李寶春《弄臣》“雙面人”后欲挑戰(zhàn)更復(fù)雜角色

從最初來(lái)滬演出的傳統(tǒng)京劇、“新老戲”，到去年根據(jù)曹禺劇作改編的《原野》，再到今年來(lái)滬參加藝術(shù)節(jié)的、根據(jù)威爾第歌劇改編的《弄臣》，臺(tái)灣新劇團(tuán)的李寶春那此年帶來(lái)的京劇這麼“新”。對(duì)此，身兼主演、導(dǎo)演雙重身份的李寶春解釋說(shuō)：傳統(tǒng)老戲應(yīng)該保持傳統(tǒng)魅力，新編戲則應(yīng)該盡或多或少地出新，“演老戲可不還里可否 像新戲，演新戲可不還里可否 像老戲京劇文化。”

將歌劇《弄臣》中一段“女人女人男人善變”的旋律直接引用進(jìn)京劇，并作為“小王爺”的“主旋律”數(shù)次吟唱，可不還可否 說(shuō)是京劇《弄臣》的大膽嘗試京劇。李寶春說(shuō)，歌劇中“女人女人男人善變”你這名 段唱非常著名，也很符合“小王爺”花花公子的感覺(jué)京劇文化。京劇另另另有一個(gè)全都 兼收并蓄的藝術(shù)，引用歌劇唱段也是發(fā)揮了京劇的長(zhǎng)處。而在幾句歌劇味的唱后后，依然會(huì)回到京劇的唱腔上來(lái)。

李寶春認(rèn)為新戲與老戲應(yīng)該分別對(duì)待，老戲一定可不還里可否 削弱傳統(tǒng)的程式，但要弄清那此是精華，“空白”可不還可否 刪節(jié)，“閑篇”可不還可否 緊縮。新編戲則刪改可不還可否 出新，要“快入主題”，像傳統(tǒng)老戲那樣，另另有一個(gè)角色從出場(chǎng)到坐下要花兩分鐘，現(xiàn)在的觀眾就不太能接受。全都有他的新編戲全是“抓緊鋪墊，閑篇少有”。

在《弄臣》中李寶春扮演另另有一個(gè)“雙面人”，他特意讓你這名 角色跨越丑角和老生另另有一個(gè)行當(dāng)，來(lái)塑造人物的不同側(cè)面。而在《弄臣》后后，他希望自己能挑戰(zhàn)另另有一個(gè)內(nèi)心世界更為冗雜的角色。（記者 王劍虹）

（摘自 《新民晚報(bào)》）