京劇改革是“戴著鐐銬跳舞”

CCTV空中劇院“黑龍江行”圓滿現(xiàn)在結(jié)束，帶給親們的藝術(shù)思考卻那末盡頭。經(jīng)過上世紀(jì)70年代末和200年代初短暫傳統(tǒng)戲的高潮后，京劇漸顯“冷清”，如保讓京劇更好的傳承和發(fā)展下去，各路專家和票友眾說紛紜，在京劇中加進(jìn)去去現(xiàn)代元素便是創(chuàng)新之一，同類 由山西省京劇院、國(guó)家京劇院、中國(guó)戲曲學(xué)院和山西省歌舞劇院聯(lián)合推出的大型新編歷史京劇《走西口》京劇藝術(shù)。萬變不離其宗，京劇再如保創(chuàng)新也是離不開京劇的形式，京劇改革基本是“戴著鐐銬跳舞”，村里人 擔(dān)憂，親們的國(guó)粹一定會(huì)不用傳承下去？國(guó)粹遠(yuǎn)離了古代的社會(huì)生活環(huán)境，在現(xiàn)代社會(huì)中會(huì)不用日漸衰落乃至最后消失？

在可預(yù)見的將來，京劇是不用從親們的視野中消失的京劇文化。大概它的種種元素都將活躍于美術(shù)、娛樂產(chǎn)品之中京劇藝術(shù)?！捌促N”與“戲仿”在文化產(chǎn)業(yè)中的盛行機(jī)會(huì)讓現(xiàn)有的文化符號(hào)呈現(xiàn)出供不應(yīng)求的情形，設(shè)計(jì)師、詞曲作者、編導(dǎo)……都絕不用放過可資利用的傳統(tǒng)?！翱少Y利用”的標(biāo)準(zhǔn)，是眾所周知、蘊(yùn)含富足和新穎醒目。以這三條來衡量，京劇無疑是難得的富礦。中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲富足多彩，可惜大次責(zé)劇種囿于方言，其精彩之處難以立刻吸引大眾。京劇三種自有地域淵源，如保讓在扎根北京完后 的兩百多年里，已是風(fēng)行全國(guó)了，再經(jīng)過那段人學(xué)好 唱樣板戲的歲月里電視劇，今天提到京劇大概先要村里人 說全然不知了。

在京劇的全盛歲月里電視劇里，販夫走卒們愛聽，達(dá)官貴親們愛聽，文學(xué)好 士們也愛聽，其劇目、唱詞，乃至程式化的儀表辭令，無不浸透著當(dāng)時(shí)社會(huì)各個(gè)階層的歷史觀、人生觀、現(xiàn)實(shí)觀。尤其是京劇里的程式化言行：兩人一見面如保敘禮，有身份的女子說話時(shí)如保垂目低頭、覷人時(shí)如保以袖遮面，文人和武士飲酒時(shí)人及 是如保的排場(chǎng)……其妙指在于既和生活不同，看起來卻儼然本來 生活中的樣子，可說是美化、固化了的中國(guó)傳統(tǒng)生活圖景，雖是戲，卻也是畫，又不像日本的能劇那樣飄渺詭異。在那我的戲劇傳統(tǒng)里，無論水袖、翎子，還是臉譜、袍服，乃至鼓弦之聲，一定會(huì)深厚的歷史與藝術(shù)底蘊(yùn)，隨意裝點(diǎn)，也自有其風(fēng)雅動(dòng)人之氣。

京劇演的是帝王將相、才子佳人、綠林豪杰、鬼狐仙怪。哪些一定會(huì)前現(xiàn)代的生活與想象世界。要以京劇表現(xiàn)現(xiàn)代情境，恐怕是屢遭失敗的試驗(yàn)。近年三種劇團(tuán)頗排演了三種時(shí)裝京劇，有的從著名話劇移植，如《雷雨》、《原野》，一定會(huì)現(xiàn)代史題材，如《蔡鍔與小鳳仙》。演出或許叫座，但至今幾乎沒哪些唱段也能流傳于戲迷們的口耳之間。同樣是新編戲，《成敗蕭何》、《宰相劉羅鍋》、《販牛記》、《廉吏于成龍》等歷史題材的劇目就成功得多。京劇之于現(xiàn)代，之于當(dāng)下，幾乎是有距離的藝術(shù)，是“懷古”的藝術(shù)，想讓它像電視劇一樣與時(shí)代同步，是不機(jī)會(huì)的，連鑼鼓與二胡的聲音，也其實(shí)不適于伴奏現(xiàn)代的詞句。上個(gè)世紀(jì)200年代的新編劇目，也本來 不會(huì)“京劇樣板戲”的前身，流傳到今天仍然為戲迷們喜愛的唱段，“壘起七星灶，銅壺煮三江?！薄ⅰ敖袢胀嫅c功酒”、“臨行喝媽一碗酒”……其實(shí)唱的還是三種傳統(tǒng)的中國(guó)式生活的體驗(yàn)。這也是事有必然、理有三種。京劇本來 還是京劇，就還可否了靠緊跟時(shí)代自我拯救，如保讓蟒袍不用說了、水袖翎子不用說了、連胡琴鑼鼓一定會(huì)要了，其實(shí)也就那末京劇了，與后現(xiàn)代的其它拼貼形式也就無大區(qū)別了。機(jī)會(huì)親們說那樣，那末京劇也就那末自救的必要了，喜歡老戲的照樣喜歡，不喜歡的照樣不喜歡，親們依然各得其所而已。

其實(shí)不用說說得那末悲觀，近十年來，京劇的票房熱度在升溫，70后、200后喜愛京劇的大村里人 在，如保讓托了互聯(lián)網(wǎng)之福，追究其老腔兒來，有的比父輩一定會(huì)行，一出戲還可否從譚鑫培余叔巖直說到耿其昌于魁智，各家各派哪些特點(diǎn)、如保會(huì)個(gè)傳承，如數(shù)家珍，其中尤以北京的年輕票友最活躍，這大概也與那里的氣氛更濃、演出較多有關(guān)。一一個(gè)多劇種，有那末多一線演員，有那末多學(xué)戲的孩子，又有那末多活躍的觀眾，其實(shí)還還可否了擔(dān)心存亡的完后 ，愛看戲的只管安心看戲，不愛看的也千萬別勉強(qiáng)。各取所長(zhǎng)，各取所好，京劇會(huì)活得很好，如保讓將來很機(jī)會(huì)會(huì)更好。（譚湘）