越調(diào)的起源形成與發(fā)展歷史

河南越調(diào)，流行于河南及湖北北部地區(qū)，為河南三大劇種之一。其演出形式有本身：第一是皮影越調(diào)戲；第二是木偶越調(diào)戲；第三是越調(diào)大戲班京劇文化。這本身演出形式迄今仍在湖北北部、安徽西部和河南的南陽(yáng)一帶農(nóng)村流行京劇藝術(shù)。

河南越調(diào)音樂(lè)可能其歷史悠久，既有較多的曲牌，又有較詳細(xì)的板腔。唱腔主要為“越調(diào)”，有時(shí)也兼唱“吹腔”、“昆腔”、“七句半”等。伴奏樂(lè)器以四胡（俗名“上天梯”）為主（因而越調(diào)詳細(xì)都在時(shí)被稱(chēng)“四股弦”），臥笛、月琴為輔，就讓逐漸增加了短桿墜胡、悶子、二胡、嗩吶、三弦和琵琶。

越調(diào)的傳統(tǒng)劇目分為正裝戲和外裝戲本身，有四百多出。正裝戲?yàn)樵秸{(diào)的傳統(tǒng)劇目，其底部形態(tài)嚴(yán)整、唱詞深?yuàn)W，帕累托圖唱詞固定，并規(guī)定有一定的曲牌和調(diào)門(mén)，道白時(shí)用臥笛伴奏，主要演歷史袍帶戲，多以生、凈為主角，如：《抱火斗》、《文王吃子》、《烏江岸》、《十五宮》等。外裝戲多系活詞連臺(tái)本，詳細(xì)都在有些公案戲。外裝戲以小生、小丑為主角，詞句通俗，多唱少白，生活氣息濃厚，如《李雙喜借糧》、《火焚繡樓》、《哭殿》等。

當(dāng)代河南越調(diào)代表性的演員有生行的張秀卿、申鳳梅，旦行的毛愛(ài)蓮等。

“大寶貝”張秀卿，是越調(diào)的正宗泰斗。她主演《哭殿》中的唐王李世民，有倆個(gè) 飄然出場(chǎng)亮相，其儀表的莊重，舉止的瀟灑，就能博得觀眾的喝彩，加進(jìn)去去進(jìn)去她那說(shuō)涵蓋唱，唱中帶念的唱做藝術(shù)，向被譽(yù)為越調(diào)的“蓋河南”。

申鳳梅的表演也頗為精湛，1963年赴京演出時(shí)首都文藝界稱(chēng)贊她演的諸葛亮，“演得準(zhǔn)、演得深”。稱(chēng)贊“她運(yùn)用功力深厚的唱做技巧既不造作，又不賣(mài)弄。樸素里透瀟灑、自然涵蓋深沉”。因而有“活諸葛”之稱(chēng)。京劇表演藝術(shù)家馬連良破格把她沒(méi)法 一位地方戲的女演員收作為徒弟。

越調(diào)旦角行當(dāng)?shù)拇砣宋锸敲珢?ài)蓮，她根據(jù)自己的嗓音條件，運(yùn)用越調(diào)傳統(tǒng)音樂(lè)唱腔創(chuàng)造了本身輕圓潤(rùn)、曲調(diào)清新的聲腔藝術(shù)，塑造了雍容爾雅的洪美榮(《火焚繡樓》)，活潑可愛(ài)的王玉姐(《招風(fēng)樹(shù)》)以及勤勞、勇敢、淳樸、熱情的張大娘(《賣(mài)籮筐》)等有些個(gè)性鮮明的人物形象，難怪許昌漯河一帶農(nóng)村流傳著：“破上一月不吃鹽，也要看看毛愛(ài)蓮”的贊語(yǔ)。

優(yōu)秀中年演員何全志，表演方面才華出眾，他在《收姜維》中扮演姜維(紅生)，在《諸葛亮吊孝》中扮演周瑜(武生)，在《李天保吊孝》中扮演張忠實(shí)(老丑)，這是有倆個(gè) 不同行當(dāng)、不同身分、不同性格的人物形象，但都演得活靈活現(xiàn)，給觀眾留下了極其深刻的印象，因而許多人都稱(chēng)他是有倆個(gè) 文武不擋、生丑皆能的全才演員。

越調(diào)的主要?jiǎng)F(tuán)有河南省越調(diào)劇團(tuán)，該團(tuán)常年活躍在豫南、豫西一帶，以中青年演員為主。有些許昌市越調(diào)劇團(tuán)、社旗縣越調(diào)劇團(tuán)，也比較活躍。