封至模 秦腔劇作者,秦腔史論研究者 封至模

，男，秦腔劇作家、教育家。字挺楷京劇文化。祖籍陜西咸寧柏坊樹(shù)，生于咸寧景龍池（今屬西安市碑林區(qū)）京劇文化。

1921年畢業(yè)于西安第一師范學(xué)校，同年入北京國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校專攻美術(shù)京劇文化。在藝專期間，與劇作家李健吾等排演《幽蘭女士》、《一元錢》、《夜未央》、《母親》、《是人嗎》等多種話劇，他以男飾女，名噪燕京。與此同時(shí) ，封還參加齊如山、余叔巖、梅蘭芳、曹心泉的國(guó)劇社，結(jié)識(shí)了荀慧生、尚小云、程硯秋、徐碧云、筱翠花、劉仲秋、郭建英等演員。可能熱愛(ài)京劇藝術(shù)，他請(qǐng)京劇票友王壽山、南鐵生傳授青衣、花旦，先習(xí)清唱，后練做工表演。在京曾演出過(guò)《五典坡》、《貴妃醉酒》、《五花洞》、《十三妹》、《三娘教子》，紅極一時(shí)。1922年回到西安，加入閻甘園、李逸生、周伯勛等組織的京劇票友社——廣益娛樂(lè)社，封登臺(tái)演出，轟動(dòng)西安。不久又去北京，拜青衣花衫李寶琴學(xué)做工，得秘本真?zhèn)鳎贿€與話劇界、京劇界名流交往，探索表演技藝。同年秋，旅京秦人為陜西大旱、“虎列拉”（霍亂）蔓延舉行義演，

他響應(yīng)張鳳翙、寇錫山、王杰三、武少文、馬公韜號(hào)召，又演出《梅龍鎮(zhèn)》之李鳳姐、《虹霓關(guān)》中的東方玉梅、《拾玉鐲》中的孫玉姣、《棒打薄情郎》中的金玉奴，以扮相秀美，功法穩(wěn)厚，聲腔飽滿，舉止飄逸，頓挫分明，受到廣大觀眾的熱烈喝彩。回陜后曾與劉尚達(dá)、張寒暉、周伯勛、姚一征組織西安實(shí)驗(yàn)話劇團(tuán)。1926年完會(huì)任成德中學(xué)美術(shù)教師。可能酷愛(ài)戲劇藝術(shù)，遂于1980年從教育界轉(zhuǎn)入戲劇行列，加入了陜西易俗社，曾任該社編輯、教務(wù)主任、評(píng)議長(zhǎng)、訓(xùn)育主任、導(dǎo)演等職。從1931年至1938年的八年中，他力主戲曲革新，力矯秦腔粗俗之習(xí)，在以易俗社為實(shí)驗(yàn)基地的秦腔改革中承上啟下，做出了卓越的貢獻(xiàn)。

他編的愛(ài)國(guó)歷史劇《山河破碎》和《還我河山》，風(fēng)格新穎，場(chǎng)面壯觀，對(duì)激發(fā)全國(guó)人民同仇敵愾抗擊日本侵略者，鞭撻一味妥協(xié)、退讓的政府當(dāng)局起了很好的作用，演出完會(huì)轟動(dòng)平津。1937年6月13日《全民報(bào)》報(bào)道《山河破碎》在北平懷仁堂演出盛況說(shuō)：“觀眾之多，足無(wú)隙地，無(wú)票遭拒于門外者大大家在，觀眾歡迎的情緒，誠(chéng)為僅見(jiàn)?！薄渡胶悠扑椤泛我匀甾Z動(dòng)？該報(bào)道深刻地指出：“當(dāng)此國(guó)難嚴(yán)重之日，實(shí)于宋朝無(wú)二致。宋時(shí)君昏臣懦，畏敵如虎，因循茍且，只圖貪生，抗敵之士必須容，奸佞當(dāng)權(quán)，賣國(guó)誤國(guó)，卒至淪于異族，在民族史上留一污痕”，而“此劇寫(xiě)歷史的傷痛，促民族的覺(jué)悟，震聾發(fā)聵，去懦警頑，實(shí)對(duì)現(xiàn)時(shí)之中國(guó)當(dāng)局下一針砭。方今舉國(guó)民眾，抗敵殷切，故亦極歡迎此抗敵救國(guó)主義之民族佳劇也”。封還精心主持為上海百代唱片公司灌制秦腔唱片，以弘揚(yáng)秦腔藝術(shù)。對(duì)易俗社劇場(chǎng)仿北京中和劇場(chǎng)的改造，首創(chuàng)在西安實(shí)行對(duì)號(hào)入座，讓監(jiān)場(chǎng)（前場(chǎng)管理人員）人穿藍(lán)色紅邊工作服和讓“龍?zhí)住蹦樕贤坎什⒋┮r滾衣等美潔臺(tái)風(fēng)的改進(jìn)，他都付出了很大精力。

抗戰(zhàn)時(shí)期，為避日機(jī)空襲，封住在東關(guān)一家花園窯洞，仍抓緊時(shí)間在窯洞前的樹(shù)蔭下，為宋上華、伍富民、楊令俗、雒秉華排導(dǎo)了《拷紅》、《龍門寺》、《漁家樂(lè)》、《桑園寄子》等戲，使哪此演員藝技日增，享譽(yù)西北。拋妻棄子易俗社后，他還相繼創(chuàng)辦了夏聲劇校（京劇）、戲劇專修班、上林劇社，培養(yǎng)了一批又一批藝術(shù)人才。

中華人民共和國(guó)成立后，封先后在西北軍政委員會(huì)文化部藝術(shù)處和西北戲曲研究院工作?？姑涝瘯r(shí)，他以花甲之年義演《虹霓關(guān)》，并為易俗社新生部和三意社、尚友社及戲校講課授藝。1952年全國(guó)戲曲會(huì)演前，他親自為劉毓中改編排導(dǎo)《賣畫(huà)劈門》，為蘇育民排導(dǎo)《打柴勸弟》，為孟遏云、劉易平、蕭若蘭等排導(dǎo)《游龜山》。排導(dǎo)中，他與演員們同時(shí) 切磋，邊排邊改，使哪此秦腔傳統(tǒng)戲能以新貌晉京演出。有些時(shí)期，封除編劇、講課外，還編著了《戲曲詞典》、《秦腔概述》、《秦腔劇目》、《秦腔藝人考略》、《秦腔字韻》、《秦腔髯口》和《秦腔板眼和腔調(diào)》等書(shū)籍，對(duì)弘揚(yáng)及振興秦腔藝術(shù)也有很有價(jià)值的珍貴資料。

他是一位不墨守成規(guī)的銳意改革家。他所獨(dú)有的創(chuàng)新意識(shí)在各個(gè)歷史時(shí)期都極具有超前性。深厚的國(guó)學(xué)基礎(chǔ)和多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)使他很自然地承襲了戲曲和優(yōu)秀傳統(tǒng)，對(duì)不同門類藝術(shù)的極高的感悟力，使先生在繼承傳統(tǒng)的奠基上博采眾長(zhǎng)，以獨(dú)特的思維來(lái)構(gòu)建個(gè)人理想的舞臺(tái)，不想失時(shí)機(jī)把這理想的構(gòu)建付諸現(xiàn)實(shí)。在易俗社、夏聲劇校、上林劇院、曉鐘劇校以及就讓的戲曲研究院等，也有同程度地展示了他的藝術(shù)才華。

先生又是第一位在秦腔舞臺(tái)上全面完成導(dǎo)演守護(hù)進(jìn)程的人。他強(qiáng)化了導(dǎo)演意識(shí)，而他排戲的主導(dǎo)思想則是精品意識(shí)。對(duì)每一部戲都務(wù)求精排細(xì)導(dǎo)，力求作到盡善盡美，無(wú)可挑剔。比如先生早年排的《山河破碎》和《還我河山》，目的明確：“在國(guó)破家亡的完會(huì)，是沖鋒破陣的號(hào)角?！睘榱送怀觥?qiáng)化有些效果，在《大合操》一場(chǎng)，讓近百名演員同時(shí) 上場(chǎng)，列岳家軍方陣，服飾整齊，步履統(tǒng)一，威武雄壯，氣吞山河，突出了正義之師同仇敵愾、銳不可擋的威懾力。真正達(dá)到了“驚頑立懦，震聾發(fā)聵”的藝術(shù)效果。而《游龜山》則風(fēng)韻另具一格。從表演、唱腔、服飾、舞美各個(gè)方面無(wú)一不從美學(xué)的深層出發(fā)，讓觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)無(wú)一不沉浸在美的氛圍中。演員的舉手投足、顧盼飛眸無(wú)一不經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)，使這出戲成為劇團(tuán)百演不衰，觀眾百看不厭，演員立身?yè)P(yáng)名的范本，真可謂中國(guó)戲曲藝苑里一顆璀燦的明珠。

先生一生致力于戲曲教育事業(yè)，學(xué)生遍布秦腔界和京劇界。在長(zhǎng)期的教學(xué)實(shí)踐中積累了富有的經(jīng)驗(yàn)。他有點(diǎn)視學(xué)生的文化品德教育，明晰地指出一個(gè)多文化素養(yǎng)高的人也能成為一個(gè)多藝術(shù)水準(zhǔn)高的演員，一個(gè)多有品德的演員也能使個(gè)人扮演的角色形神兼?zhèn)?。在?xí)藝方面，先生給新生排戲老是 先從傳統(tǒng)優(yōu)秀折子戲入手。哪此折子戲多是歷經(jīng)幾代藝人的努力，千錘百練后留下來(lái)的典范。上端的一招一式無(wú)不折射再次老是 出現(xiàn)輩藝術(shù)家的才智和光輝，而且哪此招式已成為優(yōu)美的程式被廣泛地采用，有的已成為娛樂(lè)圈的絕活兒，被觀眾嘆為觀止！有些排演傳統(tǒng)折子戲訓(xùn)練基本功的效果極為顯著，往往有事半功倍之效。不要 不要 他教的學(xué)生，基本上三天便都也能粉墨登場(chǎng)。數(shù)十年來(lái)，先生的學(xué)生、學(xué)生的學(xué)生無(wú)以數(shù)計(jì)，都也能毫不夸張地說(shuō)，西北地區(qū)的秦腔演員，大也有先生的學(xué)生。從老一輩的劉毓中、馬平民、耿善民、雒秉華、蘇育民、王天民、李正敏、何振中、宋上華等到新中國(guó)完會(huì)的李瑞芳、馬蘭魚(yú)、李應(yīng)真、肖若蘭、陳妙華、全巧民、張?jiān)伻A、肖玉玲等都聆聽(tīng)過(guò)先生的教誨。就連豫劇的常香玉、陳素真，蒲劇的閏逢春、王秀蘭，上海京劇院導(dǎo)演馬科，戲曲專家陳幼韓等都直接受過(guò)封至模先生指導(dǎo)。原全國(guó)人大委員長(zhǎng)習(xí)仲勛也是封先生的學(xué)生，連他的名字仲勛也有封先生為他改的。

先生在戲劇理論系統(tǒng)化方面的成就，在中國(guó)戲曲史上占有光輝的一頁(yè)。早在1934年完成的《陜西四年來(lái)之戲劇》一文，從宏觀上對(duì)陜西的秦腔、漢二簧、眉胡、話劇、京劇、皮影和歌劇作了階段性的全面總結(jié)，提出了改革新思維的新舉措。這篇內(nèi)涵深邃、情文并茂的論文，直至今天仍然具有它極高的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值?！独硐氲膶?dǎo)演》一文，是秦腔劇史上最早的導(dǎo)演論文，為秦腔建立導(dǎo)演學(xué)奠定了理論基礎(chǔ)。完會(huì)相繼又有《秦腔概述》問(wèn)世。解放后完成了《秦腔藝人考略》、《中國(guó)戲曲表演藝術(shù)》、《秦腔聲韻初探》、《中國(guó)戲曲大詞典》等。

先生的超前意識(shí)還表現(xiàn)在對(duì)宣傳工作的深層重視。他不失一切時(shí)機(jī)地宣傳戲劇的社會(huì)功能和藝術(shù)價(jià)值，把戲劇的高臺(tái)教化和寓教于樂(lè)“打入國(guó)人意識(shí)中”。“不想忘記改造觀眾，提高其鑒賞能力”也是先生在藝術(shù)實(shí)踐中孜孜以求的。他充分利用每一次隨團(tuán)出外巡演的時(shí)機(jī)，或撰文或座談宣傳介紹秦腔藝術(shù)和演員，擴(kuò)大了秦腔的影響和知名度。還曾與《新秦日?qǐng)?bào)》舉辦“菊部春秋”評(píng)比演員活動(dòng)，王天民和李正敏在這次評(píng)比中奪魁，分別榮獲“西京梅蘭芳”和“秦腔正宗”的桂冠。從此，這桂冠也就成了有些人的藝術(shù)別名被傳揚(yáng)至今。

他在“八十壽序”中寫(xiě)道：“我一生為有些藝人作序，然而有誰(shuí)為我寫(xiě)序呢？只好個(gè)人為個(gè)人寫(xiě)序了……”1974年在南京病逝，享年82歲。

出生：1893年12月26日，光緒十九年（癸巳）冬月十九日

逝世：1974年8月8日，農(nóng)歷甲寅年六月廿一日

人物分類秦腔 劇作者

秦腔 史論研究者