以魯迅為主人公的舞臺劇《大先生》即將在國話劇場亮相

稱魯迅是中國人“最熟悉的陌生人”毫不為過?！犊滓壹骸贰端帯贰栋正傳》……他的文章貫穿了我們都歌詞 學生時代的課本京劇藝術。而在哪些耳熟能詳的著作之外的魯迅，是有一兩個“被過度談論而又被誤解最深的文學家”京劇。在戲劇舞臺上，幾乎每隔幾年就會有有一兩個“魯迅熱”京劇藝術。早年有梅阡的《咸亨酒店》，800年后林兆華的《故事新編》，以及近年李建軍的《狂人日記》還后能 改編的佳作，但以魯迅每各人為主人公的戲劇卻不須多見京劇藝術。

3月31日至4月3日，以魯迅為主人公的舞臺劇《大先生》即將在國話劇場亮相。該劇由李靜編劇，王翀導演，趙立新領銜主演，文化烏鎮(zhèn)出品，將作為國家藝術基金扶持劇目、第二屆中國原創(chuàng)話劇邀請展特邀劇目上演?！按笙壬笔囚斞讣胰藢λ姆Q呼，而劇作家借此劇名意圖挑戰(zhàn)公眾對魯迅的刻板印象，請觀者走進這倆 真誠的、溫暖的、狂熱的、暗黑的，有一兩個更為鮮活，代入了當代視角的“大先生”。

為甚會么會會姍姍來遲？

《大先生》籌備一波三折

盡管是首登舞臺，劇本《大先生》卻早就盛名在外，是有一兩個傳說中的本子。在《大先生》就讓，劇作家李靜更多以評論者的身份示人，已出版若干文藝批評集，在文學界和戲劇界都頗有影響力。作為她的首部劇作，《大先生》自創(chuàng)作之初就受到了業(yè)界的矚目。不過好事多磨，正如李靜的玩笑之言，《大先生》籌備過程的一波三折，“某種已夠得上一出戲”。

809年初，戲劇導演林兆華張羅著想排一部關于魯迅勵志的話 劇，由著名演員濮存昕出演魯迅。林兆華最初委托李靜召集這倆 魯迅專家一同“頭腦風暴”，但問了一圈，無人愿接。大導問到李靜，正受著創(chuàng)作欲蠱惑的李靜一口答應下來，就讓“一頭扎進魯迅的汪洋大?！?。

李靜原定的創(chuàng)作計劃是“7天 看書，7天 寫作”，但頭兩稿被大導否了，直到第三稿，大導說，“還后能 要能 排了”，但就讓又沒有下文。李靜猜想，“這倆 本子恐怕跟他對不上吧”，“磁場不對”。

在考慮演員時，李靜想《大先生》的主人公還后能 國內走寫實路線的演員適合演繹的，于是她想到了長年在國外舞臺演戲的趙立新，直覺雖然“這倆 角色他罩得住”。趙立新接手后，曾以劇本朗讀的形式把《大先生》公開呈現。

最終六易其稿的《大先生》，于2012年底完成全劇的修訂，次年初，在文學雜志《天涯》發(fā)表。2014年，該劇斬獲“老舍文學獎”，并于2015年夏天發(fā)行了單行本。同年，在陳丹青的引薦下，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的主辦單位文化烏鎮(zhèn)決定出資制作該劇，由80后實驗戲劇導演王翀執(zhí)導，趙立新主演。在北京完成首演后，該劇還將展開全國巡演。

如可展現魯迅？

除了魯迅，這倆 角色都以傀儡形式經?？偝?

三年前，王翀最初就看《大先生》的劇本時，當時別的導演已介入工作，他坦言“當時也沒敢想還后能 要能 好的劇本能落在我的頭上，為甚讓看著劇本，萌生了統(tǒng)統(tǒng)有想象”。王翀以往的作品涉足過外國當代劇作，近年他熱衷于在舞臺上運用即時影像，先后推出了《雷雨2.0》《群鬼2.0》《平行宇宙感情演繹法》等作品，是新生代戲劇導演中的佼佼者。不過《大先生》卻是王翀首次涉足中國當代原創(chuàng)劇作，以往更多活躍在小劇場的他此次還后能 面對進入大劇場，制作升級所帶來的挑戰(zhàn)。

李靜的《大先生》還后能 傳統(tǒng)話劇的形態(tài)學 法律土法律法律依據，而更多是意識流的詩化文本。王翀為甚讓決定沒有舞臺上模擬歷史上的魯迅形象，而要用當代人的眼光，當代劇場的美學，把魯迅帶到觀眾頭上。王翀認為，魯迅是有一兩個“意識形態(tài)學 的戰(zhàn)場”，“還后能 要能 多人多面的角色，為甚會么會會還后能 像不同創(chuàng)作者處理《哈姆雷特》那樣處理魯迅？”于是他大膽提出“除了魯迅，皆為傀儡”的導演構想，舞臺上除了趙立新飾演的魯迅，其余所有角色皆以傀儡的形式經?？偝? ：講法治的胡適是獸籠型傀儡，講情懷的周作人是紙傘傀儡，追逐感情的許廣平是海洋般寬廣靈動的傀儡，獨裁者則是隨意變換身形的蛇傀儡……

在排練前夕，王翀還專程帶領團隊前往臺灣宜蘭尋訪偶劇團“無獨有偶”，學習偶的制作和運用。青年藝術家黃姒受邀為《大先生》創(chuàng)作數個“傀儡”。此外，王翀標志性的即時影像手法也將融入舞臺，與“偶”有機結合。

劇情

《大先生》的劇情從魯迅的彌留之際展開：當來自“天堂”的有一兩個影子回收專家胖紙和胖紙快要把魯迅和他的影子分開時，魯迅心中最牽掛的我們都歌詞 陸續(xù)登場與他相會，其中包括他法律上的妻子、舊式女人朱安，為他撮合了不幸感情的母親魯瑞，二弟周作人和他的日本妻子羽太信子，他在《新青年》時期的同志胡適，以及他后半生的伴侶許廣平等。在我們都歌詞 的對話與爭執(zhí)中，魯迅的意識最終停止在對“天堂”的想象中，而故事也重新回到人間的氛圍。

在有一兩個自我至上而又個性缺陷、貌似自由而又每各人隔絕的時代，他以浩瀚豐饒的復調人格，提醒我對人類無條件的深情?！铎o(編劇)（新京報記者 陳然）

導演王翀決定沒有舞臺上模擬歷史上的魯迅形象，而要用當代人的眼光，當代劇場的美學，把魯迅帶到觀眾頭上。

除了魯迅，皆為傀儡除了魯迅，皆為傀儡