我眼中的金不換

我眼中的金不換  

文/彭蕙蘅  

多年以來，我和豫劇名家金不換相識、相交、合作的過程，也是我自身在戲曲表演、戲曲教學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作以及做人等諸多方面提高的階段，自己的成長或進步，其實是與金不換的啟發(fā)、誘導(dǎo)或示范不無關(guān)系。金不換身上所展現(xiàn)出來的大氣、才略、剛正、厚重，還有好像是與生俱來的謙遜、和藹、真誠、良善、淳樸構(gòu)成了他豐富的情感內(nèi)涵和獨特的人格魅力。聽著他的濃美鄉(xiāng)音，間或還有促膝長談，或談世間百態(tài)，或感人生況味，或論戲曲專業(yè)表演與教學(xué)，或議戲曲教育教學(xué)改革與創(chuàng)作，無論談及哪一領(lǐng)域的話題，金不換都能深得其精要。金不換的高尚人格，曾一度點亮了我的藝術(shù)人生。  

我演了三十多年的戲，教了十幾年的學(xué)，去歐洲、日本、東南亞以及中國臺灣、香港等地演出過多次，也在國內(nèi)外多所高校做過有關(guān)戲曲藝術(shù)的專門報告三十余場，有人說我這個人就是為戲曲而生的，我癡迷自己所從事的事業(yè)，我鐘愛為之付出大半生心血的河北梆子。其實，我也很迷豫劇，雖然長金不換幾歲，卻是他的忠實戲迷，平時只要是他的各種演出，我總是想方設(shè)法前去觀賞，看過金不換的《唐知縣審誥命》《唐知縣斬誥命》《伙夫縣長》《十八扯》《卷席筒》《轅門斬子》《做文章》《打金枝》《寶貝》等劇目，其中有些劇目都是連續(xù)看了好幾遍，細細品味，真的感覺金不換的念白、唱腔、扮相等諸多方面都很驚艷，都能給人留下深刻而美好的印象。  

河南是戲劇大省，省戲——豫劇——行當齊全，名家眾多。尤其旦行更是群星璀璨。與之相比，丑行則略顯星光暗淡。半個多世紀以來，丑行才造就了高興旺、牛得草、金不換、王藝紅等寥寥幾位名家。丑行名角之所以少，究其原因，就是因為要成就一個名丑實在太難。一是丑行選材難，丑角演員不僅要具備一般演員的天賦條件，如長得要耐看、嗓音要耐聽等，還必須具備丑行所特有的氣質(zhì)，要有一股機靈氣，鼻子、眼睛都要會說話，胳膊、腿腳都要會做戲。就是說，必須具備丑行藝術(shù)細胞。二是丑角戲難演，不僅要求演員有插科打諢的非凡技巧，有唱念做打的硬功夫，還必須掌握表演的火候，會和觀眾進行現(xiàn)場交流，欠一分，詼潛幽默出不來，觀眾看你的戲就會感到索然無味；過一分則容易陷入低級趣味，讓觀眾大倒胃口。由于這兩個原因，就全國來說名丑也很少。  

十六年前，梨園界冉冉升起一顆丑行新星，他就是牛派傳人金不換。他身寬體胖，扮相好，嗓音美，只要在眉宇鼻梁間抹上“豆腐塊”，一上場就能給觀眾帶來笑聲。特別是近些年來，他的演技日臻成熟，在大戲《七品芝麻官》《七品知縣賣紅薯》《伙夫縣長》《卷席筒》，及小戲《做文章》《拾女婿》中，他在充分繼承牛派藝術(shù)的基礎(chǔ)上注重開拓創(chuàng)新，使得傳統(tǒng)戲與新創(chuàng)作的戲并駕齊驅(qū)、全面開花。他的唱功，臉面上、嘴皮上的功夫，還有扇子功、小辮功、水袖功、袍子功等丑角的基本功，都發(fā)揮得淋漓盡致。他的戲曾在中央電視臺第11頻道反復(fù)播出，《七品知縣賣紅薯》還被拍成了電影，金不換對豫劇在全國的傳播、弘揚功不可沒。  

金不換天資聰慧，虛心好學(xué)。1985年，十七歲的金不換畢業(yè)于鶴壁市戲曲訓(xùn)練班，分配到鶴壁市豫劇團，師承豫劇名丑牛得草。當時的牛得草已經(jīng)是豫劇丑行名家，對徒弟的要求自然是非常嚴厲，甚至可以說是苛刻。面對師父的嚴格要求，還未成年的他韌勁十足，絲毫不敢懈怠，冬練三九，夏練三伏。一個動作、一個眼神、一句唱腔有的要練上幾十遍、上百遍，老師批評、責(zé)罰時，不氣餒，不埋怨；老師表揚獎勵時，不居功，不驕傲。他最大的特點就是能夠持之以恒、精益求精。金不換與老師牛得草朝夕相伴十三年，悉心學(xué)習(xí)牛派藝術(shù)，既學(xué)藝術(shù)，又學(xué)做人，把老師當作嚴父，常懷感恩之心，常思傳承發(fā)揚牛派藝術(shù)之志。直至老師去世后多年，金不換還把老師的家當成自己的家。這在梨園界傳為美談。功夫不負有心人，牛派的看家戲《七品芝麻官》《十八扯》等，被金不換演繹得傳神、逼真、活靈活現(xiàn)。  

金不換在已是聲名鵲起的時候，特別難能可貴的是他還能居安思危，深感自己的理論功底、文化底蘊不夠，為此到處尋找“名醫(yī)良方”“靈丹妙藥”，最后誠心拜中國戲曲學(xué)院原副院長、京昆表演藝術(shù)家、戲劇表演理論家鈕鏢先生為師，經(jīng)過多年的潛心學(xué)習(xí)，他的理論水平有了很大的提高。虛心好學(xué)的金不換，也得到了中國京劇丑角表演藝術(shù)家朱世慧先生的諄諄教誨，吸取了京昆的表演藝術(shù)，形成了自己獨特的丑角風(fēng)格，塑造了一系列生動感人的藝術(shù)形象。由他演繹的七品知縣，真實感人，廣受歡迎。他嗓音得天獨厚，唱念俱佳，表演謔而不油、諧而不俗、丑中見美，具有較高的藝術(shù)性。  

金不換的虛心好學(xué)在梨園界也是出了名的，他有一句口頭禪，就是：“只要你比我強，你就是我的老師，我就向你學(xué)習(xí)。”中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長王馗多次給他指導(dǎo)，著名京昆表演藝術(shù)家裴艷玲多次給他說戲，中國戲曲學(xué)院戲文系主任謝柏梁，中國藝術(shù)研究院戲曲研究員李小菊，中國戲曲學(xué)院原副院長貫涌，河南省內(nèi)著名戲曲評論家劉景亮、譚靜波、程林遠，著名劇作家齊飛、姚金成，著名導(dǎo)演羅云、張懷堂，著名作曲家范立方，著名戲曲教育家陳安福等，與金不換都亦師亦友，給予了他事業(yè)上多方面的幫助。因此，他才能博采眾家之長，事業(yè)蒸蒸日上。因為長金不換幾歲，他也經(jīng)常以向師姐學(xué)習(xí)的名義，向我虛心學(xué)習(xí)河北梆子的聲腔藝術(shù)，我們經(jīng)常就河北梆子、河南梆子的發(fā)聲方法與表演技巧進行深入探討和交流。  

金不換多才多藝，戲路寬廣，不僅僅是丑行戲唱得好。他原來是學(xué)須生的，所以唐喜成的《三哭殿》《轅門斬子》，豫東紅臉王劉忠河的《打金枝》等唱段，他都能唱得字正腔圓，韻味十足。就連馬金鳳的《穆桂英掛帥》的唱段，他也模仿得惟妙惟肖。  

原來我想，靠丑角戲成名的金不換，偶爾在晚會上唱幾段生行戲、旦行戲，只是作作秀而已，讓我想不到的是，2010年底，他居然要在《打金枝》中飾演唐王。當時我的確持有懷疑的態(tài)度，這出很吃功力的須生戲，他一個名丑能拿得下來嗎？甚至為他擔(dān)心，首先擔(dān)心他近二百斤的身軀，扮上戲能像唐王嗎？還擔(dān)心他的丑角形象在觀眾心目中已經(jīng)定型，如今要掛起髯口演一個正面須生，觀眾會接受嗎？但是，當我在央視第11頻道觀看了金不換主演的《打金枝》后，真是贊嘆不已，想不到他竟演得如此之好，我由衷地贊嘆河南出了一位梨園奇才。  

金不換出場后，我首先注意了他的扮相像不像，讓我佩服的是，他居然靠寬袍大袖的新式戲裝，把自己肥胖身軀掩蓋了起來，還添了幾分威武與英俊，多了幾分瀟灑與飄逸。再聽他的念白，一改他在丑行戲中慣用的油腔滑調(diào)，以及夾雜著河南地方語音的念白，既朗朗上口，又富于美感。他的唱更是不得了，無論是“有為王坐江山非容易”和“國母”一人一句的對唱，還是“有為王睜龍目觀看仔細”，以及“殿角下”“老親翁”等大段唱腔，從頭至尾無一句敗腔。據(jù)說他為排演這出戲，專門把劉忠河先生請到了鶴壁，一個紅極中原、全國知曉的丑角，還如此虛心向行家求教，著實令人敬佩。他不但全盤把唱腔學(xué)了過來，還加入了他對唐王的理解，唱腔上有所突破。他的唱腔繼承了豫東須生以本嗓起腔、多用假嗓甩腔的特點，想不到一個丑角演員也能夠把須生唱腔處理得如此干凈利落。  

三十多年來，金不換一路打拼，不僅把他師傅的戲幾乎全部繼承下來，還在繼承牛派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，博采旁收、廣取眾長，除了豫劇以外，其他劇種他都廣泛涉獵，他積極從歌劇《白毛女》、河北梆子《洪湖赤衛(wèi)隊》、京劇《二進宮》、黃梅戲《女駙馬》等眾多名劇中汲取唱腔及表演精華，找尋創(chuàng)作靈感。他巧妙地結(jié)合自身特點進一步拓寬了戲路，積極創(chuàng)排了《七品知縣賣紅薯》《伙夫縣長》《草根秀才》《芝麻官下江南》《法海禪師》等眾多新戲，他技藝精湛，唱、念、做、舞俱佳，既講究程式規(guī)范，又力求貼近生活，灑脫雅致，寓莊于諧，既有大家風(fēng)范，又有鄉(xiāng)土氣息，受到各級領(lǐng)導(dǎo)、專家、同行、觀眾朋友們的一致稱贊，被譽為“當今豫劇第一丑”。金不換還多次遠赴中國臺灣等地進行文化交流，傳播中原文化，深受觀眾的好評。  

為了傳承、發(fā)展、光大牛派藝術(shù)，他是挖空心思、絞盡腦汁，積極拜師學(xué)藝，誠拜京劇名丑兼教育家鈕鏢為師，虛心向裴艷玲等名家求教，誠請全國戲曲名家來鶴壁看戲、排戲、導(dǎo)戲，不斷豐富豫劇的丑角藝術(shù)。他孜孜不倦、刻苦學(xué)習(xí)的精神，值得我們?yōu)橹炔?。尤其是在戲劇不景氣的今天，他帶領(lǐng)一個地市級劇團，耐得住清貧，守得住寂寞，經(jīng)得住挫折，堅持排新戲、演新戲，一步一個腳印向前走，使原來名不見經(jīng)傳的劇團走出了河南，成為在全國有名的劇團，我們亦應(yīng)為之喝彩。還有，他在功成名就后，沒有駐足不前，更沒有把眼光單純局限于丑行，而是積極嘗試生、丑“兩下鍋”，排演的《打金枝》一舉成功。這種積極進取、勇于開拓的精神，比起因循守舊、不思進取的那些所謂的名角們，我們更應(yīng)該為之喝彩。  

戲曲一定要有丑！金不換的藝術(shù)丑而美、丑而正、丑而大，展現(xiàn)了戲曲為人民的一面。希望金不換更加銳意進取，開拓創(chuàng)新，不忘初心，癡心不改，繼續(xù)傳承、發(fā)揚、光大豫劇牛派藝術(shù)，努力推出更多思想深刻、藝術(shù)精湛、群眾喜聞樂見的精品力作。  

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