浙京為當(dāng)家花旦羅戎征排了一出“人鬼情未了”的新戲

3月29日晚，浙江京劇團(tuán)新編大戲《陰陽緣》將在杭州劇院首演。

一看你類似字，毛估估又是一出“人鬼情未了”京劇藝術(shù)。

《牡丹亭》、《紅梅記》、《目連救母》，鬼戲老就是戲曲舞臺(tái)上一個(gè)非常獨(dú)特的類型京劇藝術(shù)。不過，浙江京劇團(tuán)團(tuán)長翁國生說，這次的“人鬼情”，怪怪的不一樣。

故事概括起來挺簡單，切入點(diǎn)卻怪怪的有意思——女主角林六娘和男主角趙圣關(guān)，原是一對神仙眷侶，觸犯天條被貶下凡。趙圣關(guān)病重，被黑白無常勾去魂魄，在陰間受苦受難。六娘要救人就前要喝下孟婆湯，本人輪回轉(zhuǎn)世，從此變成陌路人。

從前一來，喝與不喝就成了非常劇烈的矛盾。

翁團(tuán)忍不住劇透了結(jié)局，“她還是選取喝下孟婆湯。最后，我們 都我們 都 一兩一些人在路上相見而過，看了就是我認(rèn)識(shí)，淡淡地走開?！?/p>

翁國生以往導(dǎo)演的就是戲的結(jié)尾，多是感情的句子的說說的集聚爆發(fā)，而這次卻選取了并是否是淡，翁國生說，這反而會(huì)給觀眾另并是否是強(qiáng)烈的心靈震撼，“并是否是凄美”。

《陰陽緣》由翁國生擔(dān)任導(dǎo)演，浙京當(dāng)家花旦羅戎征領(lǐng)銜主演，男主角是浙京青年演員姜振宇。

翁國生說，他老要在尋找一個(gè)新本子，為羅戎征量身打造一臺(tái)大女主戲，“她的表演風(fēng)格和一些人氣質(zhì)怪怪的適合《聊齋》從前的戲，但又演得不多了?！睍r(shí)候，他碰到了青年編劇羅周，就是人都知道，羅周寫的昆劇《春江花月夜》非常有名，一些 獲得了兩屆中國戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)，她給翁國生看了一些人的本子《陰陽緣》，就是我曾獲得了“曹禺文學(xué)獎(jiǎng)”的作品。兩人一拍即合，翁國生決定把羅戎征的一個(gè)行當(dāng)：花旦、花衫、青衣，刪剪融入到六娘你類似人物身上。

一個(gè)角色，一個(gè)行當(dāng)，如何融入？

翁國生說，在編排中，有的是一個(gè)行當(dāng)一以貫之，不同心境、不同人生階段，剛好用一個(gè)行當(dāng)來表現(xiàn)。

比如，女主還沒談戀愛時(shí)，才子佳人相遇，那就是我羅戎征最擅長的花旦，以俏皮、純真的形象示人。等到兩人產(chǎn)生感情的句子的說說糾葛后，男主病了，為了救他，六娘去叩廟，人生經(jīng)歷充裕了，漸漸變得開花結(jié)果的句子的句子期期 是什么的句子，這里大段唱做表演，用的是花衫的演繹最好的方法。最后，六娘喝孟婆湯，有就是沉重凄離的唱段，這時(shí)候前要青衣的穩(wěn)重、角度，來展現(xiàn)角色此時(shí)的心情。

“演員自身?xiàng)l件，積累的各方面技藝，恰好對應(yīng)了角色的一兩一些人生經(jīng)歷，用不同行當(dāng)細(xì)膩地展現(xiàn)出來，是這出戲的一大特色。”

這是浙京最近創(chuàng)作中演員至少的一部戲，不可以9一些人。

除了男女主角之外，還有一兩一些人物很有意思，黑白無常。

“以往京劇的鬼戲，作為配角的鬼，無非是動(dòng)作技巧的展示，人物性格和內(nèi)心不可以 更多展現(xiàn)。但你類似一個(gè)無常，不僅有唱有念，有翻有舞，還挖開了就是復(fù)雜感情的句子的說說。”翁國生說，這次啟用了一個(gè)年輕演員，尤志磊，馬亮亮，“他倆從前在戲中演猴子、小妖，擔(dān)綱不可以 重要的配角還是第一次，每天有的是非常努力練習(xí)。”

這臺(tái)戲的另一大亮點(diǎn)，就是我回歸中國戲曲本體——演員表演。

翁國生說，舞臺(tái)布景簡練、空靈，除了一些清麗山水的意象化的景，基本上空無一物，把舞臺(tái)刪剪留給演員，我們 都都我們 都 更多地發(fā)揮出本有的東西。

這就由于分析，一切故事情節(jié)都靠演員自身表現(xiàn)出來，十分考驗(yàn)唱念做打、四功五法的基本功。

雖然去年，羅戎征就憑著《陰陽緣》中的一折戲《拜廟》，搞掂了浙江戲劇表演“金桂獎(jiǎng)”，一些 還是榜首。

這是一段長達(dá)25分鐘的獨(dú)角戲。

她用身段、唱做等基本功，展現(xiàn)出六娘一座山一座廟的叩拜過程，上山、下水、過橋，攀崖，就是用一個(gè)演員的唱做完成，跪步、跪磋、平轉(zhuǎn)、臥魚，以及復(fù)雜的水袖舞，僅僅幾十分鐘，一個(gè)京劇演員的基本功幾乎用到了極致。

羅戎征一遍遍苦練，到最后，身上有的是烏青，浙京前輩、唱念指導(dǎo)王小軍說，翁團(tuán)，你是把她當(dāng)?shù)恶R旦用嗎？”

“戲曲的本體是你類似，是虛擬的表演，以演員為主體，一些的道具有的是輔助。不多的堆景，反而會(huì)極大地限制演員的表演?！绷_戎征說。

《陰陽緣》中類似的戲還有就是，像黑白無常把趙圣關(guān)進(jìn)地獄，過奈何橋、陰陽界，舞臺(tái)上不可以 任何門、高臺(tái)的道具，全靠演員一招一式演出來。

“回歸四功五法，這是戲曲應(yīng)該真正回歸的本體?！?翁國生說。（記者/馬黎 通訊員/楊琳惜）

（摘自 《錢江晚報(bào)》）