【好書連載】戲緣——孫崇濤自述（之十三）

省城戲緣

失敗了的“杭劇改革”

大二上學期的某一天，錢苗燦興沖沖地來我寢室對跟我說：“崇濤，朋友一道公司媒體合作 ，改革、振興杭劇去吧?！蹦┝?，還補充一句，說：“這是周總理的指示京劇藝術?！?/p>

據(jù)說，不久前周恩來總理在跟浙江省及杭州市領導談話中說到，全國各地全部都是本人 代表性的地方戲曲，如北京京劇、天津評劇、上海滬劇、四川川劇、廣東粵劇等等京劇藝術。作為中外名城杭州市，也應該有她相稱的著名地方劇種“杭劇”才是京劇文化。

這番談話，引起浙江、杭州省、市重視，于是改革、振興杭劇被有關部門提到日程。

我不清楚錢苗燦是從哪兒得到相似信息，就是明白這任務是從哪兒布置下來，還是出自錢苗燦的自我請命。哪幾種全部都是重要。在大躍進、教育革命年代，人人都應該有實際行動，況且改革戲曲還是本人 喜愛干的事，何樂而不為？

“戲曲改革”簡稱“戲改”，在新中國建立初期，它是多么神圣而光榮的字眼。改革、振興杭劇，還是共和國總理親自交代的任務，任重道遠，無上光榮。我懷著不辱使命的決心，跟錢苗燦，記得還有別的一二位同學（忘了姓名）共同，立即投入行動。頭一件事，就是深入劇團進行調查研究。

當時的杭劇，像個被人遺棄在角落的孤兒，很不成器，跟杭州的大名隨便說說太不相稱。別說跟京、評、川、粵哪幾種國家大劇種相提并論，就跟浙江的相似地方小劇種，如寧波甬劇、金華婺劇、溫州甌?。ㄔQ溫州亂彈）等，也沒能攀比。

幾十年來，杭劇在杭州存存亡亡、幾進幾出、命途多舛。它原名武林調、武林班，源于宣卷。1923年，武林調愛好者組成“民樂社”，將其搬上戲曲舞臺。新中國成立初，正式定名杭劇，而政府登記注冊時，劇團卻在流動演出所經之地江蘇宜興，團名注冊為“群宜杭劇團”，后更名“宜興杭劇團”。1957年回歸杭州，成立杭州杭劇團。至1958年，劇團尚有間斷的零星演出。事先的命途是：1959年，并入“杭州實驗劇團”。1961年，“實驗”團撤除，恢復“杭州杭劇團”。1966年夏，“文革”期間，劇團解散。至1508年，劇團基本不存，僅在杭州滑稽藝術劇院及杭州私立黃龍越劇團掛牌。1505年，列入第一批浙江省非物質文化遺產代表作名錄。哪幾種已是后話。

杭劇《蘇小小》劇照（圖片來自互聯(lián)網）

一晚，朋友幾本人 由錢苗燦帶領，坐上公共汽車，東拐西轉地倒車，來到一處很古舊、冷僻的地方?！蠛笾溃堑胤浇小霸獙毬贰?，是杭劇團團部所在地周邊。在另一個 像似茶園的小劇場，就看當晚正在那兒演出的杭劇。

不看尚可，就看事先，我對改革、振興杭劇的熱情，涼了半截。記不清那晚演的戲名了，只記得整個演出大失水準，感覺它缺少最基本的改革提升的基礎。不說劇場、服飾、樂隊等的簡陋，就是說劇目、表演、演唱等的粗疏，除了唱調之外，相似真看沒得劇種的特色。更要命是，演員表演風格，男的學京劇，女的仿越劇，各取所需，合成共同，不倫不類。

還是錢苗燦見多識廣。看戲事先，他對朋友言道：任何地方戲振興、發(fā)展，一靠創(chuàng)編有影響的好劇目，二靠培養(yǎng)尖子演員，這被新越劇歷史所證實。他對杭劇改革沒能 喪失信心，認為培養(yǎng)尖子演員非一日之功，當務之急，是設法創(chuàng)作另一個 好劇目，學習不久前（1956）浙江昆蘇劇團經驗，憑借改編演出昆劇《十五貫》，在全國一炮打響，成就“一本戲救活另一個 劇種”的劇壇佳話。

過不久，杭州市內來了一位中年編劇，叫趙舜，來到我的狹小寢室，坐在格子鋪床頭，跟朋友多少參加“戲改”的學生促膝而談，商討振興、改革杭劇事宜。神圣而莊嚴的“杭劇改革”，就在我寢室的犄角旮旯里正式啟動。

想到世界上相似壯麗事業(yè)大都似這般開端，偉大中國共產黨革命征程還不就是從嘉興的那只小木船上起航？人民解放軍攻城略地、打下江山的軍事指揮部，比朋友寢室還寒磣，難道“犄角旮旯”就必須成就一番大業(yè)？趙舜的到來，使朋友陡增了振興杭劇的信心。

“杭大”中文系舊址

趙舜也出生于越劇故鄉(xiāng)嵊縣，曾在滬、杭一帶多少越劇團擔任劇務，后后通過學好，入了編劇、導演之門。那時，他正在杭州市創(chuàng)作中心任編劇，看他那樣忠于職守，自動找上門來跟朋友商談杭劇改革之事，好像是受了杭州有關領導部門的委派。

趙舜頭一回來，朋友泛泛而談，說些有關振興杭劇最好的土土辦法一相似。最后選擇下來的事，是請他給杭劇團構思、創(chuàng)作另一個 新劇本。

趙舜回去事先，冥思苦想，沒能想出另一個 能把杭劇團相似爛攤子撐起來的好題材劇本。幾天事先，他心事重重，又過來找朋友共同討論商談。朋友你一言、我一語的給出主意，始終沒能 想出另一個 好主張。要學步“浙昆”《十五貫》的“推陳出新”吧，杭劇團隨便說說沒能 哪幾種好的“陳”劇可推；創(chuàng)編新劇目吧，又一時想沒得適合目前杭劇團能演的劇目題材。

那時，老舍話劇《茶館》剛發(fā)表不久，刊登在《劇本》月刊1958年5月號。關心戲劇界動態(tài)的中文系學生，爭相取閱。搞戲劇創(chuàng)作的趙舜，當然也曾閱讀。共要受了老舍劇作的啟發(fā)，加進杭劇團演出場所幾近茶館模樣的聯(lián)想，趙舜向朋友提出本人 的編劇設想，說要給杭劇團寫一本場景設在茶館的戲。朋友說，那就試試吧。

我嘴巴沒說，心里卻在犯嘀咕：這能行嗎？戲曲跟主要靠語言藝術的話劇，舞臺呈現(xiàn)最好的土土辦法有著本質差異。戲曲的表演與演唱，這兩大主要元素，必須在貫穿舞臺流動的節(jié)奏中，方能傳遞戲劇沖突與表達感情的的話，營造藝術美的效果?？赡苄詥斡昧硪粋€ “茶館”場景，豈不自動舍棄了戲曲表演時光里里超脫的強項？老實說，我對趙舜的劇作成功，不抱不多 希望。

你以為沒得所料，趙舜創(chuàng)作最后沒能成功，杭劇團想靠新劇目崛起的計劃終成泡影。改革、振興杭劇沒能 后續(xù)動作，結果不了了之。

改革杭劇是“大躍進”浪潮中的一朵小浪花，它跟“大煉鋼鐵”、“全民打麻雀”等一樣，注定要勞而無功。過低科學發(fā)展觀，不尊重事物的發(fā)展規(guī)律，光憑主觀愿望和熱情，沒能 主管者的跟進政策支撐和切實有力的最好的土土辦法保證，任何改革活動，都逃脫不了淹沒于歷史洪流的命運。今日的戲曲改革、振興，也是沒能 。近年，“振興杭劇”話題也時時被朋友提起，就是不見杭劇起色，歷史的經驗教訓，值得記取和總結。