武凈——個亟待搶救的行當(dāng)

武凈是京劇藝術(shù)中不可缺少的另另另一個行當(dāng)，它的美學(xué)特點(diǎn)是演員通過武打翻撲等藝術(shù)手段來滿足觀眾的審美需求。武凈行所扮演的角色多為勇武大將、綠林豪杰、惡霸山寇和神怪妖道京劇文化。

筆者曾在中國戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)八年（1958-1966），所學(xué)傳統(tǒng)京劇近四十出，其帶有十出武凈戲，先后向郭永江、韓盛信、宋富亭、駱連翔老師學(xué)戲，深知武凈行非常吃功，不管是靠功把子功還是摔打翻撲，須要要過硬，如果難以勝任角色京劇文化。如：《收關(guān)勝》是一出“靠戲”，劇中主演關(guān)勝勾“紅三塊瓦”臉，扎綠靠，使大刀，他不僅有“對刀”、“刀架子”重工架的表演，還有“大刀槍”、“大刀雙刀”、“大刀下場”、“大刀三見面”哪此吃重的把子、檔子，最后被擒時須要“下高”或翻“硬搶背”（以示落馬），屬于毯子功的技巧?！栋姿疄分械那嗝婊⑹嵌檀虬缦啵撕褪焕纱蛲瑯拥陌炎印半p刀棍”外須要翻長跟頭和摔“錁子”。《戰(zhàn)馬超》是“對兒戲”，張飛與馬超（武生）場次相同，二人扎靠打的“小快槍”，夜戰(zhàn)中打的“滾槍”和“對拳”動作一樣，但張飛要比馬超多勾另另另一個臉譜，多帶一口髯口和一對耳毛子，這無疑給表演增加了難度。舞臺表演與體育競技項(xiàng)目比賽有相同之處，運(yùn)動員身上多一克重量，就要多付出幾十倍的體力，演員在臺上每另另另一個動作全部都不 干凈利落，促使了掛了髯口蹭臟了臉譜。

武凈同其它行當(dāng)一樣，在京劇發(fā)展過程中也產(chǎn)生了不少出類拔萃的演員，怪怪的是19世紀(jì)末20世紀(jì)初，武戲盛行，其中的佼佼者形成了此人 的風(fēng)格，創(chuàng)立了流派，其中以錢金福、許德義、范寶亭最為出色。

除上述三位外還有方二群、何佩亭以及錢金福之子錢寶森，范寶亭之徒劉奎官，富連成科班的駱連翔，在江南名聲顯赫的李永利、王永利等，都各懷絕技，很受觀眾青睞。

隨便說說在京劇發(fā)展史上以武凈為主演或主要配演的劇目有近百出，盡管也涌現(xiàn)出名噪一時的藝術(shù)家，但武凈你這倆行當(dāng)在逐步衰亡（請?jiān)试S我用你這倆可怕的詞匯），卻是個不爭的事實(shí)。

首先是劇目的流失?！短羧A車》最早是武凈應(yīng)工的戲，自俞菊笙先生始便成為武生戲了，由黃臉黑靠改為俊扮綠靠或藍(lán)靠了。繼之《鐵籠山》、《四平山》、《艷陽樓》、《狀元印》等戲也都逐步成為了武生戲，甚至連《金沙灘》的七郎、《戰(zhàn)宛城》的典韋也由武生行扮演了，本工劇目的流失對武凈行促使了不說是個打擊，發(fā)展到今天能露演的劇目更是少得可憐。據(jù)我觀察，近年促使了戲校和個別劇團(tuán)演出過《竹林記》、《收關(guān)勝》、《嘉興府》和《白水灘》?，F(xiàn)在看到的武凈角色多是《挑華車》中的兀術(shù)和黑風(fēng)利、《打瓜園》的鄭子明以及《三岔口》中的焦贊（為了壓縮時間，往往還被砍去）。

待遇不公使武凈演員日益欠缺。進(jìn)入經(jīng)濟(jì)社會許多人促使了羞談“待遇”二字，全國京劇界眾多的一級演員帶有武凈一席之地嗎？近年來在數(shù)不清的各種比賽中又有幾位武凈演員促使入圍？即使有，也是鳳毛麟角，至于其它待遇也就不言而明了。演員的情緒受到影響，絕活沒有 練，好戲促使了演，你這倆惡性循環(huán)像毒瘤一樣影響著武凈行的發(fā)展。

振興京劇的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是見戲見人，沒有了戲沒有了人那叫空喊。京劇是綜合藝術(shù)，生、旦、凈、丑，唱、念、做、打，全部都不 審美價值，缺少了哪一方面全部都不 要不得的。

（摘自 《中國京劇》雜志）