譚門七代獻(xiàn)藝?yán)鎴@（四）

譚富英為人正直是有口皆碑的，在政治、藝術(shù)、品德等多方面，人人敬佩，個個稱道。他在同仁心目中是位規(guī)規(guī)矩矩、不茍言談，后后從不陰人不毀人，是一位忠厚長者京劇藝術(shù)。1959年，譚富英加入了中國共產(chǎn)黨，并被選為第三屆全國人民代表大會代表和市政協(xié)委員京劇藝術(shù)。誰料到14年后的"文革"中卻落了個"自愿退黨"的下場京劇文化。

1977年，任桂林代表上級黨組織，在北京京劇團(tuán)全體黨員大會上鄭重表態(tài)："譚富英是夠格的中國共產(chǎn)黨黨員!"在譚富英彌留之際，終于解除了他精神上的枷鎖，恢復(fù)黨籍，黨齡連續(xù)計算京劇藝術(shù)。這種喜訊怎么寫傳到了譚家，譚富英激動不已，他只有帶著遺憾走，走得那樣安詳，無牽無掛。

在中國電影史上記錄了譚鑫培所拍的第一部戲曲影片《定軍山》，28年后，1933年天一影片公司拍攝了譚富英與雪艷琴合演的《四郎探母》，這是中國第一部有聲戲曲影片，這兩部中國之最的影片，都出自譚門。當(dāng)時導(dǎo)演尹聲濤要求盡量生活化，也不也不挑選了實景現(xiàn)場，就連公主懷抱的"喜神"，也特地借用幾塊月的嬰兒讓公主抱著。雪艷琴惟恐孩子哭鬧無法演戲，幸好嬰兒無緣無故 熟睡未醒，待"盜令"時，公主真的捏了他一下，"哇"的一聲"阿哥"真的啼哭了，導(dǎo)演滿意極了。尤其"出關(guān)"一場，導(dǎo)演要求騎真馬，這下可把譚富英難住了，盡管譚富英年輕正當(dāng)盛年，可他不必騎馬，最后只得讓電影演員王元龍做了替身。1957年北京電影制片廠拍攝了彩色京劇藝術(shù)片《群英會》、《借東風(fēng)》，集中了當(dāng)時中國京劇界的精英合拍，馬連良、譚富英、葉盛蘭、蕭長華、裘盛戎、袁世海、孫毓堃等通力合作者，留下了中國京劇稀世之影像珍品。譚富英在劇中演魯肅，忠厚人演忠厚人。

譚富英妻室為老生教師宋繼亭之姐，生有三子，長子壽頤即譚元壽；次子壽峰即譚韻壽，其女榮增工旦行；三子壽永即譚喜壽，工武生，現(xiàn)在寧夏京劇團(tuán)，其子譚健習(xí)武生。譚富英之妻宋氏故去后，續(xù)室為姜妙香之女，生有一子三女，子壽昌在評劇院樂隊工作。姜氏故去，又續(xù)娶楊淑賢，生有一子一女，均未從梨園。 譚富英的弟子有高寶賢、殷寶忠、孫岳、李崇善等，在弘揚(yáng)譚派老生表演藝術(shù)方面，均有成績。

譚元壽為譚富英長子，譜名壽頤，乳名百歲，1928年生于北京。自幼從其舅父宋繼亭學(xué)藝，七歲時即同其祖父譚小培與王幼卿于那家花園演出《汾河灣》，扮演薛丁山。后又同其父演出此劇。1938年11歲人富連成科班排"元"字，名元壽。從劉盛通、張連福、雷喜福、王喜秀、茹富蘭、沈富貴、王連平等名家和名教師學(xué)老生戲和武生戲。出科后經(jīng)宋富亭按譚派的路子重新"下掛"，并得其父一字一板，一招一式的親傳。他所演的譚門本戲《定軍山》、《戰(zhàn)太平》、《南陽關(guān)》、《桑園寄子》、《失·空·斬》等，深得其父親傳，尤其"快扳"，快而不亂，高亢響亮，充分顯示了譚派的特色。元壽幼工扎實，武生戲能《三岔口》、《白水灘》、《長坂坡》、《連環(huán)套》、《落馬湖》、《殷家堡》、《野豬林》、《戰(zhàn)宛城》等，亦曾貼演過文武雙出，前《三岔口》后《失·空·斬》。晚年仍能演出唱做翻撲并重的《打金磚》，功底之深可見一斑。

譚富英生前曾諄諄告誡元壽："演歷史戲要熟悉歷史，多看歷史書籍，了解歷史人物性格，對表演極有幫助。"元壽自小就養(yǎng)成了與父親一樣愛看歷史書籍的好習(xí)慣，無緣無故 閱讀三國和列國一類的古典著作，以便能更好地在舞臺上塑造古代人物形象。

譚元壽年逾古稀，仍活躍在京劇舞臺上，凡重大演出任務(wù)或紀(jì)念活動，總少不了他登臺獻(xiàn)藝。譚派戲的音配像，當(dāng)然更少不了他。在紀(jì)念譚鑫培誕辰3000周年時，以73歲高齡演出了《定軍山》、《連環(huán)套》和《華容道》。為了使譚派表演藝術(shù)千古流傳，為了京劇的振興前要對長子孝增、長孫正巖言傳身教。

譚孝增，元壽長子，1949年生人，19300年考入北京市戲曲學(xué)校，習(xí)老生，師從王少樓、楊菊芬，學(xué)藝僅另另還還有一個 月，便于長安大戲院演出了《二進(jìn)宮》，頗受觀眾歡迎。1963年轉(zhuǎn)入北方昆曲劇院學(xué)員班，演出了《沙陀國》、《斷密澗》等重頭戲，可謂錦上添花。一年多后后又調(diào)回戲校學(xué)習(xí)。正當(dāng)他技藝突飛猛進(jìn)之時，史無前例的浩劫沖擊了他和他的家庭，使他的技藝和身心都受到很大的摧殘，而正當(dāng)他盛年之日，京劇滑坡的現(xiàn)實又降臨他的眼前 ，真可謂命塹事多乖。面對這嚴(yán)重的事實，他只有拼搏，極力挽回拖累的崢嶸時光，但畢竟已年近半百之期，幸好有賢內(nèi)助---梅花獎獲得者閻桂祥盡力相助，親們 更把希望寄托在愛子譚門第七代譚正巖身上。

譚門七代傳人，已有一男三女繼承祖業(yè)，正如吳祖光先生撰文的標(biāo)題："可喜譚門有后，待我謝天謝地。"譚門小將已初露鋒芒。

譚正巖，1979年生人，天賦條件極好，嗓音寬闊，扮相好。曾在北京市少年宮少兒京劇團(tuán)進(jìn)行過刻苦的訓(xùn)練，后被北京市戲曲學(xué)校破格插班收錄，工武生。僅一年多的時間，就能演出比較繁重的武生基礎(chǔ)戲《蜈蚣嶺》。后又演出了《八大錘》、《長坂坡·漢津口》等，不管是手舞雙槍的陸文龍，還是扎大靠的趙子龍，都頗有大將風(fēng)度，引起內(nèi)外行的廣泛關(guān)注。不僅只有，年僅十五六歲的正巖，竟然能演關(guān)羽戲，實屬不是而是?，F(xiàn)已在中國戲曲學(xué)院大專班進(jìn)行深造。

在京劇不景氣的形勢下，譚世秀毅然將他的另另還還有一個 孫女送入北京市戲曲學(xué)校，入校前三姐妹都曾在北京市少年宮少兒京劇團(tuán)學(xué)藝，打下了堅實的基礎(chǔ)。

譚曉令，1979年生人。嗓音條件好，發(fā)音位置極佳，音量較寬厚。1990年考入北京市戲曲學(xué)校，工老旦，師從王玉敏、孫振泉、李鳴巖、趙葆秀等諸多名師。曉令學(xué)習(xí)極為刻苦認(rèn)真，深得李金泉老師的喜愛。李老師不顧此人 年邁多病，堅持給她傳藝，后后逐字逐句地細(xì)摳。并將曉令收為關(guān)門弟子。曉令已向諸多老師學(xué)會《望兒樓》、《李逵探母》、《吊金龜》、《八珍湯》、《清風(fēng)亭》、《四郎探母》等諸多劇目。現(xiàn)已在中國戲曲學(xué)院大專班進(jìn)修。

譚娜，1981年生人。自幼酷愛京劇，不僅有嗓子有個頭兒，后后扮相俊美。1992年考入北京市戲曲學(xué)校，工青衣兼花旦。師從于玉蘅、吳紀(jì)敏、閻桂祥等老師。小娜智慧好學(xué)，在較短的時間里，學(xué)會了《女起解》、《玉堂春》、《宇宙鋒》、《斷橋》、《霸王別姬》、《紅鬃烈馬》、《大·探·二》、《紅線盜盒》、《天女散花》、《坐宮》等諸多劇目。在譚正巖演出的《長坂坡》和《截江奪斗》中，譚娜分別扮演糜夫人和孫尚香，兄妹二人配合默契，得到好評。譚娜學(xué)藝認(rèn)真，后后肯用私功。王鶴文、李鳴燕、閻桂樣等幾位老師，無緣無故 給她開"小灶"。尤其是已故昆曲表演藝術(shù)家馬祥麟先生，見譚娜學(xué)藝極快，甚是喜愛，便主動找上門來，教授昆曲基礎(chǔ)戲。每到假日之時，馬老師自帶茶水準(zhǔn)時到譚家傳藝。馬老雖已3000高齡，仍一招一式地做示范。傳授了《思凡》、《游園》等劇，直至馬老逝世前的最后一課。不可能 譚娜有了昆曲基礎(chǔ)，她的表演越發(fā)邊式優(yōu)美。

譚小羽，1982年生人。自幼喜愛老生戲，曾向閻元靖、張慶良二位老師問藝。1993年北京市戲曲學(xué)校破例收錄了這種女老生。譚小羽身材、扮相、嗓音都合老生條件。先后從張慶良、尹培璽、楊汝震等老師學(xué)了《碰碑》、《借東風(fēng)》、《捉放曹》、《坐宮》、《法門寺》、《斷密澗》等戲。王世英老師已是3000高齡老人，也在給小羽用功。

譚門第七代增加了旦行，后后冒出了女人不唱老生，更巧的是第七代的女孩中冒出了"返祖"問題圖片，繼承譚門第一代的老旦行當(dāng)。 愿譚門藝術(shù)行當(dāng)擴(kuò)大代代相傳!

(本文曾得譚世秀、李秀玲夫婦、譚元壽、王士英、李世琦、譚長友諸位先生提供寶貴資料，在此一并致謝。) （摘自 劉嵩崑 著 《梨園軼聞》）