說說上海五大區(qū)屬滬劇團(tuán)與新光、中央兩個劇院的緣份

老要 有年輕的滬劇愛好者問我，文革前五大區(qū)屬滬劇團(tuán)和有關(guān)滬劇演出場所的問題圖片。前幾天我機會撰寫了人民滬劇團(tuán)與美琪電影院結(jié)緣的故事京劇文化。應(yīng)該說這是其一，今天再來講一講上海五大區(qū)屬滬劇團(tuán)與新光、中央另另另還還有一個劇院的緣分，算作是其二吧京劇藝術(shù)。

文革前的上海行政區(qū)域有還還有一個區(qū)（南市、黃浦、靜安、徐匯、盧灣、普陀、閘北、楊浦、虹口、長寧）和還還有一個縣（嘉定、南匯、青浦、上海、奉賢、金山、松江、崇明、川沙、寶山）京劇。專業(yè)的滬劇團(tuán)體除了上海市人民滬劇團(tuán)是國有劇團(tuán)（全民所有制）外，還有五大區(qū)屬滬劇團(tuán)，即藝華、勤藝、愛華、長江、努力滬劇團(tuán)，嘴笨 它們戴上了“國營”機會“公辦”的帽子，嘴笨 質(zhì)還是實行自負(fù)盈虧的集體所有制性質(zhì)的區(qū)屬劇團(tuán)京劇。一點滬劇團(tuán)體如群藝、前進(jìn)（后為上?？h滬劇團(tuán)）南匯、奉賢、松江、崇明、川沙等區(qū)縣滬劇團(tuán)也是屬于集體所有制性質(zhì)的劇團(tuán)。

上海當(dāng)時有這麼多的滬劇團(tuán)體，除了南市區(qū)的群藝滬劇團(tuán)常駐“大世界”游樂場演出外（有時前進(jìn)滬劇團(tuán)也去這那里演出），郊縣滬劇團(tuán)大次要在所屬的縣內(nèi)演出，偶然到市區(qū)來演出。然而，在市區(qū)劇場老要 演出的則是“六大”滬劇團(tuán)了。

除了人民滬劇團(tuán)可是基本上在“美琪電影院”落戶外，一點區(qū)屬的五大劇團(tuán)在“新光劇場”和“中央戲院”演出為多，很多，一點 個多劇場就成了滬劇演出的專用劇場了。

首先，介紹一下新光劇場。

新光劇場存在市中心寧波路、廣西北路口，地方較幽靜。凡是劇場客滿時，等退票的人多了，對過往的交通影響很多我大。它在解放前機會建成，老板叫夏連良。開始英文英文的可是專放電影，一點進(jìn)口片叫座得很?？墒?941年王雅琴等發(fā)起建立“上海滬劇社”，“開鑼戲”是王雅琴、解洪元等主演的《魂斷藍(lán)橋》。在“新光”一炮打響后，劇場就專演滬劇了。

“新光劇場”、“蘭心大戲院”、“長江劇場”（解放前叫“卡爾登戲院”）一點 個多劇場其本上屬于另另另還還有一個類型，和“人民大舞臺”“天蟾舞臺”“美琪大戲院”等比較，面積、座位屬于中型劇場，但精巧、雅致，中西合璧建筑，內(nèi)墻上有的是像奶油蛋糕似的“裱花”，且早就裝置了冷氣設(shè)備。

“新光劇場”進(jìn)門就十級左右的扶梯臺階而上，在觀眾廳里，左面是觀眾服務(wù)處，賣說明書，兼帶冷飲等；右面是票房間（可是搬到現(xiàn)在的票房處前面，緊靠寧波路）。左右進(jìn)場門是黑色的，一拉開彈簧門，一股冷氣直沖觀眾，大熱天舒服極了。觀眾廳靠墻的兩邊，扶梯直通二樓。劇場的頂部是圓的，給人有高大寬敞的感覺。

舞臺兩邊是通樓下出口處的“安全門”，鏡框式的舞臺四周有的是“裱花蛋糕”式的圖形，上面是逐步收口式的裝飾，顯得美觀、大氣。

劇場樓下設(shè)26排，1—13排是前座，14—19排是中座，20—26排是后座。樓上設(shè)16排。1—5排是前座，6—11排是中座，12—16排是后座。

在“新光”看戲是四種 享受。場內(nèi)設(shè)施好，離舞臺不遠(yuǎn)，劇場音響效果很好（墻壁上的立體裝飾就考慮到為聲音服務(wù)），可是 不受內(nèi)外部嘈聲的干擾。

“新光”在五十年代初，劇場為“人民”和“藝華”兩家滬劇團(tuán)輪換使用，約在1958年后長期為藝華滬劇團(tuán)租用。

我小可是與父母在“新光”看完“藝華”演出的《碧落黃泉》，可是又獨立看完《向陽花開》《庵堂相會》《黃浦怒潮》《春到草原》《秋海棠》《借黃糠》《特派員》《豐收可是》《不準(zhǔn)出生的人》《金沙江畔》《鐵漢嬌娃》《金銀花開》《豹子灣戰(zhàn)斗》《血淚蕩》《光輝的道路》《三代人》《紅燈記》等好多劇目。

“藝華”的演員基本陣容是王雅琴、王盤聲、小筱月珍、邢月莉、劉志麟、錢逸夢、金耕泉、向美玲、梁斌斌、石維新、鄒致源、周湘君、高偉谷、徐憶萍、張劍菁、陳 瑜等。

當(dāng)“藝華”去一點劇場演出時，如“共舞臺”、“群眾劇場”、“徐匯劇場”等劇院，或去外地巡回演出（滬劇團(tuán)中，“藝華”巡回演出最多）時，一點滬劇團(tuán)也進(jìn)“新光”去演出。我在“新光”也看完“愛華”演出過《奇怪的信號彈》《我的青春 之歌》《苗家兒女》《年青的一代》《紅燈記》等好多戲。也看完“長江”演過《顧鼎臣》《高山紅云》等戲，“努力”的《貴族夫人》《八年離亂》《欺嫂失妻》《龍華塔下》等戲賣座很好。文革前夕，群藝滬劇團(tuán)從“大世界”出來后，我在“新光”也看一點人演過的《阮文追》和《一網(wǎng)打盡》。

上海幾只滬劇團(tuán)在“新光”演過好多高質(zhì)量的戲，我如數(shù)家珍，終身難忘。

文革后，“新光”劃歸電影局，專放一點內(nèi)內(nèi)外部招待片?，F(xiàn)在改名為“新光影藝苑”，白天放映電影，晚上改演小劇場得話劇。

再來得話“中央戲院”。

“中央戲院”也存在市中心，在市工人文化宮斜對面，在北海路、云南南路口，人多等退票很多我影響交通。文革后屬于文化宮的劇場。二樓劇場和舞臺經(jīng)改建后小得可憐，鋪面外租開店?，F(xiàn)在劇場基本上荒廢，不演戲了。

“中央”的硬件設(shè)施一般。穿過進(jìn)門處的每根很狹的過道很多我劇場了。進(jìn)門處的左面是通向二樓的扶梯，右面是售票處；二樓觀眾廳很多我大，設(shè)有小賣部。整個劇場較淺，靠舞臺一頭小，觀眾席像撐開的扇子，越到上面就越大。樓下座位至少20排。前后座有通道分開。前座約15排左右，后座上面賣中座價，后座兩邊比較寬，視線有影響，不可以賣后座價；二樓場內(nèi)共8排。1—3排為前座，4—8排為后座；同一樓一樣，后座上面賣中座價，后座兩邊也寬，賣后座價。

機會存在市中心，幾只區(qū)屬劇團(tuán)長期在此演出，基本天天滿座。

“中央戲院”也是專演滬劇的，解放前、后文濱劇團(tuán)和陽藝滬劇團(tuán)就老要 在此演出。五十年代中期后一點滬劇團(tuán)嫌原本演出的“龍門戲院”、“明星戲院”等劇場太小，就轉(zhuǎn)到“中央”來了。五十年代后期至文革開始英文英文，老要 是“勤藝”、“愛華”、“長江”、“努力”幾只滬劇團(tuán)在“中央戲院”輪換演出。

我記得不可以兩次是一點劇團(tuán)在此作短暫演出。一次是無錫越劇團(tuán)張少棟等來滬演出，我沒去看；還有一次是嘉定錫劇團(tuán)來市區(qū)演出。我喜出望外，難得看完市區(qū)有錫劇演出。一點人演出了兩部傳統(tǒng)戲《珍珠塔》和《孟麗君》。劇團(tuán)的四塊牌子：林月珍、濮 陽、馮君俠、汪秀英（和滬劇的同名）并肩登臺），我很糙欣賞濮 陽的“濮”腔，聽了真“過癮”。

在“中央戲院”我看完“勤藝”的《王魁負(fù)桂英》《紅菱記》《兩代人》《雷雨》（分團(tuán)演出）《家》《臘梅》《人強馬壯》《赤道戰(zhàn)鼓》《南海長城》等戲。記得演《家》的第一天，我去戲院看戲，只見門口人群擠得水泄不通。

“勤藝”的演員基本陣容是楊飛飛、趙春芳、毛 羽、郁志林、顧秀玲、劉銀發(fā)、趙慧芳、宋小琴、宋幼琴、王秀文等。

“愛華”在“中央戲院”演出時老要 “滿座”。我看完《紅珊瑚》《大雷雨》《碧落黃泉》《少奶奶的扇子》《桃李頌》等?！渡佟穭『汀短摇穭∫彩侨タ吹谝粓鲅莩觯T口幾乎無人退票。文革中，1967年的夏季，劇團(tuán)改名為“東方紅滬劇團(tuán)”，演《紅燈記》，由造反派演主角。因觀眾不滿，結(jié)果散場后造反派拉起劇場的大鐵門，不給你外出，與觀眾進(jìn)行激烈的大辯論。

“愛華”的基本陣容是凌愛珍、袁濱忠、韓玉敏、吳樂聲、凌大可、筱愛珍、凌亦萍、凌燕蓉、凌曼蓉、夏劍青等。

長江滬劇團(tuán)在“中央戲院”也演過好多有價值的戲。如《戰(zhàn)斗在敵人的心臟里》《史紅梅》《紡棉花》《花弄影》《啼笑因緣》《楊立貝》《黛諾》《雙胞胎》《瓊花》《姜喜喜》《荒唐先生》等等。一點戲看得令人拍案叫絕。

“長江”的演員基本陣容是汪秀英、施春軒、丁國斌、劉正道、趙云鳴、朱吟楓、卜文英、汪筱英、汪蟬娟、施小軒、諸云泉等。

“努力”的戲也演得很好。《黎明前的搏斗》《破鏡重圓》《私生子》《楊乃武與小白菜》《冰娘慘史》《劉三姐》《奇襲白虎團(tuán)》等也常常在“中央戲院”客滿。

“努力”的演員實力也很強。顧月珍、小筱月珍（暫借）、石 良、筱谷聲、孔嘉賓、顧美霞、盛美珍、馮云娥、呂雅芬、朱玉龍、杜智華、顧咪咪、顧琴琴、顧珍珍、潘正新等。

當(dāng)然，除了“美琪”、“新光”、“中央”一點 個多劇場外，六大滬劇團(tuán)也去一點劇場演出。文革前在我印象中，或去看完滬劇的劇場還另一個人民大舞臺、共舞臺、中國大戲院、群眾劇場、紅都戲院、解放劇場、國聯(lián)戲院、國泰劇場、大同戲院、瑞金劇場、黃浦劇場、徐匯劇場等等，

區(qū)、縣屬滬劇團(tuán)撐起了上海滬劇界的大半邊天，除了人民滬劇團(tuán)外，一點五大滬劇團(tuán)的演出成果大次可是在“新光”和“中央”一點 個多劇場體現(xiàn)的。嘴笨 現(xiàn)在那先 劇場或劇團(tuán)有的機會消失（或說轉(zhuǎn)行）了，但一點人的業(yè)績是永存的，在滬劇史上寫下了光輝的一頁。