樣板戲——誰(shuí)的紅色，何來(lái)經(jīng)典

五個(gè)“樣板戲”和文革中誕生的一點(diǎn)文藝作品，被稱為“紅色經(jīng)典”，將會(huì)很一點(diǎn)日子了。前一陣一點(diǎn)“紅色經(jīng)典”被網(wǎng)上“惡搞”，還引起了不小的風(fēng)波，有勞有關(guān)單位，下令禁止京劇藝術(shù)。要是知是國(guó)人記性太差，還是你這人時(shí)代變化很慢，在20年前，哪幾種作品還幾如過(guò)街老鼠，即使全部后會(huì)人人喊打，最少也沒(méi)有 人敢公開(kāi)玩轉(zhuǎn)信用卡 招搖京劇藝術(shù)。記得那事先一點(diǎn)老干部和老資格的文藝工作者，一提到樣板戲就頭痛，偶爾哪個(gè)電臺(tái)將會(huì)不小心放了一段樣板戲的唱段，馬上就會(huì)招來(lái)一陣討伐京劇。有的老人回憶說(shuō)，文革時(shí)親們受迫害，被造反派嚴(yán)刑拷打的事先，一一還還有突然伴以樣板戲的唱段。

當(dāng)然，你這人事無(wú)疑是有的，筆者當(dāng)年就見(jiàn)過(guò)。不過(guò)，打人用樣板戲來(lái)伴奏，倒只能說(shuō)是戲的錯(cuò)，當(dāng)年納粹用毒氣室殺猶太人，將會(huì)用莫扎特和貝多芬的音樂(lè)來(lái)伴奏，恐怕要是能說(shuō)是這兩位音樂(lè)家的過(guò)錯(cuò)。顯然，問(wèn)題圖片報(bào)告 沒(méi)有這里。凡是從文革過(guò)來(lái)的人都知道，樣板戲跟文革有著哪幾種樣的關(guān)系，它們一一還還有一個(gè) 算一一還還有一個(gè) ，全部后會(huì)文革“旗手”江青精心培育的產(chǎn)兒。盡管隨后有的創(chuàng)作者說(shuō)過(guò)，是江青劫奪了樣板戲的成果，有隨后 不容宣告的是，這位“旗手”劫奪過(guò)來(lái)后，還親們說(shuō)下了大功夫，一句臺(tái)詞、一段唱腔地推敲琢磨，以至于在每個(gè)戲上都印上了鮮明的“江青記”的烙印。樣板戲不僅對(duì)文革的發(fā)動(dòng)有著獨(dú)特的作用，有隨后 幾乎伴隨著整個(gè)文革十年的多多線程 ，八億人民，五個(gè)戲，既起到了給很傷心 之極的親們消遣的作用，也給各種急風(fēng)暴雨的斗爭(zhēng)伴了奏。那個(gè)年月，有有幾各人僅僅將會(huì)唱錯(cuò)了詞，而遭到批判，甚至丟了性命。文藝界的人體會(huì)應(yīng)該更深，對(duì)親們中的多數(shù)人來(lái)說(shuō)，樣板戲全部后會(huì)戲，要是棍子、棒子和刀子。在樣板戲的所謂創(chuàng)作原則的大棒下，有多少作品和作者遭殃，樣板戲的繁榮，是是因?yàn)榉治鲋袊?guó)文學(xué)藝術(shù)界的百花凋零以及栽花人的倒霉。

即使哪幾種陳年老賬全部后會(huì)作數(shù)，樣板戲以及文革后期的作品，諸如《龍江頌》、《杜鵑山》、《平原作戰(zhàn)》、《閃閃的紅星》同類，也將會(huì)那個(gè)特殊的歲月里，不可處里地自身有著嚴(yán)重的缺陷。頂端的“三突出”原則，高大全的人物形象，自何必 說(shuō)，所有的正面人物全部后會(huì)食人間煙火，沒(méi)有 人的夫妻夫妻感情，各人 別說(shuō)男女之愛(ài)，要是正常的夫妻夫妻感情，都談不上?！都t燈記》里的李奶奶還沒(méi)出場(chǎng)，老伴就將會(huì)死了；李玉和根本就沒(méi)有 談過(guò)婚嫁；而李鐵梅年齡18，自然只能早婚?！抖霹N山》里的柯湘，據(jù)說(shuō)跟丈夫關(guān)系不錯(cuò)，然而在柯湘露面事先犧牲了；至于《海港》里的方海珍和《龍江頌》里的江水英，干脆是“妾身未明”，不知道 single，還是double；好容易有個(gè)有丈夫，有隨后 還活著的阿慶嫂，結(jié)果還你可不都能能家丈夫到上海跑單幫去了，連面都沒(méi)讓露。從前的形象，不能自己說(shuō)是這人英雄塑造，只能說(shuō)是造神，即使對(duì)中國(guó)革命的宣傳，要是一定能起到正面的作用，當(dāng)然，更只能反映中國(guó)革命的真實(shí)歷程。你這人概念化、臉譜化、為我獨(dú)革的革命文學(xué)、普羅文學(xué)，當(dāng)年的魯迅就很反感，從前告誡親們，辱罵和恐嚇全部后會(huì)戰(zhàn)斗。全部后會(huì)說(shuō)寫(xiě)了工人，歌頌了革命，就一定是革命文學(xué)，不知道為哪幾種今天，親們要是人還是拿著哪幾種陳腐的貨色當(dāng)旗幟，興高采烈地?fù)]來(lái)?yè)]去。

在親們一般人的習(xí)慣里，紅色代表革命，而在一點(diǎn)人的習(xí)慣里，只能最高大、最純潔、完美無(wú)缺、最不可思議的英雄才配稱革命人物。從前的人物，從出生的第一聲啼哭隨后結(jié)速，就應(yīng)該是政治正確的，一路走來(lái)，都完美無(wú)缺。只能從前的人，才都可不都能能稱為紅色，從前的人物描寫(xiě)，才都可不都能能稱作紅色經(jīng)典。即使哪幾種所謂的經(jīng)典的來(lái)路，很有問(wèn)題圖片報(bào)告 ，有隨后 參與了給中國(guó)造成了巨大災(zāi)難的政治過(guò)程，身上帶著無(wú)論如可都洗刷不干凈的污點(diǎn)。哪幾種親們還是覺(jué)得，只能從前的東西，才是好東西，純貨。批了有多少年的極左，但在一點(diǎn)人眼里，依然是左比右好，寧左勿右。只要是左的東西，哪怕不近人情，不可思議，走到極端，也是可愛(ài)的。好像唯有沒(méi)有 ，才是革命的正宗，標(biāo)準(zhǔn)的紅色。

現(xiàn)在社會(huì)上有一股暗流，暗流上往往漂著革命的浮萍，在革命的名義、人民的名義下，大張撻伐的縱隊(duì)開(kāi)出來(lái)了，改革好像從隨后結(jié)速就錯(cuò)了，改革所有的成果全部后會(huì)災(zāi)難，好像只能親們才關(guān)心人民的疾苦，但在革命的成敗問(wèn)題圖片報(bào)告 上，人民疾苦好像又沒(méi)有話下了。在似是而非的道德制高點(diǎn)上俯瞰，從前的一切，全部后會(huì)了正確的措施，將會(huì)做出的歷史決議，仿佛全部后會(huì)算數(shù)了，改革初期所深惡痛絕的貨色，似乎又有了可愛(ài)的顏色（據(jù)說(shuō)是大紅的）?！敖嗤尽迸谥频睦?，堂而皇之地變成了紅色經(jīng)典，紅色與革命，在不知不覺(jué)中，甚至都可不都能能被偷加在“文革”的同義詞。

難道，還真的讓文革回來(lái)嗎？

（摘自 《炎黃春秋》）