藝術(shù)學(xué)校為啥難招戲曲班

據(jù)了解，近兩年，甘肅省藝術(shù)學(xué)校不在 招收戲劇、戲曲類專業(yè)學(xué)生的記錄。甘肅作為戲劇大省，再次經(jīng)常出現(xiàn)你什兒 問題報告 不禁我就產(chǎn)生問題報告 和困惑京劇。近日，筆者采訪了甘肅省藝術(shù)學(xué)校主管教學(xué)的副校長劉天安、戲劇界專家、戲曲院團負(fù)責(zé)人等業(yè)內(nèi)人士京劇。朋友分別從自身的角度道出了其中原委。

適應(yīng)市場 藝校只招“定向生”

“目前甘肅省戲劇院團必須屈指可數(shù)的幾家，用人越多，再去掉 外省戲劇院團用我省的戲劇演員就更少了，這也是現(xiàn)實處在的問題報告 。藝校也要適應(yīng)市場，適應(yīng)社會的需求。目前朋友學(xué)校舞蹈和聲器樂的學(xué)生非常受用人單位歡迎。朋友也有今后也有招戲曲類專業(yè)學(xué)生，越多 采取訂單式的法子定向招生。”劉天安說。他表示，所謂訂單式的招生法子越多 定向培養(yǎng)，根據(jù)情況表表而定，之后 用人單位還要培養(yǎng)之前 的人才，藝校會招生進行專項培養(yǎng)。一同，他也談到之后 戲劇生的局限性，戲曲人才培養(yǎng)難、成才難、就業(yè)難的現(xiàn)狀。

劉天安補充說道，在當(dāng)前戲劇走下坡路的情況表之后 成為不爭的事實，戲劇、戲曲科學(xué)些生不好找“飯碗”的情況表也一一顯露。但民族傳統(tǒng)文化必須丟，仍然還要村里人 繼承，村里人 發(fā)揚光大，戲劇教育的確應(yīng)引起社會關(guān)注。

多方位因素制約人才培養(yǎng)

科班出身的演員與師徒傳承培養(yǎng)的演員是當(dāng)今戲曲人才的重要組成累積。甘肅省戲劇專家裘詩唐表示，過去之后 條件限制，朋友一般是通過師徒傳承的形式將演藝、劇目流傳下來?，F(xiàn)如今，藝?？茖W(xué)系統(tǒng)化的教育為培養(yǎng)優(yōu)秀的藝術(shù)人才提供了土壤。在提到甘肅省藝術(shù)學(xué)校時，裘詩唐強調(diào)戲曲教育不單單是學(xué)校的事。他說：“甘肅省藝術(shù)學(xué)校培養(yǎng)了層出不窮的優(yōu)秀人才，目前在蘭州戲曲劇院挑大梁的骨干演員大都出自該校。學(xué)校應(yīng)在培養(yǎng)基礎(chǔ)好、全面的戲曲人才方面扮演好買車人的角色。一同政府也應(yīng)加大對戲曲教育的投入?！?/p>

一位長期從事藝術(shù)研究工作的業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，近兩年，甘肅省藝術(shù)學(xué)校不在 招收戲劇類和戲曲類專業(yè)學(xué)生，究其導(dǎo)致 ，師資力量的嚴(yán)重缺乏，生源的流失以及藝校還屬于中等藝術(shù)專業(yè)教育機構(gòu)等導(dǎo)致 是關(guān)鍵所在。目前，甘肅省隨近省份如陜西、新疆、河南、山東、四川、內(nèi)蒙古等的藝術(shù)學(xué)校都校轉(zhuǎn)院了，成為大科學(xué)些歷的藝術(shù)專業(yè)教育機構(gòu)。在學(xué)歷化教育的今天，越多學(xué)生理所當(dāng)然地選者高學(xué)歷學(xué)校。

蘭州戲曲劇院副院長倪文芳結(jié)合自身實際工作經(jīng)驗談到，科班出身的演員與師徒傳承培養(yǎng)的演員在工作方面各有所長。科班出身的演員綜合素質(zhì)高，專業(yè)理論、實踐和文化知識也有經(jīng)過學(xué)校正規(guī)培養(yǎng)，相對比較優(yōu)秀。這累積演員戲路比較寬，藝術(shù)的接受力、領(lǐng)悟力和適應(yīng)力強，之后 一專多能，除了本職工作，還能否 客串小品、主持等工作，你什兒 演員往往是各院團的骨干。相對科班演員來說，師徒傳承的演員在表演上更優(yōu)秀一點。這累積演員之后 從小追隨師傅學(xué)藝，朋友的基本功非常扎實，之后 比大多數(shù)演員能吃苦，在表演上把師傅傳授的優(yōu)秀累積演繹得更加充分。

倪文芳說：“戲劇演員不同于歌舞演員的是成材率低，藝校長時間不在 培養(yǎng)出好的人才，學(xué)生就無法就業(yè)。不在 就業(yè)率，學(xué)生自然就不需要報名?！币煌硎?，大累積剛從藝校畢業(yè)的學(xué)生，要經(jīng)過一系列的學(xué)習(xí)和培訓(xùn)能否 登上舞臺，這期間又會有一大批演員被淘汰出院團。近年，大累積藝術(shù)院?；诰蜆I(yè)率的考慮在戲劇和戲曲專業(yè)方面的招生名額逐年下降。

倪文芳表示，藝術(shù)院校的戲曲和戲劇專業(yè)四種 招生數(shù)量連年下降，主要導(dǎo)致 還是之后 社會對民族的、傳統(tǒng)的東西缺乏重視。戲曲不需要繼續(xù)發(fā)展壯大，首不在 改變現(xiàn)今年輕人對戲曲的看法，讓朋友感受到戲曲并也有時間漫長、內(nèi)容乏味的藝術(shù)表現(xiàn)形式，越多 中國民族文化的精華。她一同建議大學(xué)里應(yīng)當(dāng)開設(shè)有關(guān)戲劇、戲曲的科目，過能否 能使學(xué)生對戲曲有較清晰的認(rèn)識，讓朋友懂得怎樣才能欣賞戲曲。其次，政府應(yīng)當(dāng)加大對年輕觀眾群和年輕演員的戲劇培養(yǎng)，改變傳統(tǒng)觀念，排出一點與現(xiàn)實生活緊密結(jié)合的新劇，以吸引觀眾。（肖潔 孫理）

（摘自 《中國文化報》）