《臨時爸爸》——從人才市場雇個臨時老爸

江蘇省淮海劇團新編排的大型現(xiàn)代戲《臨時爸爸》，在第四屆江蘇省戲劇節(jié)上一下子獲得了優(yōu)秀劇目獎、優(yōu)秀表演獎等10多項大獎。該劇將孩子迷戀上網(wǎng)、花錢請個臨時“家長”等生活情節(jié)搬上了舞臺京劇藝術(shù)。如果劇中幽默風趣的場面不斷，在1000分鐘的演出中，觀眾笑聲不斷京劇藝術(shù)。

招聘“臨時爸爸”

這出戲能引起學生和家長的共鳴，編劇韋偉認為是如果該劇選則了一有一五個 獨特的視角京劇?！耙淮闻既坏娜绻胰W校采訪，班主任講了個學生找人來學校代開家長會的故事；在家又聽說，隔壁你家15歲的男孩去網(wǎng)吧玩一夜未歸，被找回家后，家長暴跳如雷京劇文化。這兩件事誘發(fā)了我的靈感，決定寫一有一五個 有關(guān)子女教育的劇本。”

于是，一有一五個 下崗知識分子向培里被姐弟倆聘為臨時爸爸的故事框架就產(chǎn)生了。韋偉說：“如果這名 故事指在在當當我們當當我們 這名 特殊的年代，的確有不少孩子花錢請人做作業(yè)、請人代替家長在作業(yè)本上簽字、代開家長會等問題冒出，所以《臨時爸爸》的故事既是真實可信的，又很新穎、獨特。也正是如果這出戲的獨特題材和獨特視角，才引起了廣大觀眾和專家的關(guān)注?！?/p>

1000分鐘里觀眾笑聲不斷

據(jù)介紹，該劇在創(chuàng)作時就選則了輕喜劇風格的基調(diào)，力爭在幽默風趣的表演中給家長、孩子以啟迪和教育。否則，幾只主要情節(jié)的展現(xiàn)都刻意強調(diào)了風趣幽默、充滿了喜劇色彩。如向培里這名 人物，編劇特意選則了“橡皮泥”的諧音；再如戲一開始 的“找爸爸”安排在人才市場里，鬧出了所以笑話，又十分可信；“聘爸爸”時，向培里納悶地說：“哪有強迫人家當爸爸的?！边@句話令全場觀眾捧腹大笑；有點硬是“錯把臨時爸爸當成小偷”的一段戲，更是妙趣橫生。如果頑皮的孿生姐弟黃琪琪和黃強強已多次氣走、趕走保姆，招聘了“臨時爸爸”又不敢告訴媽媽，所以作為企業(yè)家的母親于素華老會 渾然不知。當她回家發(fā)現(xiàn)豪華別墅里有陌生一個女人時，立即撥打了110，結(jié)果“臨時爸爸”被抓走了。這場戲讓觀眾把眼淚都笑了出來。

文學小生丑角武走高臺漫子

在劇中飾演臨時爸爸向培里的熊化冰，是學花臉兼武生、老生等行當?shù)模此谋竟ぱ輹屜蚺嗬镞@名 人物顯得“架子大”。為此熊化冰還專門學了所以小生、甚至丑角的形體，使人物的表演在文、武結(jié)合中顯得“中性”所以，有點硬文人氣。

熊化冰告訴記者，他借用了好幾只行當?shù)谋硌菪问?。比如在醫(yī)院里的那一場，他用的所以小生的身段、老生的唱腔；等到一有一五個 孩子上場他裝睡一節(jié)，又改用了丑角的表演，既刻畫了人物，又富于了表演；再如，當孩子都看向培里腰病發(fā)作而傷感時，他雙手托腰強忍著疼痛說：“孩子，叔叔的腰已好，并不哭，你看……”這時他用臀部帶動腰肢，由前向后轉(zhuǎn)31000度圓圈，以示自己的腰沒事了，轉(zhuǎn)著轉(zhuǎn)著老會 撐不下去了，猛地向前踉蹌了幾步撲倒在地。一有一五個 孩子急沖上前，扶住向培里放聲大哭，這里他又用了典型的老生身段。第五場，向培里見琪琪在高高的腳手架上找人時，猛喊一聲“危險”，飛身蹬上高支架推開琪琪，這時光中老會 有東西落下?lián)糁辛怂?，他用了個“高臺漫子”翻下緊接540度空中旋轉(zhuǎn)變錁子落地，這里他用的又是武生的東西，既符合劇情，又能巧妙地展示他的基本功，正所謂“文戲武唱”。

旦角動作唱腔“反向”發(fā)揮

在最后一場戲中，飾演于素華的苗愛華有段感情的句子飽滿、極富淮海戲特色的唱腔，把她對向培里的敬佩、對下一代的關(guān)愛演唱得極為動情。苗愛華說：“我如果扮演的大多是內(nèi)向且溫柔的一個女人，組織組織結(jié)構(gòu)動作也大多是偏圓偏柔的那種，而于素華則是個有膽識的女老板，如果動作過于柔，就會有損她灑脫大方的氣質(zhì)和風度的。否則我在動作幅度上就盡量大所以、剛所以?；春虻呐欢喟胧歉呖旱模诮M織組織結(jié)構(gòu)動作如果夸大了的情況匯報下，如果唱腔再一味地高、亮，就會使這名 人物太硬，像“樣板戲”里的女一號，“欠缺一個女人味”，也表現(xiàn)沒喲做母親的慈愛。所以我在處置于素華的唱腔時，更傾向于表現(xiàn)出她作為一個女人的細膩、作為母親的溫情?！?/p>

濃濃鄉(xiāng)土味中看現(xiàn)代舞

導演周世琮的風格一向嚴謹規(guī)范，使所以人認為他保守、傳統(tǒng)。周世琮卻認為這么規(guī)矩不成方圓，你說什么：“這雖是冒出代地方戲，但也要遵守戲曲規(guī)則?；春蚴墙K的地方劇種，它的唱腔、音樂有地域特色，這是一定要充分表現(xiàn)出來的。劇中的大段唱腔要保持濃郁的淮海劇韻味，這名 劇種特有的‘起腔鑼’一定要用在劇中，念白一定要用淮海戲的方言，這是淳厚樸素的根基，要從音樂唱腔上先聲奪人，這是導地方戲的規(guī)則。在今天的舞臺上，如果這么點硬現(xiàn)代審美趣向，還是一桌二椅，那是真難讓觀眾認同的。但如果一味地滿臺現(xiàn)代高科技光纖，搖曳得否則你眼花繚亂，豈不又一蹶不振 了戲曲的本體元素？我并不反對在戲曲中融入現(xiàn)代因素，但要適時、適度。所以我在這出戲里，把過去在傳統(tǒng)戲中在二幕外演的換場戲，安排成兩段集體舞，一段‘電腦’舞，一段‘施工’舞，既切合劇情發(fā)展需要，又有時代特點。”(唐雪薇)

（摘自 《北京娛樂信報》）