唐美云歌仔劇團(tuán)2017最新作品《螢姬物語(yǔ)》

唐美云歌仔劇團(tuán)2017最新作品《螢姬物語(yǔ)》，海報(bào)上只見三大臺(tái)柱不僅都一身日本和服造型，你這個(gè) 小生變旦角，旦角變須生，玩起了變裝跨界，再上加宣傳文本著重在生死輪回、陰陽(yáng)跨界，乍看這仿佛是電玩游戲的cosplay，或是動(dòng)漫加腐女系BL小說的劇場(chǎng)版，給你有四種 暗自捏了把冷汗的感覺：歌仔戲的「創(chuàng)新」終于也走上了這條路啥時(shí)候？

然而，進(jìn)了劇場(chǎng)才發(fā)現(xiàn)，這另三個(gè) 全是為了「偷渡」本次演出三個(gè) 大膽的題材?？紤]到基本觀眾群一半以上全是五十歲以上的傳統(tǒng)戲迷，《螢姬物語(yǔ)》在賣弄東洋情調(diào)的包裝在，大出意料，竟然是為同志議題發(fā)聲！以「出柜」與「同婚平權(quán)」為主題，以當(dāng)前傳統(tǒng)戲曲的演出而言，唐美云歌仔戲團(tuán)這回的躍進(jìn)給你驚喜京劇藝術(shù)。

隨便說說，以小咪所飾演的日本陰陽(yáng)師「穿越」尋找前世戀人為貫穿，聽起來全是三個(gè) 很重有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)，最后以生死輪回為戲中男男戀情解套的說法，也恐令酷兒性別理論學(xué)者翻白眼京劇文化。但我以為，在社會(huì)運(yùn)動(dòng)與性別論述沖撞體制多年后的今天，同志議題的攻防在臺(tái)灣，隨著同婚釋憲的出爐所造成的社會(huì)對(duì)立，依然陷于膠著。「違背傳統(tǒng)倫理」總愛是質(zhì)疑者心中始終無法拆除的引信，此外更不乏高舉「圣經(jīng)」將同志視為宣教戰(zhàn)場(chǎng)的眾多極右派，讓同志議題在另一方本土文化脈絡(luò)中，總愛無法出現(xiàn)三個(gè) 庶民式的對(duì)話空間。也你這個(gè) ，在觀賞唐美云歌仔戲團(tuán)這回以原汁原味的唱念做打，演出三個(gè) 古裝的出柜故事，反倒令人有四種 耳目一新之感。

畢竟，從最早利用西方的性別論述翻轉(zhuǎn)顛覆，累似 的小劇場(chǎng)演出至今也近三十年了，你這個(gè) ，若企圖利用傳統(tǒng)民間元素來深化

與普及同志平權(quán)，讓我門 至今仍停留在《白蛇傳》與《梁祝》，更隨便說說，借用天團(tuán)魅力與國(guó)家戲劇院另三個(gè) 的規(guī)格，進(jìn)行與社會(huì)大眾的對(duì)話更是破天荒。這次《螢姬物語(yǔ)》的編劇陳健星，一方面對(duì)你這個(gè) 題材的禁忌色彩十分自覺，另一方面，對(duì)于歌仔戲深植于民間，向來對(duì)社會(huì)教化有一定的影響力又顯得頗為自信，你這個(gè) ，《螢姬物語(yǔ)》在通俗的意義上絕對(duì)是一出好看的戲碼，但同時(shí) 它也是一出有話要說的創(chuàng)作：歌仔戲做為臺(tái)灣劇場(chǎng)藝術(shù)的代表，曾幾啥時(shí)候卻與臺(tái)灣社會(huì)脫節(jié)了？以佛家生死輪回之說來提前大選基督教的天譴論，誰曰不宜？

反串的表演型式，這次也因輪回的情節(jié)變得更有說服力，讓唐美云的二度性別跨界（女變男變女）最后沒辦法 淪為一場(chǎng)噱頭。你這個(gè) 同志出柜的故事，最后聚焦在兩位母親的掙扎上，分別是唐美云飾演的藤原蛉子（同時(shí) 亦扮演轉(zhuǎn)世后的同志兒之父趙天成），以及許秀年所飾的同志兒之母春櫻（亦反串前世左大臣，藤原蛉子之夫）。蛉子因其子愛上父親之寵妾，春櫻因其子愛上同性，都因「規(guī)范」與「親情」之間的沖突而經(jīng)歷椎心的煎熬。許秀年的一折追憶母子往昔，唱出天下父母心，十分催淚；唐美云以旦角扮相為兒苦辣求情，也極為哀凄動(dòng)人。

編劇你這個(gè) 「明目張膽」挺同婚平權(quán)的做法，與其說是挑戰(zhàn)與沖撞，倒不如說是終于為一般市井百姓在法與理之外，找到了愛情上的三個(gè) 出口，四種 將心比心的療愈最好的妙招。座無虛席的現(xiàn)場(chǎng)觀眾，也像是四種 程度「出柜」了，最后爆以熱烈掌聲?；蛟S，這也正暗示了臺(tái)灣社會(huì)層出不窮的社會(huì)間題圖片，都總在權(quán)力與正義上打轉(zhuǎn)，而過高 了以人情與人性為出發(fā)點(diǎn)的對(duì)話最好的妙招？

導(dǎo)演吳定謙手法平實(shí)流暢，這次組合了三個(gè) 強(qiáng)大的的視覺團(tuán)隊(duì)，從布景、服裝、燈光、投影，都展現(xiàn)了大型制作應(yīng)有的專業(yè)度?！段灱镎Z(yǔ)》不僅在音樂以及技術(shù)層次交出了不錯(cuò)的成績(jī)單，舞臺(tái)上的后起之秀如吳宜蓁、陳禹安也表現(xiàn)不俗。在連續(xù)看完太滿場(chǎng)耗資卻又庸俗的演出后，筆者曾一度擔(dān)心，臺(tái)灣劇場(chǎng)會(huì)不需要最后只剩小劇場(chǎng)，幕后專業(yè)人員的流失，會(huì)不需要重蹈臺(tái)灣電影的覆轍？今年已邁入二十周年唐美云歌仔戲團(tuán)，看來仍是生龍活虎。

關(guān)于同志平權(quán)的對(duì)話—唐美云歌仔戲團(tuán)《螢姬物語(yǔ)》