京劇后臺(tái)有乾坤

 京劇后臺(tái)有乾坤  

俗話說：“吃飯不上廚房，看戲別進(jìn)后臺(tái)”，通常演戲的后臺(tái)是不允許觀眾參觀的。您想，您要出門也要穿好衣服才能出門見人，您換衣服的時(shí)候，或者衣帽不整的時(shí)候也不愿意見人的。可是為了滿足您的好奇心，就請您到長安大戲院的后臺(tái)看看。  

話說長安大戲院  

長安大戲院建于1937年，現(xiàn)在也有七十多年的歷史了。多年以來，這家堅(jiān)持給自己定位為以演出傳統(tǒng)劇目為主，以著名表演藝術(shù)家為主，為京劇戲迷服務(wù)的劇場，成了京劇界的一顆定心丸。原來的長安大戲院在西單路口，坐南朝北，可是舞臺(tái)是坐西朝東，被列為“白虎臺(tái)”；遷徙到東單的東邊以后，戲院大門和舞臺(tái)都變成坐北朝南了。您要去后臺(tái)就從后臺(tái)的北門進(jìn)去。一進(jìn)門，您就會(huì)看到右邊的墻上貼著告示，或者是當(dāng)天演出的節(jié)目表，也許是演唱會(huì)的出場順序，有時(shí)還有演員謝幕排列表。這是專門給演職員預(yù)備的，哪怕天天演出同一出戲，也難免有個(gè)別演員有頭疼腦熱的情況，所以這個(gè)演出告示牌非常重要，您要看演出就必須先看看這里的告示。當(dāng)然過去的戲班演出是在后臺(tái)上場門的附近設(shè)一后場桌，墻上掛著水牌子，寫著戲碼和演員的名單，還有一個(gè)支架上放一牙笏，上面寫著與演出相關(guān)的重要通知，稱為“戲圭”，演完了戲演員就到后場桌領(lǐng)“戲份”，也就是勞務(wù)費(fèi)。當(dāng)然您是來看熱鬧的，看不看這些倒也無所謂。  

貼片勾臉上彩妝  

往右一拐，就是化妝間，演員都坐在化妝鏡的前面自己化妝。這時(shí)您會(huì)看到有位師傅在和弄著一種膠水，然后把一綹一綹的頭發(fā)放在膠水里，過一會(huì)兒，又把一綹綹頭發(fā)放在案子上用篦子梳理，梳理好一綹，折成一個(gè)小彎放在一邊。您一定納悶，這么黏的東西粘在什么地方呢？不說您不知道，一說嚇您一跳，這種粘滿膠水的頭發(fā)就粘在旦角演員那最漂亮的臉蛋上。原來這是用榆樹皮熬制的膠水，把頭發(fā)浸在里面，再用篦子刮平，就是旦角演員化妝時(shí)貼在腦門上至兩邊鬢角的“片子”。經(jīng)過刮平的片子又黑又亮又軟又黏，貼在腦門和兩個(gè)鬢角上就會(huì)顯得特別精神，如果演員的臉型胖一些，往里貼一貼就會(huì)顯得瘦一些，如果演員比較瘦，還可以往外貼，顯得胖一點(diǎn)。這個(gè)刮片子、貼片子的地方就是后臺(tái)的梳頭桌。  

旦角演員抹完油彩，定好妝，畫好眉眼、口紅，就要到梳頭桌勒頭、貼片子、梳頭，插頭面，頭面就是旦角演員頭上最亮麗的裝飾物，窮苦人如《武家坡》中的王寶釧插銀錠頭面，大家閨秀如《鳳還巢》中的程雪娥插水鉆頭面，《宇宙鋒》中的趙艷容插點(diǎn)翠頭面。點(diǎn)翠頭面高貴但不艷麗，特別適合貴夫人插戴。遺憾的是這種點(diǎn)翠頭面和演員盔頭上的點(diǎn)翠應(yīng)該是用翠鳥身上的羽毛制作的，為保護(hù)翠鳥，現(xiàn)在只能用藍(lán)色的絲綢代替，效果就相差太大了。可喜的是，前不久開始有人用鴿子的羽毛漂染后代替翠鳥羽毛，據(jù)說效果非常好。  

在另一個(gè)化妝間，我們看到一個(gè)個(gè)光頭演員，他們用一種大白粉往臉上畫，然后再涂抹均勻。這種大白粉就是花臉和丑角化妝經(jīng)常使用的齏粉。為了避免這種齏粉干了以后出現(xiàn)裂紋，大都是用甘油調(diào)制。這種齏粉除了做粉底霜外，還要用它勾畫臉譜的白色圖案或者勾畫丑角鼻梁上的“豆腐塊”。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這里的化妝桌上紅、黃、藍(lán)、白、黑、綠、紫、棕等什么顏色都有，都是擠在調(diào)色板上直接用筆往臉上勾畫，這就是大花臉和小花臉勾臉化妝專用的“彩匣子”。您要有興趣就可以在這里多呆一會(huì)兒，眼看著一個(gè)個(gè)俊秀的小伙子把那五色的油彩楞往那臉上畫，一轉(zhuǎn)眼就面目全非了。  

名角的趕場軼事  

在長安大戲院后臺(tái)還有幾間小化妝室，是專門給主要演員預(yù)備的化妝間。主要演員在里面或許要吊嗓子，或許要趕場，或許要養(yǎng)精蓄銳，更不能隨便進(jìn)去了。我們在這里說的“趕場”不是指演員遲到，誤場后趕緊化妝，而是主要演員為了每場都給觀眾一個(gè)新鮮感，一場換一套服裝。有時(shí)是為了變換角色，有時(shí)是劇情需要而換裝。例如馬連良先生演出《四進(jìn)士》，幾乎每場下來都是汗透水衣，所以要把褶子、襯褶子、護(hù)領(lǐng)、胖襖、水衣全部脫掉，用熱毛巾擦去身上的汗水，再換上全新的一套內(nèi)外衣。一場戲下來，汗水浸透的水衣子能夠排成一排。人們當(dāng)年就是在后臺(tái)發(fā)現(xiàn)馬連良先生換下來的一件件汗水浸透的水衣子，才知道在那瀟灑飄逸的宋士杰背后，馬連良先生付出了多少心血。  

水衣：演員穿在里面的內(nèi)衣。  

當(dāng)年著名荀派花旦孫毓敏主演《荀灌娘》先是旦角裝，中是武生裝，后又恢復(fù)女兒身，就要換兩次裝，頭上片子要貼兩次，服飾、頭飾、彩褲、彩鞋、厚底靴等等都要換，而且時(shí)間都非常緊張，幾乎要三四個(gè)人幫助她趕場才行。不過，有一位經(jīng)驗(yàn)豐富、技術(shù)嫻熟的老師傅，給主演《蘇武牧羊》的名須生張學(xué)津趕場，由蟒袍玉帶的外交大臣換成牧羊的老頭，也是從頭到腳大換裝，甚至從扒靴子，穿布襪，換彩褲，穿福字履都是老師傅親自動(dòng)手，而且都在轉(zhuǎn)眼之間。當(dāng)然，最緊張的趕場要數(shù)厲慧良主演《長坂坡?漢津口》，由趙云變關(guān)羽，不但頭盔、服飾、褲子、厚底靴要全變，還要洗掉趙云的俊臉，再勾畫出關(guān)羽的紅臉，而時(shí)間只有四分半鐘，還包括在后臺(tái)唱一句西皮導(dǎo)板。一般演員只勾畫臉譜的時(shí)間也是不夠的，可見這位老藝術(shù)家的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)何等豐富，技藝何等嫻熟，以至每當(dāng)他扮演的關(guān)羽一出場，觀眾總要發(fā)出疑問：“這個(gè)關(guān)老爺真是厲慧良嗎？”  

好角，就是在趕場這一環(huán)節(jié)上也要出彩，創(chuàng)造奇跡。  

（摘自《畫說京劇》和寶堂著）

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