我眼中的大師和名家（一）———童芷苓

童芷苓非要算個(gè)名家啦，非要算大師，我這里對(duì)大師和名家區(qū)分的比較嚴(yán)格，不象外面的哪些地方地方狗屁報(bào)刊，出了點(diǎn)名就叫大師，演出過(guò)有幾條只是名家了！在我的心目中，大師只是可不可不可不上能開(kāi)宗立派，最起碼是要接近什兒 水平的。童芷苓完整都是大師，否則 絕對(duì)是名家！

童芷苓主只是學(xué)荀派，兼有梅派之長(zhǎng)，還受過(guò)通天教主王老先生的指點(diǎn)京劇藝術(shù)。有人說(shuō)，童芷苓不可能 別具一格，能非要成為童派，否則 我在對(duì)童的藝術(shù)欣賞過(guò)時(shí)候，卻非要贊同什兒 說(shuō)法京劇藝術(shù)。童芷苓的所學(xué)所演基本上還是沒(méi)法脫拋妻棄子荀派的范圍京劇藝術(shù)。讓讓我們從另外另有另4個(gè) 方面來(lái)說(shuō)吧！童芷苓在八十年代沒(méi)法 演出過(guò)《謝瑤環(huán)》，這出戲呢是杜近芳首演的，是杜的代表劇目，而童芷苓演出起來(lái)真是別有風(fēng)味，否則 仍然是荀派的特色，比沒(méi)法劇的“四平調(diào)”伴奏同時(shí) ，只是標(biāo)準(zhǔn)的荀派胡琴，其中的好多腔都能聽(tīng)出來(lái)紅娘的味道。而在里邊的哭頭轉(zhuǎn)散板的那句“圣君哪”的“那”字，更是完整和《金玉奴》里的“爹爹啊”的“啊”字的拖腔最好的措施一致，當(dāng)然并完整都是說(shuō)非要借鑒，我的意思是她還沒(méi)法脫離荀派成為童派。否則 關(guān)鍵的某些是童沒(méi)法個(gè)人的代表劇目，《柳毅傳書》《王熙風(fēng)大鬧寧國(guó)府》《送肥記》完整都是曾流傳于世。否則 ，童只是荀派一讓讓我們而已！

當(dāng)然，完整都是說(shuō)沒(méi)個(gè)人的派就不好了！反之，否則 一位優(yōu)秀的流派傳人也是沒(méi)法得的。我一個(gè)勁認(rèn)為荀派的最佳傳人完整都是宋長(zhǎng)榮完整都是劉長(zhǎng)瑜完整都是孫毓敏，只是童芷苓。我所聽(tīng)過(guò)的童的戲不大多，紅娘，游龍戲鳳，金玉奴，尤三姐等有限的幾出,否則 只是從這幾出戲就能看過(guò)童芷苓的藝術(shù)魅力了！個(gè)人喜歡程派和荀派，程派當(dāng)然是最喜歡程先生個(gè)人，而荀派最喜歡的完整都是荀慧生，只是童芷苓，這并完整都是說(shuō)童芷苓比荀先生的藝術(shù)造詣高，只是眾所周知的愿因，荀先生的嗓子不好，在錄像資料沒(méi)法留下某些的情況報(bào)告下，單單荀先生的唱是沒(méi)法打動(dòng)我的，而童芷苓的唱一方面不可能 得到了荀派的精髓，另外一方面，嗓音甜美，什兒 是最能打動(dòng)人的地方。說(shuō)來(lái)也奇怪，我最愛(ài)的旦角兩派，完整都是從先喜歡其傳人結(jié)速的！從這能非要非要看出傳人的重要性了！

下面從童芷苓的幾出戲來(lái)看看童芷苓的表演藝術(shù)，首先是紅娘，這出戲就象梅派的《霸王別姬》，程派的《鎖麟囊》，尚派的《失子驚瘋》一樣，是荀派的看家戲，也是當(dāng)年四大名旦爭(zhēng)創(chuàng)“紅”字劇中唯一流傳極廣的劇目，是荀派必會(huì)劇目。這出戲和程派的《鎖麟囊》一樣，我真是是里邊的每另有另4個(gè) 唱段都好聽(tīng)的劇目。而沒(méi)法 一出讓讓我們都能演出，一定會(huì)演的劇目，要演出好兒來(lái)那可只是難上難了，不可能 讓讓我們都不太熟悉了！否則 童芷苓先生在演出這出戲的時(shí)候卻做到了熟戲新演，給你久久回味。

紅娘見(jiàn)張生，斥責(zé)，“你枉讀詩(shī)書習(xí)經(jīng)典”一段，“崔家”的“家”字，唱出來(lái)的時(shí)候勁頭猛的一收，半吐半露，好象人正在往前沖，忽然被哪些地方東西一攔停了下來(lái)，只是沒(méi)法個(gè)味道！“老夫人治家”的“治”字唱的時(shí)候帶著年輕少女的嚇唬人的那種勁頭，嬌憨可愛(ài)！

《下書》在這段里，童芷苓把荀派表現(xiàn)少女的手法發(fā)揮的淋漓盡致，其中“啊，呀，哪”哪些地方地方虛字用的恰如其分，荀派真是區(qū)別于別派的唱腔，另有另4個(gè) 重要的方面只是哪些地方地方虛字的運(yùn)用，不可能 沒(méi)哪些地方地方地方虛字，那和梅派的區(qū)別只是會(huì)太滿了！聽(tīng)到這段唱，背后勾勒出另有另4個(gè) 明媚善眸的小姑娘，活潑淘氣，可愛(ài)至極！“我從來(lái)最心硬，今日里一見(jiàn)也留情”“從來(lái)”這另有另4個(gè) 字虧童芷苓為社 么發(fā)出來(lái)的，我學(xué)到現(xiàn)在也出不來(lái)那個(gè)味道。每次聽(tīng)她沒(méi)法唱一次，給你真是腦子里有根筋被別人拉了一下，否則 放開(kāi)，彈一下，震動(dòng)很大！這另有另4個(gè) 字夠的上大師水準(zhǔn)，甚至比大師還大師！

“反漢調(diào)”和“聽(tīng)琴吟”這兩段就更從不說(shuō)了！令人贊嘆連連，還想說(shuō)一下的是最后的流水“得放手時(shí)且放手”的“放手”二字“放”字一放，手字一收，極盡其妙，拍案驚奇！

其次，看看《金玉奴》，這出戲使童芷苓的大名近乎達(dá)到頂峰，據(jù)說(shuō)當(dāng)年童芷苓與俞振飛帶這出戲進(jìn)京演出，震驚整個(gè)京城行內(nèi)行外。由此可見(jiàn)其演技高超！有其演出的碟片，年事已高，唱的時(shí)候只是地方完整都是可能 力不從心，否則 仍然是沒(méi)法的精彩。做工精細(xì)，真是個(gè)人沒(méi)法看過(guò)過(guò)荀慧生先生的舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)采，否則 根據(jù)前人對(duì)荀先生藝術(shù)的描述，看過(guò)童芷苓的表演，可不可不可不上能非要追思先生的風(fēng)采了！但我最愛(ài)聽(tīng)的還是童芷苓在3000年代灌錄的《金玉奴》的磁帶，里邊的外理相當(dāng)精彩。

落江前的大段唱中，我最欣賞的是“爹爹啊”的唱，另有另4個(gè) “啊”字出口，如泣如訴，似斷實(shí)連，宛若梨花帶雨。在我過(guò)去上話劇課的時(shí)候，讓讓我們從上海戲劇學(xué)院請(qǐng)到的老師說(shuō)；‘女孩子哭的時(shí)候真是是很美的，妙就妙在女孩子的哭是哭，哭的時(shí)候罵仍然是清清楚楚，絕沒(méi)了嘴里含糊?！栖叩倪@段唱估計(jì)也是從女孩子哭的時(shí)候借鑒過(guò)！呵呵，說(shuō)個(gè)笑話。個(gè)人真是應(yīng)當(dāng)是借鑒了程派的唱法，不可能 什兒 發(fā)聲和什兒 氣口是程派最擅長(zhǎng)的！

里邊的“棒打”的大段唱，每句都能非要說(shuō)是經(jīng)典！“今日里，當(dāng)著了義父義母要把這嫌貧愛(ài)富~~~~~~~~”聽(tīng)到這段給你想起來(lái)孫毓敏新排的《陳三兩》最后的大段唱里完整都是沒(méi)法類似的一段，孫校長(zhǎng)的這段唱的也是很好的，但不可能 年紀(jì)的關(guān)系，最后顯得很重不清楚了！而童芷苓的這句快而不亂，否則 最后另有另4個(gè) 漂亮的拖腔！堪稱神來(lái)之筆！

呵呵！可惜的是童芷苓沒(méi)哪些地方地方好的傳人，這是個(gè)很可惜的事情，在什兒 里邊劉長(zhǎng)瑜孫毓敏要超過(guò)童芷苓了！

小子妄言，讓讓我們姑且一看！

本貼由程派癡于30004年3月22日12:54:00在〖中國(guó)京劇論壇〗發(fā)表