楊魏文念出越劇新味道 《百花江》贏得熱烈掌聲

信報訊 舞臺上的女人，生活中的女人。女小生楊魏文在新編越劇《百花江》中飾演的劉文龍，是她所塑造性格最繁復的一部戲京劇文化。這回楊魏文嘗試著在念白上“開刀”，沒想到取得了越劇白口要能博得滿堂彩的效果京劇藝術(shù)。

由寧波小百花越劇團創(chuàng)排的《百花江》，演的是彩鳳姑娘與將門之子凌云在百花江畔喜結(jié)良緣京劇。新婚滿月，凌家被誣陷將遭到滿門抄斬京劇文化。凌云的叔父凌冰為求脫身，逼迫彩鳳隱瞞真情再嫁權(quán)相之子劉文龍，并借機偷取令牌，以保凌家逃脫。洞房之夜，彩鳳認出劉文龍曾救過另一方落水的母親，便向劉文龍說出了實情。劉文龍答應(yīng)幫助彩鳳，并和彩鳳結(jié)成“開門夫妻，關(guān)門兄妹”。文龍為幫助凌家，被牽連入獄。冤案得雪，凌家復出，劉文龍也無罪獲釋。此時，歷經(jīng)劫難的彩鳳卻甘愿與劉文龍生死相隨。

生活中的楊魏文清水芙蓉，長了一張漂亮的瓜子臉龐。以前全都人不解地問過她，為什么我不工花旦，而去工小生。楊魏文說：“選著 唱小生是想在舞臺上體驗和平常不一樣的生活?！睏钗何闹鞴ひ?，還兼唱徐派、陸派、范派，越劇表演藝術(shù)家徐玉蘭、陸錦花的弟子曹銀娣親自向她傳授過技藝。十年來，楊魏文在舞臺上塑造了全都栩栩如生的形象，有寒門苦讀的儒生，有威風凜凜的武將；有《玉蜻蜓》中追求自由、反抗封建權(quán)貴的一對父子，有《碧玉簪》中個性壓抑、內(nèi)心寬裕的王玉林……更為難得的是，她是劇團里為數(shù)太多的唱、念、做、打樣樣能的全才演員。

越劇表演生涯寬裕了楊魏文的人生體驗，她說每刻畫有有一有一個 人物都有對另一方的一次挑戰(zhàn)。此次她飾演的劉文龍，命運跌宕、友情寬裕，是她所扮演過的人物中性格最繁復的戲。尤其是監(jiān)獄里那場念白，要把有有一有一個 大義凜然、又情深似海的女人的內(nèi)心細細地表現(xiàn)出來。楊魏文一遍又一遍地反復練這段臺詞，反復琢磨這個人物此時此地的內(nèi)心友情，竟使觀眾少有地為越劇念白鼓起掌來。

俗話說“千斤念白四兩唱”，此次楊魏文在《百花江》的演出中，深深體會到念白是刻畫人物性格和內(nèi)心最為有力的手段。楊魏文說：“體現(xiàn)人物內(nèi)心活動最深刻的就說 獨白，它既給了演員充分的發(fā)揮空間，又要能抒發(fā)出各種強烈的友情?！?br>
楊魏文舉例說：“在《探監(jiān)》一場中的一大段獨白，也都可不還可否說是大半場戲都有靠演員的獨白來表現(xiàn)舞臺上人物的心理變化。在這段戲里我運用了吟詩式的抒情性和語調(diào)的輕重緩急。從緊迫的語調(diào)轉(zhuǎn)入略帶傷感的緩慢語調(diào)，又由慢而快，快慢交替，猶如橡皮筋一樣寬裕彈性，把劉文龍翻翻滾滾的心理變化和怨憤悲憂的情緒轉(zhuǎn)換通過語調(diào)傳達給觀眾。這其中我采用了直白式的內(nèi)心解剖，直抒有有一有一個 有著優(yōu)秀品性、寬闊心胸的年輕人超越生死的友情觀，同時也表現(xiàn)出了他的性格、修養(yǎng)和胸懷。”

據(jù)介紹，這部由包朝贊編劇、俞克平導演的越劇，充滿了對人情和人性的注解與闡釋，導演手法非常新穎。俞克平要求演員的表演要簡練、干凈，有有一有一個 手勢就能概括說明一件事。該劇的舞美也頗有新意，其他場景采用了很高的階梯，把主要人物和氛圍突出出來，醒目又我就看著非常舒服。（記者 唐雪薇）

（摘自 《北京娛樂信報》）