京劇演出樂隊(duì)坐哪里？

文/的灰 

按照京劇的早年傳統(tǒng)，樂隊(duì)是坐在舞臺后方正中，支撐著整個(gè)演出的場面，京劇的樂隊(duì)又稱“場面”，就是由此而來。后來由于京劇的革新，舞臺上要陳設(shè)幕布和布景，所以“場面”漸漸移到了側(cè)幕里，坐在“下場門”附近的位置，沿襲至今。其間也做過其它嘗試，比如把樂隊(duì)用紗幕遮起來，或是學(xué)習(xí)西方做法，把樂隊(duì)放到樂池里，都未獲認(rèn)可，周恩來總理就曾多次表示反對，他說：不要盲目地把外國東西硬搬過來，要有自己的特色；中國戲曲是歌、舞、劇的高度結(jié)合，主要看演員的表演和唱，應(yīng)該叫觀眾聽清戲；戲曲樂隊(duì)不要越搞越大，不要呆在樂池里，形成一堵“音墻”，妨礙觀眾聽唱；鼓師是整個(gè)樂隊(duì)的指揮，對他應(yīng)表示尊重，給他一定的地位，不能像現(xiàn)在這樣，舞臺上都看不見鼓師。
領(lǐng)導(dǎo)不見得都是京劇專家，但是周總理的藝術(shù)修養(yǎng)和見解，真是叫人不能不欽佩。一方面，他一針見血地指出了“音墻”的存在，就是從建筑聲學(xué)上講，樂隊(duì)阻隔在舞臺和觀眾席之間，形成了一堵“音墻”，把演員的聲音封閉在舞臺上，妨礙觀眾欣賞。這在西洋歌劇中是一個(gè)很難處理的問題，建筑師設(shè)計(jì)歌劇院時(shí)要想方設(shè)法加以改善。唯有中國的京劇樂隊(duì)，傳統(tǒng)上坐在臺側(cè)，不必?fù)?dān)心“音墻”阻礙，然而現(xiàn)在的這種創(chuàng)新或是模仿，又把這堵“墻”建了起來。若是有精良音響和高水平的音響師，通過精確的調(diào)整，也能降低“音墻”的影響，但是咱們現(xiàn)在的劇院，尚無這樣完備的客觀條件。
另一方面，周總理指出了京劇的一個(gè)重要特色，就是“場面”也是表演的一部分，尤其是鼓師和琴師的一舉一動，他們的演奏技巧、姿態(tài)、風(fēng)范，都是值得觀眾認(rèn)真欣賞的，京劇演出中相當(dāng)一部分的掌聲和喝彩聲，是沖著琴師鼓師的精彩表演而來。

咱們大連京劇院擁有一支出色的“場面”，如著名琴師王家惠、鼓師劉德鵬、琴師新秀安晶瑜等，都是技藝高超經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)秀樂師，手法純熟且富有激情，欣賞他們的現(xiàn)場表演是看戲的一大享受。自打樂隊(duì)坐到樂池里，這些精彩再也看不著了，不能不說是一大缺憾。
能夠看到樂隊(duì)的表現(xiàn)，不僅對觀眾重要，對演員更加重要。京劇演員的唱念做打需要與樂隊(duì)的高度配合，演員要與引領(lǐng)整個(gè)樂隊(duì)的鼓師互使眼色，才能彼此把握節(jié)奏，確保演出順利進(jìn)行。如今把樂隊(duì)放在樂池里，整個(gè)兒陷在地下，演員出場前，踩點(diǎn)兒全靠聽和猜；出場后，要想方設(shè)法不露聲色地湊向臺前，才能跟地底下的鼓師對上眼神兒，那個(gè)努力尋覓的樣子，我這臺下觀眾看在眼里都覺得辛苦。
說到底，咱是外行、觀眾，樂隊(duì)坐哪里，是劇院自己說了算，就算一直在樂池里坐到地老天荒，也不會影響咱支持京劇和欣賞京劇的誠心，只是，恰恰出自這一點(diǎn)誠心，總是希望看到最完美的條件，最妥善的配置，才對得起咱們這些優(yōu)秀演員的辛苦努力和精彩演出。一家之言，發(fā)自肺腑，不妥之處，還望方家見諒。

猜你喜歡