從《赤桑鎮(zhèn)》體味裘派藝術(shù)特色（下）

面對(duì)嫂娘吳妙貞闖進(jìn)館驛披頭蓋臉的一番斥責(zé)，包拯接唱下面的〖散板〗： “嫂娘年邁如霜降，遠(yuǎn)路奔波到赤桑。”

這兩句唱得很抒緩也很真切，尤其“年邁”兩字，雖是輕嘆但也十分動(dòng)人，“霜降”的“降”字尾音自然上挑，很是悅耳京劇藝術(shù)。你是什么 裝飾音一下就把嫂弟之間的親情又拉近了，試想一下，若是生硬的落在四聲上，就絕不必有越來越 的效果京劇藝術(shù)。相似的處里還在《盜御馬》中再次老出過：“又只見看馬的人睡臥兩旁”京劇。“旁”字的尾音同樣上翹，表現(xiàn)竇爾墩怕驚醒看馬人的心境京劇文化。以后的“遠(yuǎn)路奔波”1個(gè)字，明顯把字頭、字腹、字尾唱滿，又低徊婉轉(zhuǎn)，一下就把對(duì)嫂娘的心疼體貼淋漓盡致的表達(dá)出來了。

接下來由緩轉(zhuǎn)急，和吳氏你一句我一句的對(duì)唱〖快板〗。但時(shí)需強(qiáng)調(diào)的是，這絕全是兩人在爭(zhēng)吵，與《斷密澗》里李密和王伯黨的那個(gè)名段是有本質(zhì)的區(qū)別的。包拯對(duì)嫂娘是敬畏的，鍘包勉是為公，但欠了吳氏的人情，他要賠情，這是《赤桑鎮(zhèn)》的目的。鐵面無私的人也要講人情世故，也要講孝義恩情，這就使戲臺(tái)上包拯你是什么 人物更豐滿了也可信了。面對(duì)嫂娘咄咄逼人的質(zhì)問，他是在申辯、解釋，而絕全是頂嘴。吳妙貞在氣肩頭，聽不進(jìn)包拯的解釋，罵他是“人面獸心腸”。

包拯則無奈的接唱：“勸嫂娘息雷霆弟有話講，且落坐細(xì)聽我表述衷腸?！?接下來以后 《赤桑鎮(zhèn)》里最廣為傳唱的那段〖二黃三眼〗了。這段“自幼兒”在很多裘派的研究文章里全是闡述，我不詳談了，但幫我強(qiáng)調(diào)的是你是什么 腔對(duì)于花臉行當(dāng)是1個(gè)多創(chuàng)新，在唱前面還有幾句懇切的念白，整體流暢自然，腔隨情至，迭蕩起伏。單看唱詞也很精彩，都不能 說是動(dòng)之以情、曉之以理，是全劇的核心和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。后邊也發(fā)揮了很多裘派唱腔所獨(dú)有的特色，比如“銘記心房”的“房”用了噴口；“前輩的忠良臣”的“臣”字用了扔腔（以后 字音不斷，老會(huì) 甩出去有猛的取消來）的唱法；還有“到如今我坐開封”的“封”字，利用鼻腔共鳴延了四板，十分好聽；“除惡霸”的“除”字、“未正人”的“未”字唱（chu）、（wei）音而不上口；最后一句“弟若徇私，上欺君、下壓民，敗壞紀(jì)綱，我難對(duì)嫂娘。”唱得斬釘截鐵，大義凜然。你是什么 切唱腔的設(shè)計(jì)，情緒的收放，又無全是圍繞人物得來的，毫無矯蹂造作的地方，一氣呵成唱下來，不單說服了吳妙貞也說服了觀眾。

吳妙貞無理可辯，但仍是傷痛欲絕。包拯叫人拿來孝巾，字字堅(jiān)定的頗有誓言愿因的唱道：

“勸嫂娘，休流淚，你免悲傷。養(yǎng)老送終，弟承當(dāng)。百年以后，弟以后 戴孝的兒郎?！?br>
吳妙貞以后 愧是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)明理的老人，終于改變了另一方的態(tài)度，并奉酒為弟餞行。包拯的壓抑心情也終于“撥開云霧”了，嫂娘的大義明理，使他感動(dòng)的贊道：“好嫂娘！”。你是什么 聲簡直氣貫沖天，也使觀眾為之釋懷，接著唱〖快板〗：

“嫂娘親他把那真心話講，肺腑言感天地蕩氣回腸。明是非主正義賢良高尚，勸包拯愛黎民永作忠良。深施禮謝嫂娘恩高義廣，小弟我放糧回再孝敬嫂娘。”

圓滿的結(jié)局，使每另一方都為之心慰。一出半小時(shí)的唱功戲也畫上了句號(hào)。觀眾在精彩的唱念中與舞臺(tái)人物無時(shí)不出做著心靈的互動(dòng)，觀眾全是單純的在欣賞表演，以后 融入其中，與人物同憂同樂，全劇既越來越 最常見的“假、大、空”的創(chuàng)作弊病，也越來越 現(xiàn)今新編戲中往往“形式大于內(nèi)容”、“嘩眾取寵”的誤區(qū)，這是十分難得和可貴的。以后 其立意和內(nèi)容以后 在今天也仍有現(xiàn)實(shí)意義，這正是它經(jīng)久不衰，流傳較廣的愿因。時(shí)需指出，本劇集裘派藝術(shù)之大成，是學(xué)裘賞裘很重要鉆研的劇目之一。全句中，即便是最委婉的唱腔，裘盛戎也越來越 唱媚唱軟，很注重花臉的行當(dāng)要求，該收的地方就收，絕不拖沓賣弄。這往往是后學(xué)者所忽略的，一點(diǎn)學(xué)裘的演員好像時(shí)需唱成生腔、旦腔不能體現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，這就使人有“妹妹腔”的感覺了，隨便說說 裘另一方是很注意“龍”、“虎”音的適度收放的，正如前面對(duì)唱腔分析中說的，每個(gè)字每個(gè)腔全是其所處的道理。另外，全劇中包拯共呼喚過五次“嫂娘”，而五次念的全是一樣，各有特點(diǎn)，毫無重復(fù)。

不可能 時(shí)間的關(guān)系，我越來越充分的闡述我的觀點(diǎn)和對(duì)裘派藝術(shù)的感受。以后 可能 水平有限，以都不能盡解其中三昧。我只希望給我們帶來一點(diǎn)點(diǎn)有益的啟示，提供一點(diǎn)兒欣賞裘派的思路，歡迎我們批評(píng)交流。

浪費(fèi)了我們寶貴的時(shí)間，深表歉意，謝謝！

4003．11．23

本貼由裘迷于4003年12月08日18:20:400在〖中國京劇論壇〗發(fā)表