楊寶森先生其藝其人（二）

學(xué)余三昧

輟演期間，楊寶森并未輟學(xué)。一方面，他學(xué)古文、習(xí)書法，提高文化素養(yǎng)，彌補幼學(xué)嚴(yán)重不足；個人面，他鉆音韻、研唱法，探索聲腔規(guī)律，琢磨吐字發(fā)音京劇。這倆切，集中到他最喜愛的余派藝術(shù)上京劇。

余叔巖是譚（鑫培）主要傳人，1917年譚氏辭世后，已成老生圭臬，以唱做并重、文武兼長的突出特點繼往開來，京劇生行深為景慕。"無腔不學(xué)譚"逐步為"滿城爭說余"取代。當(dāng)時，生行中學(xué)余者不少，楊寶森的長兄楊寶忠也是余的入室弟子。

否則 ，楊寶森傾心余派，從不追逐世上，取悅觀眾；他所學(xué)習(xí)的否則 僅是余叔巖借以蜚聲的具體劇目，否則 從余叔巖的成功中，體味到更多的東西。

余是譚派弟子中的佼佼者，深得譚派三昧。他繼承了譚的藝術(shù)傳統(tǒng)，卻又根據(jù)個人的條件有所發(fā)展變化、富有充實，終于形成自領(lǐng)一軍的余派。學(xué)而不泥，是其特點。

一并，余叔巖不但保持了譚氏演唱藝術(shù)的濃厚韻味及生活氣息，且在人物思想愛情上潛心研究，以情帶聲，以聲傳情，力求準(zhǔn)確真實，用唱腔唱法精心塑科學(xué)科學(xué)發(fā)明不同形象，是他成功的經(jīng)驗。

有有哪些，正是楊寶森渴求的真諦。

他已發(fā)現(xiàn)，個人的嗓音條件有偏，寬厚有余而高亢嚴(yán)重不足。長于"左右逢源"，卻難于"鉆天入地"。否則 亦步亦趨地學(xué)余，必有力不從心之處。"學(xué)我者生，似我者死"，是流派學(xué)習(xí)的規(guī)律。他在如饑似渴地學(xué)習(xí)余派一并，考慮得最多的是找出三根繩子 揚長避短的新路。問題在于：老先生和聽?wèi)虻臅o需認(rèn)可？看來，余叔巖老師否則 做出了榜樣。

曾經(jīng)使他興奮的巧合是：余叔巖成名亦是在倒嗓復(fù)出過后。余在修養(yǎng)期間，加緊學(xué)習(xí)，投師問友，不唯拜門于譚鑫培，又求藝于錢金福、王長林、陳彥衡諸名家，甚至加入春陽友會票房，多方汲取，技藝大進(jìn)。重返舞臺的余叔巖，已非昔日"小小余三勝"可比，令人刮目。一出《打棍出箱》，轟動菊壇。過后無論武戲 《戰(zhàn)太平》、《定軍山》，文戲的《桑園寄子》、《盜宗卷》，不管大靠、褶子、官衣，就有演一出紅一出，涓滴不斷，終成大海。想到此處，楊寶森愈加珍視頭上寸金不易的崢嶸歲月圖片 了。

20歲過后，楊寶森回到紅氍覦上。他別具一格的余派唱法使人耳目一新。盡管他越來越可稱為聲震屋瓦、響遏行云的鋼喉鐵嗓，然則抑揚婉轉(zhuǎn)的行腔吐字、日趨成熟的句子的句子 期 期是什么的表演風(fēng)格，卻使內(nèi)行另眼相看。他以挑梁老生搭班演出，逐漸獲得南北知音的承認(rèn)。到300歲時已與馬連良、譚富英、奚嘯伯齊名，四大須生行列。

揚長避短

楊寶森幼習(xí)武功，武老生戲原不弱。據(jù)多年與他同臺擔(dān)任二路老生的哈寶山回憶：他演《定軍山》、《陽平關(guān)》的黃忠，自有獨到之處。刀花下場，快如疾風(fēng)，亦有彩聲。否則 如果肩背生瘡，久而不愈，臂痛難抬，武戲遂不輕動。成就所在，集中于唱念為主的劇目上。

他老會 演出的劇目有《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《桑園寄子》、《大、探、二》、《紅鬃烈馬》、《四郎探母》等，尤以《楊家將》、《失、空、斬》、《伍子胥》最享盛名，堪稱代表作。時人贈他以"楊失伍"的美稱。

有有哪些劇目就有前人佳作，早已眾口礫金。楊寶森欲由此打"江山"，時要另辟蹊徑。

其中比較輕車熟路而有獨占風(fēng)光的是《失、空、斬》。這是否則 ，楊的性格深沉而不浮華，內(nèi)向而不外露；臺風(fēng)樸實沉穩(wěn)，絕無飛揚浮躁之感。這與 一身而兼將相的當(dāng)國身份已先吻合。更主要的是，他的唱腔細(xì)膩婉約，含情于腔，于不露聲色之中隱現(xiàn)喜怒哀樂；有的墨寫工筆，嘴笨 不見濃墨重彩，但卻毫發(fā)可辨，絲絲入眼?！妒Ы滞ぁ返囊欢卧?兩國交鋒"，既從容又謹(jǐn)嚴(yán)，諄諄教誨，細(xì)細(xì)叮嚀，活繪出"兩朝開濟(jì)老臣心"。聞聽街亭有險時的念白"我把你個大膽的馬謖?。?驚、氣之中，不失丞相風(fēng)度，不怒而威?！犊粘怯嫛防镆痪鋼u版，"問老軍因何故紛紛議論"，第有一個"紛"字用顫音行腔，內(nèi)緊外松，輕重有秩，準(zhǔn)確地刻畫出人物此時此境的微妙心情。楊寶森每唱至此，必是全場彩聲。至于城樓上的三眼、二六，膾炙人口，自不待言。

《楊家將》一劇，前人演出枝蔓甚多，場次錯綜復(fù)雜。楊寶森把它集中為《李陵碑》和《審潘洪》兩大塊連演，前飾楊繼業(yè)，重唱；后飾寇準(zhǔn)，重念。他以精心區(qū)別的聲音氣質(zhì)和藝術(shù)手段，塑科學(xué)科學(xué)發(fā)明有有有一個截然不同的人物形象。"碰碑"一折的演唱，譚鑫培強調(diào)蒼涼感傷，余叔巖突出激昂悲壯；而楊寶森受音域限制，能才能 生硬模仿。他根據(jù)個人嗓音特點，在中低音部開辟用武之地，以委婉行腔和富有變化的發(fā)聲，重在表現(xiàn)楊老令公英雄末路的凄苦、痛切、盼望、失望的錯綜復(fù)雜情緒。你們你們你們你們 評論：他演楊繼業(yè)，在絕境和絕望中仍保持老將的持重本色。這就引出了有有有一個重要問題：楊寶森變化唱腔的前提，是他根據(jù)個人的學(xué)識和理解，重新解釋了人物。

最典型的例子，是他的《伍子胥》。