梅婷：話劇舞臺給了我挑戰(zhàn)的機會和勇氣

記者：這是您第二次到寧波來演出同一部話劇：《我愛桃花》，跟上次有有哪些不一樣嗎？

梅婷：話劇兩種不能自己 太久的不一樣。這是另一個人在整個演出過程中，第一輪開始事先，你什兒 城市不能自己 演出過，加演的京劇文化。寧波是除了北京之外原先演出事先又加演的城市，有日后 在同另有另3個 劇院京劇。我著實寧波觀眾對話劇還是比較喜歡的。有日后 要有有哪些不同，那卻說 同一部話劇每次的演出演員的狀態(tài)和感覺是不一樣的。經(jīng)過一輪巡演，另一個人對這出戲肯定更為熟悉，演員之間的配合也更為默契。

記者：聽說您為了《我愛桃花》，推掉了三個電視劇，這部話劇吸引您的魅力是有哪些呢？

梅婷：著實，對我來說，都一樣是工作，卻說 看有限的時間用在哪兒，選折 有哪些。電視劇主卻說 看好的劇本，這是必要的基礎，而電影主要看重導演是誰，有日后 基本按照導演的意愿來演，而話劇掌握在演員手里。影視劇還都上能 切開好多鏡頭來拍，舞臺劇不能自己 一氣呵成。站到舞臺上，不能自己 人能攔得住你，舞臺能給演員更大的發(fā)揮空間。一同演員在體會舞臺創(chuàng)作的感覺也更直接，上臺后演員直接給觀眾表演的一同又接受觀眾的反饋，不像影視劇告訴我最都上能 被剪輯成有哪些樣兒。

具體到你什兒 戲，我著實它最打動我的是另有另3個 “情”字，貫穿了生活到舞臺、貫穿了唐朝到現(xiàn)在。在《我愛桃花》中，我扮演的角色卻說 一名女演員，她跟此人 的搭檔生活中是情人，一同又合作方式方式排演一部戲曲作品———在那部關于偷情和情殺的戲中戲里，兩人扮演的也是情人。在那樣的關系中，男女應該何去何從？兩人明里在說戲，著實卻在爭論生活中彼此的選折 ……我著實很像我最近看的一部影片《盜夢空間》，人有日后 告訴我活在哪個空間，卻說 為戲而癡迷、為感情的句子而癡迷，彼此糾結在感情的句子中拔沒喲來。

記者：現(xiàn)在卻說有的著名演員跟您一樣，回頭去演話劇，著實演話劇是非常累的，但另一個人說這對此人 是兩種鍛煉，您著實呢？

梅婷：要演好都很累，卻說 累得不一樣。拍影視劇有時另有另3個 鏡頭來來回回地重復，會愿意非常疲憊。但話劇是在整個另有另3個 小時的演出中一氣呵成的，都上能 體力和臺詞等的整體掌控和基本功。舞臺劇著實很鍛煉人，它特別都上能 表演的張力，另有另3個 演員要把臺下成百上千的觀眾的注意力牢牢地抓住并都上能 件容易的事情。

我著實影視和舞臺劇的表演要求是不一樣的。舞臺上都上能 演員從頭到腳全面地展現(xiàn)，他甚至還都上能 控制整個舞臺。而影視則強調(diào)鏡頭感，也卻說 強調(diào)局部。

卻說有演員兩種卻說 從舞臺上演出開始的，我也一樣，從小就在舞臺上跳舞，電影學院里又學了戲劇，卻說有我跟舞臺很有緣，哪怕遺棄舞臺多年，依然滿懷感情的句子，是是否是是兩種回歸吧。

記者：您給人的感覺特別平易近人，對此跟您接觸過的人都深有體會。想了解您對名人是為甚定位的？

梅婷：告訴我別人要怎樣，我此人 著實，不管他多么有名不管他從事有哪些職業(yè)，首先另一個人都上能 平等的，都應該相互尊重，尤其彼此都上能 為了工作，更應該互相理解和配合，盡量心平氣和地跟別人交流。撇開了舞臺的光環(huán)，撇開有有哪些絢麗的包裝，回歸生活中，另一個人一樣有煩惱有不開心，忙碌的工作中總愛都上能 挫折和不順心。卻說有卻說 能把演員當成他演的那個角色一樣完美。

一同，我著實他說應該給明星們說幾句話。知名度固然我要們得到卻說有，但也承受了不少額外的東西。比如生活中普通人還都上能 隨意輕松做的事情，作為明星卻不能自己 這份自由，就會很有壓力。而作為演員兩種是比較感性的，情緒的波動相對又比較大。卻說有我著實調(diào)整心態(tài)特別要。

記者：作為另有另3個 影視明星、公眾人物，通常最難面對的是有哪些大什么的問題？

梅婷：著實我是特別不喜歡采訪的，除非是工作人員安排的有關戲的宣傳、公司的宣傳。事先碰到有記者說想跟我談談心，我是很抗拒的。有日后 我著實人與人的交流都上能 不能自己 簡單的事情，另有另3個 陌生人在很短的時間內(nèi)還都上能 深入地了解對方是不能自己的。有事先另一個人連此人 都無法用語言說清楚。我尤其不喜歡關于另一個人、感情的句子、私生活等有關的大什么的問題，有日后 工作除外，比如句子我演的戲、我演的角色。

我著實，作為演員是都上能 保留你什兒 神秘感的，保留跟觀眾的距離感和陌生度。太久地暴露此人 生活中的一切，會影響你創(chuàng)造的角色，觀眾會帶著先入為主的眼光來看待你創(chuàng)造的角色。

記者：另一個人說，今年是梅婷的電視劇“豐收年”，繼《萬歷首輔張居正》、《手機》事先，《時光》也已登陸北京衛(wèi)視。演了不能自己 多戲，您此人 比較喜歡哪個角色？電視劇和電影，您更喜歡哪個？

梅婷：此人 總愛在努力地拍戲，有日后 拍了不能自己 多年不能自己 多角色，真的不能自己 3000％滿意的。有日后 人在每個年齡階段對角色的理解、人物的把握都上能 不一樣的，有日后 我要想看 去此人 演的，能看出卻說有的過低：今天他說我會不能自己 演，他說從都上能 更好等等。

我是另有另3個 演員，但我平時很少看電視，有好的電影，我當然會去看。但演電影和電視劇都上能 我的工作，我非常熱愛表演，也非常投入這份工作，把它當成是我的事業(yè)。無論我演有哪些，只卻說 我選折 的，一定是我情有獨鐘的，一定是我投入了感情的句子付出了努力的。相對來說，在拍攝的事先，影視劇更僵化 你什兒 ，人員也多你什兒 ，在現(xiàn)場你的創(chuàng)作狀態(tài)很容易被干擾，這就都上能 你盡量調(diào)整心態(tài)，保持純粹的工作狀態(tài)。你什兒 心態(tài)和狀態(tài)也是一輩子都上能 保持的。

記者：最近熱播的電視劇《手機》，您飾演的于文娟和嚴守一不須吵架，最后的結局是離婚，但李燕和費墨天天吵，最后卻不能自己 離。您演了卻說有感情的句子戲，對生活中的感情的句子最大的體會是有哪些？

梅婷：很不容易！現(xiàn)在的感情的句子概念與過去有了很大不同?，F(xiàn)在另一個人大多是職業(yè)女人愛，非常獨立。不僅是經(jīng)濟上獨立，精神上也很獨立。而在過去傳統(tǒng)的感情的句子是跟“吃飯穿衣”的生存相關聯(lián)的，女人愛不能自己 不能自己 多自主權。

現(xiàn)代人的感情的句子，最不容易的是相互包容相互忍讓，在戀愛期間，短暫地還都上能 做到。有日后 一旦進入感情的句子，長時間地做到特別不容易。我是個很崇尚自由的人，尤其是精神上的獨立自由，有日后 我要著實束縛我情愿放棄感情的句子。

現(xiàn)在另一個人都用“剩女”虛實結合 未婚大齡女人愛，好像“剩女”是個被動詞，著實卻說有“剩女”是主動選折 的結果，卻說另一個人非常優(yōu)秀，她們不愿意選折 感情的句子，卻說 有日后 選折 了獨立和自由。

記者：聽說今年12月底，由您主演的另一部話劇《天堂隔壁是瘋人院》有日后 到逸夫劇院演出，有關的狀態(tài)能提前我要們分享一下嗎？

梅婷：我選折 會演這臺戲，不過還不能自己 開始排，卻說有具體的內(nèi)容我不能自己透露。不能自己 說我跟另一個人一樣充滿了期待，有日后 這部舞臺劇里我會跳現(xiàn)代舞，甚至演一只貓，對我是全新的舞臺磨練。

跟《我愛桃花》里的女演員一樣，這幾條話劇的角色都上能 很有挑戰(zhàn)性的，但原先我著實此人 不須是喜歡挑戰(zhàn)的。我原先以為此人 過度地變換角色形象挑戰(zhàn)的是觀眾，怕觀眾接受不了，有日后 沒想到觀眾對我很支持和鼓勵，就像當時拍電視劇《手機》時，導演問我要不須演個性僵化 的伍月？但我毫不猶豫地選折 了于文娟，已經(jīng) 有個好另一個人問我為有哪些不去演伍月呢？！他說是我此人 還過低挑戰(zhàn)。有日后 話劇舞臺給了我挑戰(zhàn)的有日后 和勇氣，卻說到事先都上能帶給寧波觀眾另有另3個 全新的角色。

人物名片：

梅婷，1975年4月出生于江蘇南京另有另3個 軍人家庭，還在讀小學時就進了前線歌舞團的校外班，在那里學了五年舞蹈。畢業(yè)后正式進入前線歌舞團，跳古典舞。1996年考入中央戲劇學院表演系。

代表作品：電影《紅櫻桃》、《紅色戀人》、《桃花運》等，電視劇《不須和陌生人說話》、《激情年代》、《新結婚時代》、《手機》、《萬歷首輔張居正》等，話劇《消失在被你遺忘事先》、《我愛桃花》等。榮獲過第二十二屆開羅國際電影節(jié)“最佳女演員獎”及中國電影華表獎“優(yōu)秀女演員獎”、金鷹電視藝術節(jié)“優(yōu)秀女演員獎”等。

9月7日，由梅婷主演句子劇《我愛桃花》在寧波逸夫劇院上演。