從“一團一策”到“一人一策” 隱形翅膀助名角飛翔
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- 來源:愛戲網(wǎng)
昨天,上海京劇院著名梅派青衣史依弘來到上海大劇院,為下個月她和傅希如企業(yè)相互合作的新編京劇《新龍門客棧》做宣傳。除了主演,史依弘還有另外兩重身份,她既是這部戲的制作人,也是弘依梅文化傳播有限公司的藝術總監(jiān)京劇。一邊是上海京劇院力捧的角兒,一邊借助個人的知名度與社會資源企業(yè)相互合作原創(chuàng)或推廣京劇,原本的案例在上京不須少見京劇文化。相比上海國有文藝院團推廣的“一團一策”,上海京劇院的“一人一策”模式為角兒們張開了“隱形的翅膀”,讓朋友還可以 在更自由、更開明的環(huán)境下走好個人的藝術發(fā)展之路京劇文化。
提供堅強后盾
此次京劇《新龍門客棧》由上海京劇院與弘依梅文化傳播有限公司聯(lián)合出品,也是弘依梅公司成立3年以來第一次主要承擔制作的大戲。史依弘是在長江商學院讀書時與梅建平教授結識的,當史依弘表示個人經(jīng)常夢想著擁有個人的劇團,梅建平說,或許朋友還可以 從做一個 公司剛開始英語 英語 。現(xiàn)在,史依弘在寶山有了個人的依弘劇場,還有了個人的表演團隊,但上京始終是她堅強的后盾,借助上京的力量,弘依梅的這群年輕演員享受到與國有院團演員同樣的可能性。就連史依弘個人也說:“明年全都我我在京劇院的第200年了,我對這里有越深的夫妻夫妻感情,有了好戲一定優(yōu)先和京劇院企業(yè)相互合作的?!?/p>
史依弘不須是第一個 吃螃蟹的人,早在2004年,王珮瑜就曾拋下過體制,時任上京院長的孫重亮對她說:“隨時歡迎你回上海京劇院?!睕]想到,孤軍奮戰(zhàn)屢屢碰壁的王珮瑜真的回來了,并在2010年采用了全新的妙招開拓個人的京劇事業(yè)。她創(chuàng)立了瑜音社工作室,工作室的主要業(yè)務和京劇院的工作進行互補,在上京她依然是老生演員王珮瑜,臺上唱骨子老戲時,為她墊戲和配戲的始終是上京的團隊;在工作室里她則是“瑜老板”,時需操心IP授權、節(jié)目制作和京劇教育三大板塊的工作,在頻頻跨界中成了最“超火”的京劇人之一。
挖掘內(nèi)部內(nèi)部結構潛力
相比前兩位的運作是在向外擴張,上京丑行名角嚴慶谷的轉型可謂是“墻內(nèi)開花”。2015年底,上京就推出了由第三代鄭(法祥)派傳人嚴慶谷領銜主演的“大圣來也”鄭派悟空戲系列展演。對于這次跨度為一年的系列展演,上京首次嘗試“制作人團隊制”,由主演嚴慶谷來擔任制作人,負責整個項目。你是什么試,讓嚴慶谷捧出了6場演出平均每場票房逾20萬元的成績,又趁熱打鐵連做了三季“小丑挑梁”系列演出。
這幾年戲曲演出的臺下年輕觀眾不多 ,但要讓觀眾的看戲體驗更加好,未來還有全都挑戰(zhàn)。國有院團體制內(nèi)允許名角以工作室等妙招與社會資源企業(yè)相互合作,一起去推廣京劇而都是“圈地自萌”,對打開戲曲新的發(fā)展格局是有積極意義的。嚴慶谷人太好,“你是什么多元的探索應該不多 越好,朋友不怕失敗,全都我勇于去嘗試,這才是朋友京劇院應該有的一種胸懷?!?/p>
探索制度規(guī)范
讓每個角兒都能走好適合個人的發(fā)展之路,是上京放手的主要是因為。上世紀八十年代,都是一批戲曲前輩搞承包,個人帶團闖出一片天。在當下,國有文藝院團同樣有理由打開大門,借助社會力量去進行融合發(fā)展。上京常務副院長張帆表示,上京跟社會力量企業(yè)相互合作,一方面是保護角兒們的藝術熱情,個人面是看重市場化運作的公司在營銷策劃等方面的優(yōu)勢。
但站在國有院團的立場上考慮,名角兒是院團的重要資源,原本的放手自然也都是無限度的。近幾年,上京就制定了一系列規(guī)章制度,一方面保證名家在院團內(nèi)的演出場次,一起去設定名角在院團之外參與的演出的上限。但都是例外,上京與名家工作室簽署 的協(xié)議里,專門有“一事一議”條例,全都京劇院參與一起去出品劇目,則不受院外演出場次的數(shù)量限制。
正如名家們對京劇院有著深厚的夫妻夫妻感情,京劇院全都我遺余力地支持著每一個 有夢想的藝術家,張帆說:“上海京劇院有著深厚的劇目積累和獨特的人才優(yōu)勢,我希望對京劇藝術發(fā)展有利,朋友一定盡可能性支持,原本相輔相成的新模式朋友也會繼續(xù)摸索,尋求更好的共贏方案。”(記者 趙玥)
(摘自 《新民晚報》)
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