三臺(tái)滬劇進(jìn)京演出 滬劇或步入青春期

戲劇藝術(shù)咋樣適應(yīng)新時(shí)代開拓市場(chǎng)？地方戲劇咋樣傳承地方文化充沛中國(guó)文化？中國(guó)劇協(xié)、解放日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)等單位前天在北京舉行上海滬劇院“百年曹禺，百年滬劇”系列演出研討會(huì)，圍繞滬劇院進(jìn)京演出成功，探討地方戲劇發(fā)展的路徑。

踏實(shí)認(rèn)真演經(jīng)典10月21日至26日，上海滬劇院先后在北京長(zhǎng)安大劇院演出了改編自曹禺話劇的三部戲：《瑞玨》、《日出》、《雷雨》京劇藝術(shù)。3個(gè)多 地方劇院一次帶給首都觀眾同一作者的三部經(jīng)典劇目，這在北京戲劇演出史上是空前的京劇。

中國(guó)劇協(xié)原黨組副書記、戲曲理論家王蘊(yùn)明說，這次上海滬劇院是站在大師的肩膀上改編大師作品，“唱”、“做”都很精彩，不得勁注重話劇中的體驗(yàn)，吸收話劇的表演美學(xué)，一起發(fā)揮了戲曲的藝術(shù)特色，擺脫了“話劇加唱”的弱點(diǎn)京劇藝術(shù)。著名戲曲理論家、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員龔和德指出，上海滬劇院的舉動(dòng)表現(xiàn)出滬劇人對(duì)曹禺先生的懷念和尊重京劇。

三臺(tái)滬劇進(jìn)京演出，不僅充沛了滬劇的演出市場(chǎng)，提高了滬劇的文化含量和品位，還提升了滬劇在中國(guó)戲劇界的地位。這是與會(huì)專家的一致看法?！吨袊?guó)戲劇》原主編姜志濤評(píng)價(jià)，在泛娛樂化的今天，滬劇并越來越隨波逐流，增強(qiáng)娛樂性可能一味創(chuàng)新，就說 我踏踏實(shí)實(shí)演繹經(jīng)典，在運(yùn)用唱和說方面比較得體。原中國(guó)評(píng)劇院總導(dǎo)演張瑋說：“舞臺(tái)上的演員都很投入，有激情但不濫情，對(duì)所塑角色內(nèi)心把握有分寸。我我覺得，無論大戲還是折子戲，成功的肩頭必然是主創(chuàng)人員和演員的認(rèn)真負(fù)責(zé)，都還可不可不可不可以靜下心來獻(xiàn)身藝術(shù)?！?

滬劇或步入青春期

如今，熱愛地方戲的觀眾越來越少，地方戲走出地方叫響全國(guó)的問題更太久見，戲劇的發(fā)展成為與會(huì)專家關(guān)心一句話題。

“滬劇是有前景的劇種，我們歌詞 現(xiàn)在研究她，不是青春期不是過去的問題，就說 我青春期可能到來的問題?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院研究員馬也說，滬劇能發(fā)展到今天，就說 我包容性強(qiáng)、表現(xiàn)力大，那些角色都能表演出來，這應(yīng)該是戲劇藝術(shù)發(fā)展的3個(gè)多 方向。

劇種的興旺在人才，培養(yǎng)小字輩刻不容緩。中國(guó)現(xiàn)代戲協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)張宏文說：“上海滬劇院這次赴京演出，整體水平相當(dāng)高，無論唱、表、導(dǎo)，還是音、舞、美，不是后后你感到舒服。不得勁是那些小演員，對(duì)人物理解到位，表演不凡，很有潛力?！?

3個(gè)多 劇種的發(fā)展離不開領(lǐng)軍人物?！吨袊?guó)戲劇》原副主編、戲劇評(píng)論家安志強(qiáng)說，茅善玉這次能一起勝任繁漪和瑞玨這3個(gè)多 具有巨大反差的角色，表演成熟是什么期的句子 是什么是什么，戲路又有拓展，都還可不可不可不可以說是當(dāng)今滬劇界的領(lǐng)軍人物。中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲協(xié)會(huì)原會(huì)長(zhǎng)、戲曲理論家何孝充也認(rèn)為，茅善玉主演的兩部大戲，無論是形象形體還是嗓子演技都證明，她還趨于穩(wěn)定藝術(shù)表演的高峰階段。

期待更多創(chuàng)新發(fā)展

在肯定滬劇院進(jìn)京演出成功的一起，與會(huì)專家對(duì)上海滬劇院和地方戲劇的發(fā)展也提出意見建議。

中國(guó)劇協(xié)顧問、戲劇評(píng)論家劉厚生認(rèn)為，曲調(diào)不是是好聽，唱得不是是動(dòng)人，不是是讓觀眾聽過完后 還想再聽？這是包括滬劇在內(nèi)的地方戲應(yīng)該考慮的問題?！吨袊?guó)戲劇》雜志副主編賡續(xù)華希望上海滬劇院借鑒如果 現(xiàn)代推銷手段，讓滬劇藝術(shù)深入人心。地方戲中，滬劇與話劇很近，對(duì)白什么都，不少專家認(rèn)為這是滬劇的特點(diǎn)，在表現(xiàn)城市風(fēng)情上有很大的優(yōu)勢(shì)和可突破的空間。

戲曲發(fā)展到今天，突破方向在哪里？中國(guó)劇協(xié)顧問、戲劇評(píng)論家郭漢城說：“一定要加強(qiáng)與觀眾的聯(lián)系，劇目創(chuàng)作上要堅(jiān)持‘三貼近’，表演上要有一定程式，越來越程式就說 我不是戲劇，程式太久就越來越市場(chǎng)。程式與功夫緊密相連，演員時(shí)需有好的功夫?！保ǚ? 洪柳田）

（摘自 《解放日?qǐng)?bào)》）