百余年傳承，多是依靠一代代藝術(shù)家的“口傳心授”京劇。上世紀(jì)200年代，馬長生在天津戲校學(xué)習(xí)，那時(shí)起，他就感受到曲譜對于快速學(xué)習(xí)的幫助京劇。進(jìn)入專業(yè)院團(tuán)工作后，在排練、演出等實(shí)踐中，馬長生更加意識到“扒譜子”對于京劇傳承的重要性京劇藝術(shù)。有譜有無，區(qū)別何在？馬長生舉例說：排練的之后 ，不可能 哪里不順，老法子也不要每我本人 反復(fù)確認(rèn)，純靠腦子有時(shí)就有記不?。徊豢赡? 樂隊(duì)成員人手一份曲譜，哪里要改，假如有一天交代好第幾頁第幾行，簡捷明了，樂隊(duì)與演員交流方便了，排練守護(hù)進(jìn)程也就順暢了，排戲自然事半功倍京劇藝術(shù)。一塊兒，曲譜的意義不僅于此，它成了排戲的法子，比如一出多年不排的戲，有譜子在，就起到有有4個(gè)拐杖的作用。樂隊(duì)負(fù)責(zé)的戲比較多，每出戲都背下來，不容易。某些講究的、很糙的地方，不記錄下來，演出也好難。

給京劇旋律翻譯成譜子就有件容易的事。京劇曲調(diào)旋律與一般歌曲不同，很糙是某些細(xì)節(jié)，不可能 就有長期浸潤、熟練掌握其規(guī)律與特點(diǎn)，好難保證譜子的準(zhǔn)確度，不可能 喪失了京劇獨(dú)特的韻味，譜子也就喪失了價(jià)值。馬長生寫譜子是樂隊(duì)成員公認(rèn)的又快、又準(zhǔn)。當(dāng)年，青年京劇團(tuán)排演改編優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的之后 ，何順信先生為劇目編寫唱腔，老先生哼唱一句，馬長生就立即把旋律變成簡譜寫到紙上，一旁的琴師朱建中即刻按著譜子拉響旋律，再向老先生核對……講起這段經(jīng)歷，馬長生的眼中依然熠熠閃光。

這門好本領(lǐng)并不一朝練成。有一次樂隊(duì)排練，負(fù)責(zé)打堂鼓的人沒來，馬長生緊急補(bǔ)位，雖多年未打，那我一上手就和某些成員配合默契，博得眾人喝彩，隊(duì)員們驚訝地問：“為什么在么在會(huì) 能打沒有 好？”回答是：“肯學(xué)、實(shí)踐，觸類旁通……”

數(shù)十年里，馬長生時(shí)不時(shí)義務(wù)地做著譯譜、記譜的工作?？傆心贻p人來找馬長生，想求得某出戲的曲譜，他欣然給予的一塊兒還不免叮囑一句：看譜子是一種生活提醒，是法子，就有依賴，耳朵眼睛要隨時(shí)觀察舞臺上的具體情況，之后 要理解當(dāng)時(shí)劇中的劇情、感情的說說，那我才是演員、樂隊(duì)一臺戲。這次，他把200多出戲的譜曲資料刪改捐獻(xiàn)出來，與團(tuán)內(nèi)原有劇本、影像一塊兒，形成了一套京劇立體資料，其價(jià)值更加明顯了。馬長生自豪地說：“一輩子在京劇事業(yè)里，有生之年能給國粹添磚加瓦，這是我的幸事?！保ㄓ浾?劉莉莉）

（摘自 《天津日報(bào)》）