什么是京劇表演中的“一哭二笑三話白”

“一哭二笑三話白”，此語(yǔ)是指架子花臉演員表演哭最難，表演笑的難度也很大，僅次于哭，再次是念白。

在這里把念白列為第三位，并不是表示念白容易。實(shí)際上，在架子花臉的表演中經(jīng)常是念多于唱，而且有的戲念韻白(如《法門寺》的劉瑾)，有的戲念方言白(如《審李七》的李七)，有的戲念韻京結(jié)合的風(fēng)攪雪白(如 《李逵探母》的李逵)，所刻畫角色的性格反差也較大，所以架子花臉的念白難度很大。架子花臉的表演與老生、青衣、銅錘花臉等行當(dāng)相比，生活氣息較為濃厚，因而架子花臉的哭、笑也要富于生活氣息。而生活中的哭與笑常常是人縱情任意而發(fā)，因而在聲音上也常常缺乏控制而無(wú)美感。架子花臉的哭笑既要符合人物性格，要表現(xiàn)出生活氣息，又要表現(xiàn)出聲音的美，因而其難度比念白更大。

京劇架子花臉的表演難處有三，即：一哭二笑三話白。在《李逵探母》中，袁世海同志就碰上了花臉最難表演的哭。而這一“哭”又出自鐵牛李逵之口，豈不更難！他知難而進(jìn)，牢牢掌握了“這一個(gè)”李逵的關(guān)鍵所在，不僅在“見娘”與“葬母”哭的表演中，刻畫出各不相同的心情，表現(xiàn)出不同的音樂形象，而且在“葬母”的［二黃］唱段里淚化于聲，悲從中來(lái)，獲得了感染觀眾的強(qiáng)烈效果。直到１９８０年，年近古稀的世海同志還對(duì)此劇進(jìn)行了整理加工，精益求精。他刪削了“李鬼剪徑”的情節(jié)，把第一場(chǎng)［沽美酒］昆曲改為［西皮流水］板腔；“葬母”的［二黃原板］，又改成了傳統(tǒng)戲中凈行角色從未唱過(guò)的［反二黃三眼］，更突出了哀悼亡母的悲痛心情，而且婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽更富韻味兒。至于第一場(chǎng)的［西皮流水］唱腔，世海同志根據(jù)李逵粗獷、單純的可愛性格，巧妙地運(yùn)用了唱中加念、念中加笑，和“噫嘻”、“喲嗬”等口語(yǔ)夾白的手法，使曲調(diào)顯得格外歡快詼諧，流暢自然，從而以濃郁的生活氣息，著力渲染了母子闊別多年即將重聚的歡樂氣氛和喜悅心情。

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