趙慧秋 京劇旦行演員 趙慧秋

，女，京劇旦角。

自幼學(xué)戲，從師榮蝶仙先生，如果榮先生去上海發(fā)展，又將其舉薦于李凌楓先生學(xué)藝，并收為入室弟子京劇藝術(shù)。老師們的嚴(yán)格要求和悉心傳授京劇藝術(shù)。使趙慧秋打下堅實的基礎(chǔ)，加進進她的聰穎好學(xué)，使她進步變快，并得到荀慧生先生的賞識，拜于荀先生門下，聆聽老師的教誨，比較全面的繼承了荀派表演藝術(shù)。

趙慧秋是荀派繼承者中的翹楚，在多年的舞臺實踐中，同譚富英、奚嘯伯、楊寶森、侯喜瑞、周嘯天、厲慧良等等諸多的京劇名家同臺演出的并肩，不斷汲取營養(yǎng)來寬裕本人的表演藝術(shù)，其荀派戲中規(guī)中矩，呈現(xiàn)給觀眾有另2個 完整版完美的荀派藝術(shù)，不論是她錄制的《晴雯》、《霍小玉》等戲的錄音，還是五演《紅娘》等荀派戲的資料，有的是沒辦法 淳樸清新。唯一可惜的是，文革后，機會身體導(dǎo)致 ，趙慧秋很少出演荀派代表作了。但當(dāng)一九八四年天津紀(jì)荀演出從前，荀夫人盛邀趙慧秋參與五演《紅娘》的演出，我我覺得出場的場次過多，但她那質(zhì)樸的表演，俏麗的唱腔，再次我能 領(lǐng)略了純正的荀派風(fēng)格，為后人留下了非常珍貴的資料。

趙慧秋是一位勇于創(chuàng)新的演員，我我覺得她自八十年代中期剛開始淡出舞臺，在天津藝術(shù)咨詢委員會工作，但她老是 是心系舞臺，潛心研究藝術(shù)，精心培養(yǎng)新人。其弟子李經(jīng)文、張悅等等有的是非常出色的好演員，趙老師在悉心傳授她們藝術(shù)的并肩，還不斷地把本人的創(chuàng)新和設(shè)想與她們交流，付注于舞臺實踐。趙慧秋老師老是 說：前輩創(chuàng)造的藝術(shù)，.我首很難繼承下來，但會 在根據(jù)本人的條件和順應(yīng)時代的發(fā)展，但切不可盲目地去改革。一些說，趙老師在繼承和發(fā)展荀派乃至京劇藝術(shù)上做出了非凡的貢獻。

趙慧秋老師很和藹謙虛，對于來求教的不論是青年演員還是戲迷票友，有的是耐心的傳授，并肩虛心向別類學(xué) 習(xí)，借鑒，這也是她不論涉足哪幾個藝術(shù)領(lǐng)域，都能得到.我認(rèn)可的主要導(dǎo)致 之一。論資歷，她受業(yè)于榮蝶仙和李凌楓，應(yīng)與程硯秋、張君秋同等，但她始終沒辦法 炫耀哪幾個，如果默默地去耕耘本人的天地，走本人的路，她老是 說：老師好，代表不了哪幾個，同門師兄妹出名是人家的事情，本人的奮斗得到.我的認(rèn)可才是真本事。她為人耿直，敢說真話，談泊名利，也正是機會她的性格，才沒辦法 沒辦法 大紅大紫，從前她的精湛藝術(shù)永遠(yuǎn)令.我敬畏。

在4005年天津舉辦的中華之聲——梨園盛會迎新春晚會上，趙慧秋老師應(yīng)邀作為荀派代表參加演唱，為了弘揚荀派藝術(shù)，她特意選者了荀先生親傳的《晴雯》選段，并大膽地進行了一些創(chuàng)新，如果演唱的背景音樂中加入了民樂伴奏的《紅樓夢》主題曲，機會是選段和晚會的形式，從前出理 ，更能烘托出人物。純正的荀派唱腔，悠揚的民樂伴奏，聽來別有一番風(fēng)韻。

人物分類京劇 旦行演員