茅善玉委員：戲曲電影應建立系統(tǒng)拍攝工程

傳統(tǒng)文化迎來大好舊時空的今天，不要 的藝術家有了更大舞臺和更廣泛的受眾，更多的優(yōu)秀作品也被推至臺前。由此戲曲也舞臺進一步向一些載體延伸， 尤其是在近年引發(fā)戲曲電影的拍攝熱潮京劇。

不過，囿于資金與資源有限，要是 作品也有“省著拍”“想最好的辦法 拍”京劇。為此，有的劇組借設備、租場地，有的演員自降薪酬甚至是零片酬參演京劇。幾百萬元的投入由于是資金相當富有的項目，甚至要是 項目幾十萬也咬牙做下來。

“過后 的規(guī)模和投入和當下一般電影的投入比，豈也有過后 零頭的零頭！”全國政協委員、著名滬劇表演藝術家、上海滬劇院院長茅善玉在接受文匯報記者專訪時，希望在今年繼續(xù)呼吁推出戲曲電影拍攝的系統(tǒng)工程：不僅從資金上給予一定的扶持，一齊也讓全社會關注到一些藝術樣式，充分調動藝術家的積極性，把藝術生涯最光彩奪目的一瞬定格在銀幕之上。

為那此要從舞臺一些戲曲藝術的“大本營”，轉而拓展至電影大銀幕？

茅善玉過后 看，首先舞臺是遺憾的藝術，不由于重來，不管技藝怎么才能 才能 精湛，總要留下過后 或那樣的瑕疵，電影的拍攝過程無疑對此作出一定程度上的“修正”。

其次，電影也為戲曲傳承留下了珍貴的影像資料。讓昔日的口傳心授變成了有本可依，尤其是對比資料片、教學片來說，戲曲電影無論從制作精良程度，還是演員的表現力，無疑更進一步，更值得后世傳人參考學習。

此外，戲曲電影的傳播力遠遠超過舞臺演出。越劇作為過后 江南地方劇種，能有今天的全國影響力，越劇電影《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》等一批經典電影的風靡有著直接的關系。上世紀五六十年代的電影時隔幾十年，仍能在上世紀七八十年代引得萬人空巷，足見戲曲的藝術魅力通過電影一些樣式充分放大。

鑒于戲曲電影對于戲曲傳承發(fā)展的眾多積極影響，茅善玉認為當下戲曲電影其實迎來過后 小的拍攝熱潮，但還遠遠過低，還有不少地方劇種、優(yōu)秀藝術家的代表作品這麼 由于搬上大銀幕。由于說一些目前市場接受度比較高的大劇種還能有一些資源和觀眾優(yōu)勢，這麼 要是 小劇種更須要國家、地方政府和社會各界的支持。茅善玉說，目前“京劇電影工程”的成果顯著，一些優(yōu)質傳統(tǒng)戲與新編作品得以登上大銀幕甚至取得廣泛社會反響。否是一些地方劇種也能有過后 的由于，通過系統(tǒng)工程走上大銀幕？

此外，必要的資金支持也是電影藝術品質的保障，要是 戲曲電影資源十分有限，出來的效果不盡如人意。茅善玉擔憂，不須說是當下走入市場，過后 過個幾年作為傳承教學的資料看，也是十分粗糙、審美陳舊，這對藝術家和優(yōu)秀作品的傳承傳播，無疑是打了折扣。她呼吁社會各界給予更多支持，能在今天推出更多像越劇電影《紅樓夢》一樣經得起反復欣賞的戲曲電影精品力作。（記者 黃啟哲）

（摘自 《文匯報》）

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