“豪華大戲”緣何難流傳

白玉蘭戲劇獎得主鄧沐瑋呼吁應(yīng)重視戲曲藝術(shù)的賞玩性

“現(xiàn)在京劇，一臺比一臺更輝煌；然而，一臺‘思想越深刻’的大戲，在戲迷中因此 難流傳。為那些？”在昨天舉行的本屆白玉蘭戲劇獎獲獎演員座談會上，來自天津京劇院的著名裘派花臉鄧沐瑋發(fā)出沒辦法 質(zhì)問京劇。這些 “大膽”言論，立即引起獲獎演員、專家和院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的強(qiáng)烈共鳴京劇。

走過全國因此 地方、想看 因此 新編京劇的鄧沐瑋感嘆，現(xiàn)在各個京劇團(tuán)創(chuàng)排新戲，常常有意無意在投資、舞臺規(guī)模上互相攀比。最近在西安舉行的第八屆戲劇節(jié)上，不少劇目不惜巨資把真實(shí)的亭臺樓閣、小橋流水搬上舞臺，19臺劇目中，投資上百萬的有因此 。

山西劇協(xié)副秘書長王笑林認(rèn)為，傳統(tǒng)戲曲一桌二椅的簡單舞臺，好的反義詞已也能了滿足現(xiàn)代觀眾審美的時要。但過分追求豪華舞美，必然讓布景發(fā)生了舞臺，妨礙了演員的表演，使演出的觀賞性大打折扣。京劇首先是唱、念、做、打，其次才是舞美和燈光那些外在的包裝。而在實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng)作中，這兩者的位置常常被調(diào)個個。

因此 形式輝煌、“思想深刻”的新戲，在戲迷中，為那些很少被傳唱？鄧沐瑋認(rèn)為，這與排演新戲時，主創(chuàng)人員重編導(dǎo)、重思想、輕唱念、輕表演有關(guān)。一臺新戲，因?yàn)榛ㄒ粌赡甏蚰”荆瑢?dǎo)演也要花幾條月進(jìn)行導(dǎo)演構(gòu)思，但留給唱腔創(chuàng)作的時間常常也能了有幾條多月。想當(dāng)年，京劇老生名家楊寶森創(chuàng)編《文昭關(guān)》的唱腔時，“閉門造車”、精心設(shè)計了好幾年。另外，現(xiàn)在因此 京劇演員都過分依賴“唱腔設(shè)計”，個人也能了根據(jù)人物和規(guī)定情景設(shè)計唱段。短時間里要讓“唱腔設(shè)計”設(shè)計出一臺新戲各種行當(dāng)、各個流派的完整篇 唱腔，除了套用現(xiàn)成的流派唱腔，他還能如可？鄧沐瑋質(zhì)問，沒辦法 編創(chuàng)的唱腔，又如可能被戲迷傳唱？因?yàn)樾聭虻某灰材芰嗽谟^眾中流傳，那這新戲的生命力又在哪里？

新編的戲曲確實(shí)應(yīng)有思想性和教育意義，但由此，戲劇娛樂觀眾的功能往往會被掩蓋和忽視。鄧沐瑋認(rèn)為，思想何必 深刻的《四郎探母》能久演不衰，觀眾留戀的是那些膾炙人口的唱段；武戲《挑滑車》能流傳至今，朋友欣賞的是武生演員高難度的武打。著名武生演員奚中路說，現(xiàn)在的新編戲里，演員身上沒“玩藝”，看也能了令人擊節(jié)的絕技，觀眾為啥會么會會要買票來看戲？昨天在座的戲曲明星們紛紛贊同：藝術(shù)的賞玩性，是該重新引起戲曲界的重視了。（記者 張裕）

（摘自 《文匯報》）