京劇的“死路”與“生路”

劇名：《畫龍點(diǎn)睛》

主演：朱強(qiáng)、張馨月、陳俊杰

演出：北京京劇院2012年

讀家：水滿則溢

一句話點(diǎn)評(píng)：京劇哪此年的新戲“發(fā)展”有些拔苗助長了。

今天的京劇，在我有些旁觀者冷眼里，也不完后 走著第一根“自殺”之路：排演各種“詭異”的新戲京劇。過去三種生活生活戲叫堂會(huì)戲，現(xiàn)在三種生活生活戲叫“任務(wù)戲”：有些戲基本也不擔(dān)當(dāng)著拿獎(jiǎng)的任務(wù)，不可能 是各種應(yīng)付差事的任務(wù)京劇。

過去有些戲多以劇情不真實(shí)、臺(tái)詞假大空、念白四不像、人物高大全、唱腔“沒板韻”、舞美空靈怪、伴奏沒人聽為主，現(xiàn)在又添一毛病：改編外國名著京劇。前段時(shí)間有一出京劇，根據(jù)《巴黎圣母院》改編，叫《情殤鐘樓》，一出場(chǎng)先是福祿壽三星賀喜，接著親戚親戚我們我們我們 歌詞 抬出來勾半個(gè)臉兒的“李七”（京劇《李七長亭》中的主要人物，凈角，郝壽臣代表作），完后 又出來兩個(gè) 多貼片子的“西班牙女郎”——最后反正是凈臉的“李七”愛上了“西班牙女郎”：卡西莫多愛上了艾斯米拉達(dá)。大概齊是“卡西莫多”和“艾斯米拉達(dá)”隨便說說沒人用西皮二黃唱出來，改了個(gè)名字分別叫“丑奴”和“艾麗雅”。

這叫哪此呢？甭管您是孔圣人的門徒，還是伏爾泰的后輩，您受得什么時(shí)間？誰也就有 花錢買膈應(yīng)來了啊。雖說現(xiàn)在講究混搭吧，但三種生活文化的聯(lián)姻時(shí)也不水到渠成、水乳交融，兩情相悅，能夠生出兩個(gè) 多漂亮的混血兒來，現(xiàn)在這整個(gè)一拉郎配，正應(yīng)了張壽臣相聲《媒婆》里說的，“一只眼”嫁給了“長短腿”，進(jìn)洞房二人打起來了——滿就有 沒人回事。

與《情殤鐘樓》這條死路相對(duì)應(yīng)的，是第一根以《畫龍點(diǎn)睛》為代表的生路。這出戲原先是山東呂劇，后被張學(xué)津改為京劇，講的是李世民初登皇位，馬周遂寫治國條陳，并畫無眼蒼龍一幅，譏諷皇上有眼無珠。李世民為求賢才，微服私訪。馬周來到新豐店，巧遇早年情侶酒店孀婦張四娘，恰巧李世民也因馬驚而來到店中。新豐縣令趙元楷得知馬周乃皇上重用之人，欲招贅為婿，馬周不允，遂將其押入監(jiān)牢，并敲詐勒索扮作客商的李世民。后真相大白，李世民懲治了縣令，重用了馬周。戲的故事很簡單，刪剪就有 伏筆和巧合，一環(huán)扣一環(huán)。而有些情節(jié)建構(gòu)，無論是中國傳統(tǒng)說唱藝術(shù)還是西方小說就有 常用的。一同恰如中國戲曲傳統(tǒng)一樣，從歷史中找故事，以古諷今，以古喻今。李世民和馬周就有 歷史人物，故事的情節(jié)卻是虛構(gòu)的。

在人物設(shè)置上，老生（李世民）、花臉（馬周）、花衫（張四娘）、小花臉（縣令），基本各種行當(dāng)都齊全了。最為重要的是，人物的表演遵循著傳統(tǒng)戲曲中的有些：性格決定人物，而就有 人物塑造性格。

馬周的臉譜就充分說明了有些點(diǎn)。臉譜時(shí)要要參與到敘事中來，它要體現(xiàn)人物性格，甚至?xí)淮宋锉尘埃ㄏ嗨期w匡胤的龍眉、鄭子明臉上的三道兒）。馬忠的“紅臉”體現(xiàn)的也不忠義，《情殤鐘樓》里的鐘樓怪人的勾臉顯然就不具備有些特點(diǎn)。

值得一提的是這出戲的唱腔。最精彩的就有 李世民的那幾段當(dāng)時(shí)人“獨(dú)唱”，反也不酒館里生旦凈丑的對(duì)唱，很糙是丑角的唱，風(fēng)攪雪，把丑角的唱念特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。哪此唱沒人現(xiàn)在流行的那種動(dòng)輒就甩大腔的唱法，唱詞生活化，通俗易懂，但又就有 用的現(xiàn)代通俗語言。

在尊重傳統(tǒng)表現(xiàn)辦法 的基礎(chǔ)上，這出復(fù)排戲中就有 “洋”的一面，相似舞臺(tái)縱深的利用——李世民駕驚馬從酒館上面出場(chǎng)；又如舞臺(tái)布景中巨大的“龍”畫……很糙是燈光的使用。這出戲總體來說是通堂亮的燈光，但在縣官出場(chǎng)時(shí)使用了舞臺(tái)效果光：藍(lán)背景加衙役們的剪影效果，最后是縣官的頂光，明暗對(duì)比的意義不言自明。在上面，李世民單人走路找力士這段落時(shí)也用了燈效，但沒人采取全場(chǎng)黑亮有些的簡單辦法 ，而也不通過降低亮度，體現(xiàn)環(huán)境，渲染氣氛，李世民的整體動(dòng)作，觀眾能非要看得清清楚楚。哪此在“洋”中沒人違背傳統(tǒng)。

過去說“中學(xué)為體，西學(xué)為用”，隨便說說對(duì)于今天排新編戲來說，仍然應(yīng)該遵循原先的道理，畢竟你打的是“京劇”的幌子，就有 雜耍、就有 舞臺(tái)劇、就有 實(shí)驗(yàn)劇。事實(shí)上，不可能 親戚親戚我們我們我們 歌詞 就有 沒人著急趕任務(wù)，沒人著急要票子，親戚親戚我們我們我們 歌詞 刪剪能非要像北京京劇院原先把上世紀(jì)八九十年代的優(yōu)秀新編劇目復(fù)排，不可能 它們體現(xiàn)出來的時(shí)代感與當(dāng)下還接近，從哪此劇目中體悟一下哪此叫做“移步不換形”，哪此叫尊重藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，恰如北京人藝復(fù)排《茶館》等劇是兩個(gè) 多道理。這也是《畫龍點(diǎn)睛》頭上所告訴親戚親戚我們我們我們 歌詞 的第一根生路。應(yīng)當(dāng)說，京劇哪此年的新戲“發(fā)展”有些拔苗助長了，超越得厲害，反正拍一出扔一出，撈一筆是一筆，得一次獎(jiǎng)是一次獎(jiǎng)，但真正讓親戚親戚我們我們我們 歌詞 記住的不過是《畫龍點(diǎn)睛》、《曹操與楊修》原先的經(jīng)典，但這比率是就有 又小了點(diǎn)呢？